Chương 3: Cảm giác mong đợi trong sáng tác trên Phi Lư

Chương 3: Cảm giác mong đợi trong sáng tác trên Phi Lư

Lần trước đã nói về vấn đề mạch truyện chính và nhịp độ.

Lần này chúng ta sẽ nói về cảm giác mong đợi (kỳ đãi cảm) và điểm sảng khoái (sảng điểm).

Tất nhiên, khi nhắc đến hai điểm này, cũng cần phải nói lướt qua về tư duy logic của Phi Lư.

Về cảm giác mong đợi và sảng điểm của Phi Lư thì trên mạng có thể tìm thấy cả đống bài hướng dẫn, ở đây tôi không nói nhiều nữa.

Tôi chỉ nói đơn giản một chút về những hiểu biết của cá nhân tôi.

Ở Phi Lư, cá nhân tôi cho rằng cảm giác mong đợi là cực kỳ quan trọng.

Nó liên quan đến sự sống còn của một cuốn sách.

Bạn có thể viết rất tệ về năng lực xây dựng tình tiết.

Ví dụ như vả mặt, kéo thù hận không tới nơi tới chốn, giai đoạn vả mặt cũng không đủ đã.

Nhưng chỉ cần bạn giữ được cảm giác mong đợi, những thứ này đều không thành vấn đề.

Cảm giác mong đợi, nói một cách đơn giản, chính là thứ độc giả sinh ra ngay khi đọc được tên sách và phần giới thiệu mà bạn cung cấp.

Vì vậy, trong việc đóng gói (trình bày) sách ở Phi Lư, bất kể có biến hóa kiểu gì đi nữa.

Cốt lõi cũng chỉ có một điểm.

Khơi dậy cảm giác mong đợi của bạn, khiến bạn có hứng thú mong muốn đọc tiếp.

Tác dụng của phần giới thiệu chính là củng cố tên sách, mở rộng tên sách, phóng đại cảm giác mong đợi này lên.

Khái niệm về cảm giác mong đợi rất đơn giản, nhưng trong đó, tôi cho rằng trọng điểm cần nắm bắt nằm ở việc tìm đúng định hướng mong đợi cho cuốn sách của bạn.

Nếu bản thân người viết không tìm đúng cảm giác mong đợi, không nắm bắt được định hướng mong đợi của chính sách mình, thì cho dù bạn có quen thuộc hàng vạn kỹ năng viết lách, viết ra những tình tiết tách riêng có thể làm sách giáo khoa đi chăng nữa, thì cũng chỉ là tốn công vô ích.

Chỉ cần bạn tìm đúng và nắm bắt được cảm giác mong đợi, vậy thì chỉ cần bạn viết các tình tiết xoay quanh điểm mong đợi này, tất cả đều sẽ là những tình tiết mang lại sảng điểm.

Sách trên Phi Lư mang lại cảm giác sảng khoái một cách dứt khoát, đơn giản và thô bạo, chính là vì cấu trúc bài viết của nó luôn là: Tìm đúng và kéo ra cảm giác mong đợi, sau đó lao thẳng tới cảm giác mong đợi đó mà viết.

Mọi người có thể đứng từ góc độ cảm giác mong đợi để xem thử các loại sách trên Phi Lư, bạn sẽ có những phát hiện khác biệt.

Ví dụ, có bài hướng dẫn của Phi Lư nói rằng, sau khi nhân vật chính nhận được bàn tay vàng, phải nhanh chóng sử dụng bàn tay vàng đó để giải quyết khó khăn trước mắt.

Vậy hãy thử nhìn bằng góc độ cảm giác mong đợi xem.

Độc giả thấy bạn lấy được một bàn tay vàng cực kỳ lợi hại, mong đợi trước mắt nhất của họ tự nhiên là muốn xem bàn tay vàng này ứng dụng thực chiến sẽ ra sao.

Trước đây tôi quên mất vị đại thần nào đã nói, sách của bạn "flop" (phác) rồi, sách không có lượt đặt mua nữa, chỉ vì một điểm duy nhất.

Điểm đó chính là cảm giác mong đợi đã biến mất.

Đúng vậy, tôi cho rằng tầm quan trọng của cảm giác mong đợi ở Phi Lư là xếp hạng nhất.

Tại sao thể loại lật bài ngửa (than bài lưu), sau khi lật bài ngửa rồi thì lượt đặt mua lại sụp đổ như tuyết lở?

Bởi vì điều độc giả luôn mong đợi chính là việc này, lật bài ngửa xong phần sau cho dù nhân vật chính có xưng vương xưng bá ở Đại Đường, thậm chí là toàn thế giới, thì trong tiểu thuyết mạng, đây chẳng phải là tình tiết sảng khoái sao?

Đúng vậy, nhưng ở Phi Lư, đại đa số sách, cảm giác mong đợi đã được quăng ra ngay từ phần mở đầu rồi.

Cảm giác mong đợi này nếu có thể câu kéo được vài chục vạn chữ thì đã coi như là thành công.

Thế nên, nếu tên sách và phần giới thiệu không thể khơi gợi được cảm giác mong đợi lớn nhất cho cuốn sách của bạn, thì chắc chắn phần mở đầu không thể nào bùng nổ được.

Ở đây xin mở rộng thêm một chút nội dung có liên quan mật thiết đến cảm giác mong đợi.

Tại sao rất nhiều đại thần trên Phi Lư quăng ra 5 chương để xem thành tích rồi mới quyết định có viết tiếp hay không?

5 chương đã định đoạt sống chết, có qua loa quá không?

Đối với những người đã quá quen thuộc với Phi Lư, thực ra điều đó chẳng hề qua loa chút nào.

Nguyên nhân rất đơn giản, sách của họ, ngay từ tên sách và lời giới thiệu đã tạo ra một cảm giác mong đợi rất mạnh mẽ, nếu bạn hứng thú, thường bạn sẽ click vào xem thử, và đọc xong 5 chương đầu chắc chắn bạn sẽ lưu vào bộ sưu tập.

5 chương thường vừa vặn hoàn thành cao trào nhỏ của cảm giác mong đợi đầu tiên, hoặc là tác giả cố tình cắt chương tạo cấn ngay tại đó.

Nếu bạn muốn xem, có thể bạn sẽ để lại bình luận giục ra chương mới nhanh lên, đã quăng hoa, thậm chí còn hối thúc cập nhật.

Thứ mà đại thần muốn kiểm tra chính là mức độ mong đợi của sách như thế nào, sức hấp dẫn đối với độc giả ra sao.

Và ngoài ra, còn một lý do nữa, đó là hiện nay có rất nhiều phòng làm việc (studio) trên Phi Lư làm sách, họ sử dụng khuôn mẫu vòng lặp vô hạn búp bê Nga của 5 chương vàng. Mở đầu 5 chương của tôi là thế này, 50 chương sau cũng lại là bản sao chép hoặc bản tiến hóa của 5 chương mở đầu này. Nói chung bạn đọc 5 chương thấy ổn, thì sách của tôi vẫn luôn giữ nhịp độ này, tông giọng này, mô típ sảng điểm này. Độc giả cảm thấy 5 chương đầu ổn, thì xác suất rất cao là họ sẽ luôn chịu bỏ tiền cho kiểu viết này.

Thế nên, dùng 5 chương mở đầu để thăm dò thị trường, không có gì khác ngoài hai nguyên nhân này.

Lối viết cấu trúc tình tiết sách trên Phi Lư chủ yếu thịnh hành hai loại nhất.

Loại thứ nhất là vòng lặp vô não.

Thế nào là vòng lặp vô não?

Lấy một ví dụ cụ thể, lấy thể loại huyền huyễn làm ví dụ.

Mở đầu chương 1 xuyên không, vai phụ nhỏ bé, tình trạng hiện tại, nhu cầu, bàn tay vàng, khó khăn xuất hiện (giả sử khó khăn là bị một đệ tử tông môn cùng hạng tép riu như mình tìm đến gây rắc rối).

Chương 2 trải đệm.

Chương 3 dùng bàn tay vàng giải quyết khó khăn.

Chương 4 kiểm kê lại lợi ích nhận được.

Đến chương 5 có thể tiếp tục lặp lại khó khăn xuất hiện ở chương 1, ví dụ như anh trai của kẻ gây chuyện kia, với thực lực cao hơn nhân vật chính một bậc đến giúp em trai tìm lại thể diện.

Lúc này nhân vật chính lại tiếp tục sử dụng bàn tay vàng để thăng cấp nâng cao thực lực, sau đó lại giải quyết luôn ông anh.

Đây chính là sự lặp lại vô hạn kiểu búp bê Nga trong tình tiết.

Lợi ích lớn nhất của vòng lặp vô hạn này là tình tiết của bạn sẽ rất ổn định, thông thường lượng đặt mua sẽ không bị sụp đổ.

Tất nhiên, phải học đi đôi với hành một cách linh hoạt, rắc rối có thể là con người, cũng có thể là thứ khác, đừng để nó quá đơn điệu.

Ví dụ rắc rối ở trận chiến đầu tiên là bị đệ tử tông môn gây sự, sau đó bạn có thể đổi thành tranh đoạt tài nguyên, tranh đoạt công pháp, v.v... Nói tóm lại, điểm này có thể biến hóa khôn lường, nhưng cái khuôn mẫu (sáo lộ) thì không bao giờ thay đổi.

Mô hình cấu trúc tình tiết này, tin chắc rằng rất nhiều người chỉ cần dụng tâm khi đọc lướt sách, nhất định sẽ phát hiện ra khuôn mẫu này.

Các studio làm sách rất thích sử dụng phương pháp cấu trúc tình tiết này. Ngoài ra, tiểu thuyết truyền thông kiểu mới vô hạn (tân môi thể vô hạn) cũng cực kỳ ưa chuộng dùng khuôn mẫu cấu trúc này.

Còn một loại nữa là nó không có khuôn mẫu cố định.

Nghĩa là bạn xem tình tiết của nó có vẻ rất lộn xộn, nhân vật chính lúc thì ra vẻ (trang bức), lúc thì lại kiếm tiền, không đơn giản như ví dụ tôi vừa nêu, chỉ liếc mắt một cái là nhìn thấu khuôn mẫu cấu trúc tình tiết.

Toàn bộ tình tiết bài viết thoạt nhìn rất rời rạc, kéo đông kéo tây, những điểm sảng khoái ngầm và công khai đan xen đủ kiểu.

Và loại thứ hai mà tôi đang nói đến này cũng chính là mô hình mà rất nhiều tân thủ ưa thích.

Thực ra nói chung, mọi người viết sách bình thường, nếu không phải là đã lăn lộn ở Phi Lư quá lâu, hoặc là đã viết quá nhiều thể loại rập khuôn vô hạn mua đứt hay tiểu thuyết theo đơn đặt hàng, thì trong tiềm thức đều sẽ lựa chọn loại thứ hai.

Đó là thông qua một điểm đột phá, bạn tự sướng ảo tưởng (YY) đủ kiểu bình thường, bạn đều viết ra hết, nói chung cứ thấy là sảng điểm thì bạn viết.

Ví dụ, tôi xuyên không đến thế giới huyền huyễn, hôm nay tôi cày cấp, ngày mai đánh quái, ngày mốt tham gia thi đấu, ngày tới nữa tôi suy nghĩ thấy đến lúc nên yêu đương rồi, ngày thứ năm thì nên tỏ vẻ ta đây một chút.

Sau đó có lẽ tôi hơi bí ý tưởng, không biết nên viết gì tiếp theo nữa.

Người mới viết sách, có phải là hay dùng phương pháp xây dựng tình tiết này không?

Tôi mặc kệ việc viết người khác luyện cấp tốn bao lâu, tôi chỉ mất một giây để vượt ải, thế không sảng khoái sao? Đánh quái tôi đều hạ gục trong chớp mắt (miểu sát), bọn họ đánh cả đội suốt một ngày vẫn chưa chết, đây không phải sảng điểm sao? Cuộc thi ngày mốt, tôi đứng nhất, chẳng phải rất đã sao? Tán gái tán được hoa khôi của trường, không phải sảng điểm à, ngày thứ năm đi trang bức, đi trang bức thì lúc nào mà chẳng là sảng điểm đúng không?

Nói chung cứ trôi qua từng ngày như thế, gom góp lại chừng tám chín chục ngày là có vẻ thành một cuốn sách rồi, mà lại còn là một cuốn sảng văn.

Lối tư duy và phương pháp mở rộng tình tiết này, tôi không biết các trang web khác có áp dụng hay không, nhưng ở Phi Lư, cá nhân tôi kịch liệt khuyên là không nên.

Nó quá thiếu ổn định, cũng rất đòi hỏi vào bút lực và khả năng nắm vững tinh túy của Phi Lư.

Ở Phi Lư, nếu lựa chọn cấu trúc tình tiết thứ hai, đại thần và người mới sau khi gạt bỏ những kỹ năng cơ bản về viết lách qua một bên, thì điểm phân biệt lớn nhất nằm ở chỗ.

Đại thần có thể nắm bắt cảm giác mong đợi để viết, còn người mới, thứ họ bám vào chỉ là những sảng điểm.

Câu nói này, nếu bạn có thể hiểu được, thì nói nhiều tôi không dám, nhưng ở Phi Lư chắc chắn lượt đặt mua sẽ không dưới một nghìn.

Nắm bắt cảm giác mong đợi để viết, và cứ chăm chú vào sảng điểm mà viết, hai câu này có những điểm tương đồng, nhưng cũng có rất nhiều điểm khác biệt.

Lấy ví dụ như 5 ngày tình tiết được phát triển theo cách thứ hai mà tôi vừa dùng thể loại huyền huyễn để làm ví dụ.

Nếu là một đại thần, anh ta sẽ khéo léo dùng một cảm giác mong đợi lớn để kết nối xuyên suốt 5 ngày tình tiết này lại.

Như vậy, độc giả nếu chưa đọc đến đoạn cao trào nhất của ngày thứ 5 thì sẽ không bị rớt đài trong suốt 5 ngày tình tiết này.

Một thủ pháp thường thấy ở Phi Lư là dùng một cảm giác mong đợi lớn để câu kéo sự tò mò, sau đó dùng đủ loại tình tiết sảng khoái để nhồi nhét vào nhằm kéo dài dung lượng.

Thực ra chính là đang nói về phương pháp này, trong quá trình đó, tác giả có thể câu kéo thêm một chút tuyến phụ, một chút cẩu lương, một chút sinh hoạt thường ngày, người đọc dẫu không thích xem cũng sẽ không lướt bỏ qua, bởi vì họ vẫn đang chờ xem đến điểm cốt lõi.

Và mọi người thử để ý phần bình luận sách xem, hầu như cuốn nào cũng có.

Khỏi phải nói, chắc chắn chờ lên kệ VIP mới bắt đầu tiêu diệt đối phương, ngày nào cũng câu chữ, lê thê.

Đây chính là việc độc giả cũng đã nhận ra đặc điểm cấu trúc tình tiết này của Phi Lư.

Ngoài ra, thực tế thì đại thần thường sẽ dung hợp cả hai phương pháp cấu trúc tình tiết số 1 và 2 lại với nhau.

Cách này chỉ được sử dụng dựa trên nền tảng đã cực kỳ thành thạo lối viết cấu trúc tình tiết của cả 1 và 2.

Nhiều khi, bạn không nhìn thấu khuôn mẫu cấu trúc tình tiết của người khác, bạn hãy nhảy thoát khỏi nội dung của từng chương lẻ tẻ, để nhìn vào nội dung của cả một giai đoạn.

Rất nhiều đại thần áp dụng cách kết hợp cả 1 và 2, thực chất là một giai đoạn là một cái khuôn (sáo lộ), khuôn mẫu này bao gồm rất nhiều điểm, bạn có thể xem như cưỡi ngựa xem hoa, sau đó đến giai đoạn thứ hai, anh ta lại lặp lại những tình tiết cưỡi ngựa xem hoa này, chỉ là hai giai đoạn này có thể đã cách nhau hơn một trăm chương rồi, bạn cứ xem từng chương từng chương một thì sẽ không thể nhìn ra được mạch lạc và cấu trúc.

Cuối cùng tôi sẽ lấy ví dụ để nói rõ sự khác biệt giữa viết theo sảng điểm và viết theo cảm giác mong đợi ở Phi Lư.

1. Thủ Phú Tầm Thân (Người giàu nhất tìm người thân).
2. Cải Giá Thập Niên (Tái giá mười năm)
3. Ly Hôn Thập Niên (Ly hôn mười năm)

Đây là ba cuốn sách thể loại đô thị rất tiêu biểu trong thời gian gần đây trên Phi Lư, không đạt mức vạn lượt đặt mua, nhưng thành tích cũng khá ổn.

4. Thủ Phú Tầm Thân.

Cuốn sách này dùng cảm giác mong đợi lớn, viết theo lối than bài lưu (thể loại lật bài ngửa).

Khuôn mẫu tình tiết được chọn là loại thứ hai, đó là treo lửng lơ một cảm giác mong đợi lớn, sau đó thoải mái viết các sảng điểm.

Cảm giác mong đợi của tác phẩm này chính là thân phận của nhân vật chính được lật ngửa, sự chấn động của người mẹ.

Tuy nhiên, thực ra cuốn sách này của tác giả cũng có khuôn mẫu cố định kiểu thứ nhất mà tôi đã nói, chỉ là nó được ghép từ vài điểm lại tạo thành một cái khuôn, sau đó mới xoay vòng.

Những điểm này chính là khoe khoang sự giàu có vô nhân tính của thần hào (phú hào), tác giả viết vài chương về cái này.

Sau đó điểm thứ hai, điểm mập mờ (ái muội), người mẹ nhận nuôi hai cô con gái, nuôi như kiểu con dâu nuôi từ bé.

Điểm thứ ba, chính là tuyến lật bài ngửa gắn liền với mạch truyện chính.

Tác giả cứ lấy ba điểm này viết lặp đi lặp lại không ngừng, thăng cấp kiểu búp bê Nga, đồng thời dùng cảm giác mong đợi lớn để giăng mồi.

Một chương trước khi lên kệ thì bắt đầu diễn tập lật bài, sau đó khi lên kệ thì chính thức lật bài.

Nhược điểm của cuốn sách này cũng rất rõ ràng, thời gian tung bài ngửa theo lý trí thì không sai, bắt đầu tung lúc lên kệ, nhưng sau khi lật bài xong thì cảm giác mong đợi lớn nhất cũng mất tiêu.

Sau đó bạn tiếp tục lặp lại điểm khoe khoang của thần hào và điểm ái muội, đối với độc giả mà nói, sức hấp dẫn không còn lớn đến thế nữa, bởi vì, cảm giác mong đợi trong sách của bạn không nằm ở việc thần hào ra vẻ, mà là ở điểm lật bài ngửa này. Nếu muốn xem thần hào thì họ đã không xem sách của bạn rồi.

Cho nên, khoảng thời gian cuốn sách này kiếm được nhiều tiền nhất chính là vài ngày trước khi lên kệ, và tác giả cũng đã điên cuồng bạo chương lên tới cỡ mười vạn chữ trong vài ngày đó.

5. Cải Giá Thập Niên

Cuốn "Cải Giá Thập Niên" này, nó cũng được dẫn dắt bởi một cảm giác mong đợi lớn.

Đó chính là việc báo thù mẹ đẻ và gia đình cha dượng.

Về mặt cấu trúc tình tiết, cuốn sách này chọn khuôn mẫu vòng lặp thứ nhất.

Hơn nữa, nó luôn bám vào cảm giác mong đợi lớn nhất để viết các tình tiết, lặp đi lặp lại không ngừng, tuyến tình cảm chỉ được viết lác đác.

Ở giai đoạn đầu, chuyện báo thù chỉ là trò vặt vãnh, từ lúc lên kệ mới bắt đầu ra tay thật sự.

Chỗ thông minh của cuốn sách này so với tác giả cuốn "Thủ Phú Tầm Thân" nằm ở việc, cảm giác mong đợi này luôn được treo lửng lơ, người mẹ đẻ hệt như một con gián đánh mãi không chết, cố tình không cho chết, dù đã sụp đổ toàn tuyến rồi vẫn có thể tìm thấy con đường sống trong tuyệt vọng, sau đó lại tiếp tục lặp lại quá trình bị hành hạ.

Do tác giả chọn loại vòng lặp tình tiết chính mang một cảm giác mong đợi khá đơn điệu của loại thứ nhất.

Nên mặc dù cảm giác mong đợi lớn vẫn luôn hiện hữu, có thể giữ chân đại đa số độc giả, nhưng nội dung câu chuyện lại quá tẻ nhạt, lượng đặt mua dù giữ vững được nhưng giới hạn tối đa lại không cao.

Cuốn sách này có lẽ cũng học hỏi từ tác phẩm "Kế Mẫu Tầm Thân", chỗ cao tay của tác phẩm đó so với cuốn sách này là nó kết hợp lối viết đan xen giữa tình tiết số 1 và số 2.

Nhờ thế, mức trần và tính ổn định đều tương đối tốt. Cùng sở hữu dung lượng tầm bốn năm mươi vạn chữ, nhưng cuốn về người mẹ kế kiếm được cỡ ba mươi vạn tệ, còn cuốn này chưa tới mười vạn tệ.

6. Ly Hôn Thập Niên

Thực ra mấy kiểu như tủy xương, ly hôn tái giá này, có lẽ đều là ăn theo và sao chép từ cuốn "Kế Mẫu Tầm Thân" rất hot hồi tháng 8.

Nó chỉ là một mánh khóe câu khách rất đời thường để tạo ra thù hận, rồi mạch truyện chính lớn nhất sẽ là tuyến báo thù, cảm giác mong đợi lớn nhất chính là đánh chết, đánh tàn phế, báo thù những kẻ họ hàng, bạn gái bạc bẽo, thấy lợi quên nghĩa.

"Ly Hôn Thập Niên" và "Cải Giá Thập Niên" về cơ bản khuôn mẫu cấu trúc tình tiết đều là dùng loại vòng lặp đơn điệu.

Cảm giác mong đợi lớn nhất cũng được khơi mào sau khi lên kệ. Tuy nhiên, điểm khôn ngoan của tác giả cuốn này so với "Thủ Phú Tầm Thân" cũng là, sau khi lên kệ nó mới bắt đầu thật sự phản công, kéo dài đến nay vẫn chưa tiêu diệt triệt để.

Thế nhưng, cũng do tình tiết quá sức đơn điệu nên số lượng độc giả kiên nhẫn bám theo cho tới lúc mục tiêu bị hành hạ đến chết có lẽ cũng không nhiều.

Cuốn "Kế Mẫu Tầm Thân" kia là kiểu viết dung hợp giữa số 1 và số 2, cốt truyện đa dạng. Điểm gãy của nó nằm ở việc, sau khi đã diệt gọn mẹ kế và đại gia tộc đứng đằng sau, tác giả không còn gì để viết, bèn chuyển sang viết thể loại thần hào, thế là lượng mua tuột dốc không phanh.

Trước khi gia đình mẹ kế bị diệt triệt để, lợi thế của việc kết hợp viết giữa 1 và 2 vô cùng rõ rệt: tình tiết phong phú, nở hoa nhiều hướng, độc giả được câu kéo bằng cảm giác mong đợi lớn, ngày thường lại được "mớm" bằng vô số tình tiết hấp dẫn khác, nên số lượng hủy đăng ký mua không cao, từ đó thành tích có thể tăng trưởng đều đặn.

Thế nhưng, những cuốn sách mà tôi mang ra làm ví dụ lần này lại không làm được điều đó, nên giữ vững được phong độ đã là tốt lắm rồi. Mà cũng chỉ trụ được một thời gian, chưa kịp chờ cảm giác mong đợi được thỏa mãn thì độc giả đã bắt đầu chạy mất.

Được rồi, cuối cùng nói thêm về tư duy logic của Phi Lư.

Tư duy logic của Phi Lư, nói một cách đơn giản, nhân vật chính là một kẻ ích kỷ tư lợi. Nếu bạn suy nghĩ tình tiết cũng như những lựa chọn của nhân vật chính từ góc độ này, bạn sẽ không mắc sai lầm, đồng thời cũng có thể tránh được những lôi điểm.

Chẳng hạn, một hoa khôi nhờ bạn giúp đỡ. Bạn miêu tả cô hoa khôi này xinh đẹp nhường nào, lạnh nhạt với bao nhiêu tên phú nhị đại và hot boy trường, ấy vậy mà lại cất lời cầu xin bạn.

Nếu bạn mặt mày hớn hở nhận lời ngay.

Thế là đạp phải mìn của Phi Lư rồi đấy.

Bạn phải viết là nhân vật chính từ chối, hoặc vặn hỏi lại xem mình được lợi ích gì, đó mới là tư duy logic chuẩn xác trên Phi Lư.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN