Viết tiểu thuyết mạng, làm sao để viết ra được cái chất đó?

Viết tiểu thuyết mạng, làm sao để viết ra được "cái chất" đó?

Không có "chất" là vì kinh nghiệm và kỹ năng viết lách của hầu hết mọi người đều dừng lại ở thời tiểu học, trung học.

Lúc nào cũng mở bài - thân bài - kết bài rồi thêm chút cảm nghĩ, đương nhiên là không ra được chất tiểu thuyết mạng rồi.

Nhưng rèn luyện cái này lại rất đơn giản.

Về nội dung tiểu thuyết mạng, trước hết phải phân biệt được đâu là khách quan, đâu là chủ quan.

Tiếp đến, về góc nhìn, phải phân biệt được góc nhìn thượng đế toàn tri và góc nhìn thứ ba giới hạn.

Góc nhìn giới hạn có sự hướng nội, tức là những gì nghĩ trong lòng, những phán đoán đưa ra.

Và sự hướng ngoại, tức là những gì nhìn thấy, nghe thấy, cảm nhận được.

Tiếp theo là cự ly tiêu cự (focus).

Tiêu cự xa: Viết cảnh lớn, toàn cảnh.

Tiêu cự trung bình: Viết hành động, ngôn ngữ.

Tiêu cự gần: Viết chi tiết.

Tiêu cự siêu gần: Viết suy nghĩ.

Chỉ có ngần ấy thứ thôi, không gì khác ngoài việc kết hợp chúng lại.

Tìm một bộ truyện mà bạn thấy "chất", mỗi ngày lấy mấy mục này ra mà luyện tập.

Nhiều nhất là mười, hai mươi chương, cái "chất" đó tự nhiên sẽ ngấm vào.

Nói cho trót luôn vậy.

Đây là nội dung tôi dán lại từ một câu trả lời khác của mình.

Trình Giảo Kim có "Ba búa" (Tam bản phủ), tiểu thuyết mạng cũng vậy, chỉ cần biết áp dụng "Ba", là có hành văn (văn phong).

Hành văn của tiểu thuyết mạng, là tổng hòa của ba năng lực: Hiệu suất tự sự, điều động cảm xúc và kiểm soát nhịp độ.

Nó là kỹ thuật, không phải nghệ thuật.

Nghĩa là có thể học, có thể luyện, không cần quá nhiều thiên phú.

Nếu cứ khăng khăng lôi Giang Nam (nhà văn) ra để bắt bẻ thì ừ, bạn đúng.

Mỗi một thông tin, xung đột, hành động, tâm lý, đối thoại, tất cả đều phải đạt được ít nhất ba tầng tiến triển, thì không ai dám nói hành văn của bạn kém.

Để tôi nói rõ hơn.

Tiểu thuyết mạng = Khách quan + Chủ quan.

Khách quan bao gồm khái quát bối cảnh, thời gian, địa điểm, cảnh vật, nhân vật v.v., đa phần là trần thuật.

Tả cảnh.

Ví dụ: Gió tuyết miếu Sơn Thần (trong Thủy Hử).

• Xa - Toàn cảnh: Đang lúc giữa đông giá rét, mây đen vần vũ, gió bấc nổi lên, bông tuyết sớm đã cuồn cuộn trút xuống một trận đại tuyết mịt mờ.
• Trung bình - Cảnh trung: Tuyết càng lúc càng rơi dày, hai gian nhà tranh đã bị tuyết đè sập.
• Gần - Cận cảnh: Lâm Xung chui ra, mò mẫm trên giường, chỉ kéo được một chiếc chăn bông, mồi lửa sớm đã bị nước tuyết ngấm tắt ngấm.

Ví dụ: Tam Quốc, ải Hổ Lao.

• Xa - Toàn cảnh: Bát lộ chư hầu nhất tề lên ngựa, chia quân thành tám đội bày trận trên gò cao.
• Trung bình - Cảnh trung: Nhìn xa xa thấy một toán quân mã của Lã Bố, cờ thêu bay phấp phới, lao lên xông trận trước, trước trận tiếng trống chấn động cả đất trời.
• Gần - Cận cảnh: Lã Bố vác kích phi ngựa ra, tướng sĩ của bát lộ chư hầu ai nấy đều nhìn đến ngây người.

Hành văn tiểu thuyết mạng: Tả cảnh không được tách rời khỏi cốt truyện, vì vậy tầng cuối cùng bắt buộc phải rơi vào con người hoặc những thứ then chốt.

Vậy tả người thì sao?

Ví dụ: Dương Chí xuất hiện (trong Thủy Hử).

• Tổng thể: Sinh ra vóc dáng cao bảy thước năm sáu tấc.
• Chi tiết: Trên mặt có một vết bớt xanh lớn, bên má để lộ mấy sợi râu ria màu đỏ; đầu đội một chiếc nón nỉ Phạm Dương, trên cắm một bó lông đỏ, mặc một chiếc áo lụa trắng, thắt một dải lụa; dưới chân quấn xà cạp đen trắng xen kẽ, buộc ống quần, đi tất da hoẵng, giày da bò có lông; hông đeo đao, tay cầm phác đao.
• Đánh giá: Nổi danh thiên hạ, chính là hậu duệ của Dương gia tướng, chỉ là thời vận không tốt, nhiều lần gặp trắc trở.

Ví dụ: Lã Bố xuất hiện.

• Tổng thể: Khí vũ hiên ngang, uy phong lẫm liệt.
• Chi tiết: Đầu đội kim quan tử kim ba chạc, khoác áo gấm trăm hoa Tây Xuyên, mặc áo giáp liên hoàn mặt thú nuốt đầu, hông thắt đai sư tử linh lung giáp; cung tên mang theo người, tay cầm Phương Thiên Họa Kích, cưỡi ngựa Xích Thố hí vang trong gió.
• Đánh giá: Quả đúng là nhân trung Lã Bố, mã trung Xích Thố!

Hành văn tiểu thuyết mạng: Mô-típ tả người chẳng phải là: Tổng thể hình dáng (Ngoại hình, trang phục, chi tiết trang bị mang theo) ---- Lời đồn đại của người ngoài (Định tính thân phận, đánh giá) đó sao?

Người và cảnh kết hợp, câu chuyện bắt đầu.

Ví dụ: Rừng Dã Trư trong Thủy Hử.

• Thời gian: Sắc trời chạng vạng, ánh nắng mờ mịt.
• Cảnh vật: Trong rừng rậm cây cối um tùm, bốn bề không thấy bóng người.
• Con người: Đổng Siêu, Tiết Bá trói chặt Lâm Xung vào gốc cây, vung gậy Thủy Hỏa lên cao, bốn bề chỉ có tiếng gió bấc rít gào.

Ví dụ: Uống rượu mơ luận anh hùng (Tam Quốc).

• Thời gian: Đang lúc đầu hạ, rượu uống nửa chừng.
• Cảnh vật: Mây đen âm u, mưa giông sắp trút xuống, ngoài trời xuất hiện hiện tượng vòi rồng.
• Con người: Tào Tháo và Lưu Bị ngồi đối diện nhau trong đình, tựa lan can ngắm mây, lời lẽ ẩn chứa nhiều ẩn ý.

Hành văn tiểu thuyết mạng: Dòng chảy thời gian -- Bầu không khí môi trường -- Hoàn cảnh của con người = Mở màn câu chuyện.

Tiếp theo là phần chủ quan, đây mới là phần chính.

Chủ quan chính là những màn xung đột giữa người với người, giữa người với môi trường, giữa người với nội tâm; phần lớn đều là miêu tả.

Mỗi một thông tin cũng phải đạt được ít nhất ba tầng tiến triển.

Sự tập trung của góc nhìn: Xa, trung bình, gần.

Tiểu thuyết mạng thường sử dụng góc nhìn thứ ba giới hạn.

Nhưng không phải bảo bạn nhập vai vào nhân vật, mà trọng điểm là thông qua nhân vật để cảm nhận.

Nghe có vẻ giống nhau, nhưng thực chất hướng đi hoàn toàn khác biệt.

Ảo giác về "sự nhập vai" là lầm tưởng phải biến độc giả thành nhân vật chính.

Điều đó là sai.

Hành văn tiểu thuyết mạng: Duy trì một khoảng cách tự sự bám sát nhưng không nhập hồn.

Xa, trung bình, gần lần lượt là những khoảng cách cảm nhận khác nhau giữa độc giả và nhân vật.

Nội dung một chương của tiểu thuyết mạng sẽ luân chuyển qua lại giữa ba loại tiêu cự này.

Và tần suất cũng như thời điểm luân chuyển sẽ quyết định nhịp độ của câu chuyện.

Ba búa về góc nhìn

• Tiêu cự xa - Tua nhanh:

Độc giả nhìn xuống nhân vật chính, đồng bộ nhận thức với hắn, hoàn toàn không miêu tả tình cảm, dùng để bước nhảy thời gian và giao phó bối cảnh.

Nhanh nhất so với thời gian thực tế, mật độ thông tin cực cao, trải nghiệm cảm xúc cực thấp.

• Tiêu cự trung bình - Bình thường:

Độc giả đi theo nhân vật chính, hội thoại thúc đẩy câu chuyện, sự tương tác giữa con người với con người đều được hoàn thành ở đây.

Có thể co giãn như lò xo, nên có thể viết nhân vật chính đang làm gì, cũng có thể viết hắn đang nghĩ gì.

Thời gian bình thường, mật độ thông tin trung bình, trải nghiệm cảm xúc tùy thuộc vào nội dung thể hiện.

• Tiêu cự gần - Quay chậm (Slow-motion):

Độc giả nhập hồn vào nhân vật chính, đồng bộ giác quan với hắn, chủ yếu viết hắn đang nghĩ gì, những thứ nhân vật chính không cảm nhận được thì không được viết.

Thời gian chậm nhất, mật độ thông tin trung bình, trải nghiệm cảm xúc mạnh nhất.

Về mặt ngữ pháp

• Các câu ngắn liên tiếp, nhịp điệu nhanh nhất, dùng để viết những cảnh cãi vã, chiến đấu.
• Câu dài lót đường, nhịp độ chậm nhất, dùng để tả cảnh, tả tình cảm.
• Mỗi câu một đoạn, dùng để viết hội thoại, viết cảm xúc bùng nổ.
• Các câu điệp ngữ xếp chồng, tăng cường cảm xúc từng tầng một, chuẩn bị bùng cháy.

Cứ kết hợp mà dùng.

Ba búa về nhịp độ.

• Nhịp độ chuẩn: Chậm, nhanh, chậm.

Dùng tiêu cự xa hoặc trung bình để dựng cảnh (chậm).

Chuyển sang tiêu cự gần để tạo đỉnh cảm xúc (nhanh).

Quay lại tiêu cự trung bình cho hội thoại hoặc tiêu cự xa để chuyển tiếp (chậm).

Lại chuyển sang tiêu cự gần (nhanh).

Cuối cùng để lại khoảng trống (lưu bạch) hoặc chốt lại vấn đề.

Sự luân phiên nhanh chậm này là nhịp độ phổ biến nhất của tiểu thuyết mạng.

• Nhịp độ tăng tốc: Chậm, nhanh, nhanh hơn.

Cái này dễ hiểu.

• Nhịp độ đặc biệt: Nhanh, dừng, nhanh.

Giữa nhịp độ nhanh liên tục đột nhiên chèn vào một đoạn cực chậm.

Ví dụ tả đánh nhau, đánh người như treo tranh, phản diện bị đánh dính vào tường, rồi từ từ rớt xuống.

Hoặc giống như "Dragon Ball" (7 viên ngọc rồng) bắn chưởng vào nhau, sau vụ nổ là một cái hố khổng lồ.

Sau đó quay lại nhịp độ nhanh.

Có điểm dừng, lực tác động mới mạnh.

Ba búa về miêu tả chủ quan: Tiếp nhận giác quan, Chọn lọc nội tâm, Đưa ra phán đoán.

Ví dụ: Võ Tòng đọc cáo thị ở đồi Cảnh Dương (Thủy Hử).

• Tiếp nhận giác quan: Võ Tòng đọc cáo thị có đóng ấn, mới biết có hổ thật.
• Chọn lọc nội tâm: Muốn quay lại quán rượu, nhưng lại nghĩ bụng: "Ta mà quay lại, chắc chắn bị lão chê cười, không đáng mặt hảo hán, khó mà quay đầu."
• Đưa ra phán đoán: Suy nghĩ một lát, liền nói: "Sợ cái gì! Cứ đi lên xem sao!"

Ví dụ: Uống rượu mơ luận anh hùng (Tam Quốc).

• Tiếp nhận giác quan: Huyền Đức nghe vậy, giật mình, đũa và thìa trong tay bất giác rơi xuống đất.
• Chọn lọc nội tâm: Biết Tào Tháo đang dò xét, nếu để lộ dã tâm, chắc chắn sẽ bỏ mạng tại đây.
• Đưa ra phán đoán: Lúc đó trời sắp mưa to, tiếng sấm vang lên. Huyền Đức thong thả nhặt đũa lên nói: "Uy lực của tiếng sấm, đến mức độ này cơ đấy." Dùng cách đó để nhẹ nhàng che giấu lý do rơi đũa.

Hành văn tiểu thuyết mạng: Đừng trực tiếp trần thuật nhân vật chính sợ hãi hay vui mừng, hãy dùng công thức: Tiếp nhận thông tin qua giác quan + Hồi ức trong nội tâm + Cân nhắc lợi hại được mất + Đưa ra phán đoán + Ấp ủ hành động.

Phần thể hiện: Kích thích trước, phản ứng sau, rồi tiếp tục.

Sự kích thích phải tiến triển ba tầng: Biến đổi môi trường bên ngoài - Hành động của người khác - Chạm đến nội tâm.

Tính chất của sự kích thích có ba loại: Loại gây tổn thương, loại cám dỗ, loại khiêu khích.

Ví dụ: Lỗ Đạt đánh Trấn Quan Tây.

• Biến đổi môi trường bên ngoài: Lỗ Đạt ném hai gói thịt băm thẳng vào mặt Trấn Quan Tây, hệt như một trận mưa thịt.
• Hành động của người khác: Trịnh Đồ nổi giận đùng đùng, giật lấy con dao bầu nhảy ra ngoài, lao tới định đánh Lỗ Đạt.
• Chạm đến nội tâm: Lỗ Đạt vốn chỉ định ra mặt cho Kim Thúy Liên, nay thấy đối phương cầm dao định hành hung, ngọn lửa giận dữ trong lòng bốc lên bừng bừng, không còn nể nang nửa phần.

Ví dụ: Điêu Thuyền ly gián Lã Bố ở Phượng Nghi đình.

• Biến đổi môi trường bên ngoài: Đổng Trác ra khỏi phủ, Lã Bố tìm cơ hội lẻn vào Phượng Nghi đình ở hậu viên.
• Hành động của người khác: Điêu Thuyền nước mắt như mưa, kéo tay áo Lã Bố, làm bộ muốn nhảy xuống ao tự vẫn.
• Chạm đến nội tâm: Lã Bố tận mắt thấy người trong mộng chịu nhục, tình xưa và sự phẫn uất cùng lúc trào dâng, hoàn toàn quên đi sự kính sợ đối với Đổng Trác.

Hành văn tiểu thuyết mạng: Xung đột đừng kéo căng đến mức tối đa ngay từ đầu, phải xếp chồng ba đợt kích thích lên nhau.

Biến đổi môi trường + Hành động của NPC + Chọc trúng định kiến và chấp niệm trong lòng nhân vật chính.

Nếu là đánh nhau sinh tử thì ưu tiên cảm giác sinh lý trước, rồi đến tâm lý, rồi đến hành động.

Về phản ứng cũng vậy: Căng thẳng thì ưu tiên sinh lý, tâm lý, hành động; bình thường thì tâm lý, hành động, ngôn ngữ.

Ba búa phân tích tâm lý: Tiếp nhận thông tin, Cân nhắc lợi hại, Đưa ra quyết định.

Ví dụ: Lỗ Trí Thâm định giết hai tên công sai ở rừng Dã Trư.

• Tiếp nhận thông tin: Đổng Siêu, Tiết Bá đích thân nói ra mật lệnh của Cao Cầu, hôm nay phải kết liễu mạng sống của Lâm Xung.
• Cân nhắc lợi hại: Nếu Lỗ Trí Thâm giết hai tên công sai ngay tại chỗ, Lâm Xung sẽ mang thêm tội, không bao giờ còn cơ hội về Đông Kinh rửa oan. Giữ lại mạng cho hai tên này, may ra còn tia hy vọng được triều đình ân xá.
• Đưa ra quyết định: Lâm Xung cản chặt Lỗ Trí Thâm, không cho ông giết Đổng Siêu, Tiết Bá.

Ví dụ: Tào Tháo dâng đao.

• Tiếp nhận thông tin: Đổng Trác nhìn qua gương đồng thấy Tào Tháo rút đao, quay lại lớn tiếng chất vấn, việc ám sát đã bị bại lộ hoàn toàn.
• Cân nhắc lợi hại: Cố liều mạng chắc chắn sẽ chết, chí lớn phò hán sẽ tan tành; giả vờ dâng đao ngụy trang thành dâng lễ vật, may ra còn cơ hội thoát thân bỏ trốn.
• Đưa ra quyết định: Lập tức quỳ xuống hai tay nâng đao, đổi giọng nói là dâng đao, từ bỏ hành động ám sát.

Hành văn tiểu thuyết mạng: Đừng viết kiểu nhân vật chính nghĩ một cái là quyết định ngay.

Dù chỉ là một ý nghĩ xẹt qua trong đầu, cũng phải trải qua ba tầng: Nắm bắt thông tin then chốt + Cân nhắc lợi hại rủi ro + Đưa ra quyết định.

Hành động: Khởi đầu bằng ba khung hình (frame), tiếp đến là Hiệu quả hành động, Hậu quả hành động, Phản ứng của NPC.

Ví dụ: Đánh Trấn Quan Tây.

• Ba khung hình hành động: Tiện đà giữ chặt tay trái, xông vào trong, nhắm bụng dưới đá ngã một cước, đạp lên ngực, giơ nắm đấm to như cái bát, giáng một cú đấm thẳng vào mặt Trịnh Đồ.
• Hiệu quả hành động: Trịnh Đồ máu tươi lênh láng, mũi vẹo sang một bên, đủ mùi mặn chua cay cùng lúc trào ra.
• Hậu quả hành động + Phản ứng của NPC: Trịnh Đồ mất sạch nhuệ khí, liên tục xin tha mạng; bá tánh ven đường, tiểu nhị trong quán thảy đều đứng chết trân, không ai dám bước lên nửa bước.

Ví dụ: Tam anh chiến Lã Bố.

• Ba khung hình hành động: Trương Phi vác Trượng Bát Xà Mâu thúc ngựa xông ra kịch chiến; Quan Vũ múa Thanh Long Yển Nguyệt Đao phi ngựa vào đánh kẹp; Lưu Bị rút đôi kiếm đâm chéo ra hợp vây.
• Hiệu quả hành động: Lã Bố dùng họa kích gạt đỡ, khó bề kiêm cố hai bên.
• Hậu quả hành động + Phản ứng của NPC: Lã Bố tìm sơ hở đâm lừa một kích, phá vòng vây của ba người rồi quay ngựa bỏ chạy, tướng sĩ của bát lộ chư hầu nhìn đến chấn động tâm can, tiếng hò reo vang trời dậy đất.

Mô-típ đánh nhau: Tung liền ba chiêu khởi động tạo lực + Đánh trúng + Thay đổi trang bị và thân thể đối thủ + Cục diện thay đổi + Phản hồi từ người ngoài cuộc.

Thắng bại có ba tầng: Thắng bại chiêu thức, Thắng bại sức mạnh, Thắng bại về tâm thế.

Ví dụ: Lâm Xung dùng gậy đánh Hồng giáo đầu.

• Chiêu thức: Chiêu thức của Hồng giáo đầu xốc nổi liều lĩnh, Lâm Xung dùng thế "Vạch cỏ tìm rắn", một gậy vả trúng ống chân Hồng giáo đầu, thua ngay về mặt chiêu thức.
• Sức mạnh: Hồng giáo đầu mấy lần dốc sức lao lên, sức cùng lực kiệt, bước chân loạng choạng đứng không vững.
• Tâm thế: Hồng giáo đầu chịu nhục trước mặt bao người, sự kiêu ngạo tự tôn nát bét, ôm mặt xấu hổ bỏ chạy.

Ví dụ: Quan Vũ đấu Hoàng Trung.

• Chiêu thức: Hai người đao thương qua lại đại chiến hơn trăm hiệp, chiêu thức không phân cao thấp.
• Sức mạnh: Chiến mã của Hoàng Trung sẩy chân, ngã lăn xuống đất, rơi vào thế yếu tuyệt đối về mặt sức mạnh.
• Tâm thế: Quan Vũ không chém lão tướng ngã ngựa, Hoàng Trung sau đó bắn tên trúng tua mũ để báo ân, hai bên trong lòng nảy sinh sự kính trọng lẫn nhau.

Tâm khí không phục thì chưa tính là phục thật sự.

Đánh thắng chưa gọi là sướng, đánh cho phục mới là sướng.

Đối thoại cũng có ba loại: Lời lót đường, Lời dò xét, Lời chốt hạ.

Thực chất chính là vòng vo (chu toàn), gây áp lực, ngả bài (lật bài ngửa).

Kết quả đối thoại cũng có ba: Đạt được nhận thức chung, Rơi vào bế tắc, Trở mặt triệt để.

Ví dụ: Lỗ Đạt làm khó Trịnh Đồ.

• Vòng vo: Trước hết đòi mười cân thịt nạc băm nhỏ, không được dính chút mỡ nào, lại đòi mười cân thịt mỡ băm nhỏ, không được dính chút nạc nào.
• Gây áp lực: Trịnh Đồ không nhịn được lên tiếng chất vấn, Lỗ Đạt từng bước ép sát, chọc cho đối phương nổi điên.
• Ngả bài: "Tại sao ngươi lại lừa gạt Kim Thúy Liên!" Xé toạc mặt nạ, xung đột bùng nổ.
• Kết quả đối thoại: Trở mặt triệt để.

Ví dụ: Quan Công đồn Thổ Sơn, hẹn ba điều.

• Vòng vo: Trương Liêu lên núi, không nhắc đến chuyện đầu hàng, trước tiên nói về lợi hại sinh tử, phân tích hoàn cảnh tuyệt vọng của Quan Vũ hiện tại.
• Gây áp lực: Chỉ ra rằng nếu Quan Vũ chết trận thì sẽ mang ba tội lớn, làm lung lay quyết tâm tử chiến của Quan Vũ.
• Ngả bài: Quan Vũ đưa ra ba điều kiện: Chỉ hàng Hán không hàng Tào, đối đãi tử tế với hai vị tẩu tẩu, biết tin Lưu Bị ở đâu sẽ lập tức rời đi.
• Kết quả đối thoại: Bế tắc rồi đạt được nhận thức chung.

Nếu quan hệ xung đột không thay đổi, thì đoạn đối thoại đó là vô nghĩa (thủy văn - câu chữ). Hơn nữa, không nên vừa mở miệng đã ngả bài ngay, không được để đối thoại không mang lại kết quả.

Xung đột giữa người với người, người với môi trường, người với nội tâm, đều không phải là một đường thẳng tuyến tính, mà là một hình tam giác.

Ba vị trí: Kẻ bức hại (Bức ép), Kẻ bị hại (Nạn nhân), Kẻ giải cứu (Cứu rỗi).

Tổ hợp các vị trí lại sẽ có hiệu quả tốt hơn: Vừa là Kẻ bức hại + Kẻ bị hại, Kẻ bức hại + Kẻ giải cứu, Kẻ bị hại + Kẻ giải cứu, Kẻ bức hại + Kẻ bị hại + Kẻ giải cứu.

Ba búa cho bánh xe tam giác: Kẻ bức hại chuyển thành Kẻ bị hại, Kẻ bị hại chuyển thành Kẻ giải cứu, Kẻ giải cứu chuyển thành Kẻ bức hại.

Nguyên nhân xung đột cũng có ba: Lợi ích bề mặt, Lập trường tầm trung, Niềm tin cốt lõi.

Nhiều nhất là ba lần tương tác, quan hệ xung đột hoặc là thay đổi về cường độ, hoặc là thay đổi về cấu trúc.

Kết cục xung đột cũng có ba: Một bên nghiền ép, Hai bên thỏa hiệp, Bên thứ ba phá vỡ cục diện.

Ba búa để xây dựng nhân vật: Hành vi bên ngoài, Suy nghĩ bên trong, Trong mắt người khác.

Ví dụ: Lâm Xung.

• Hành vi bên ngoài: Thân là giáo đầu tám mươi vạn cấm quân, liên tục nhẫn nhịn lui bước, sau khi bị đi đày vẫn an phận giữ mình, nhưng tại miếu Sơn Thần đã tự tay giết kẻ thù, từ đó trở đi sát phạt quyết đoán, lên Lương Sơn làm thảo khấu.
• Suy nghĩ bên trong: Ban đầu một lòng mong mỏi triều đình ân xá, được trở lại Đông Kinh; sau khi kho cỏ bị thiêu rụi, ảo tưởng triều đình tan vỡ hoàn toàn, không còn tâm ý quy thuận.
• Trong mắt người khác: Trong mắt Sài Tiến là một hảo hán võ nghệ cái thế, trong mắt Lục Khiêm là một kẻ nhu nhược dễ ức hiếp, trong mắt các đầu lĩnh Lương Sơn là một thủ lĩnh võ nghệ cao cường, đáng kính trọng.

Ví dụ: Lưu Bị.

• Hành vi bên ngoài: Thuở đầu liên tục thua trận nhưng vẫn liên tục chiến đấu, nương nhờ các lộ chư hầu, dẫn theo bá tánh vượt sông chạy nạn, sau lấy Tây Xuyên lập Thục Hán.
• Suy nghĩ bên trong: Chí ở việc phò tá Hán thất, nhưng trong thời loạn thế cũng hiểu dùng quyền thuật để tranh đoạt cơ đồ.
• Trong mắt người khác: Tào Tháo nhận định là anh hùng trong thiên hạ, bá tánh coi là một vị chúa công nhân hậu; Viên Thiệu coi là một vị khách sa sút.

Viết nhân vật trong tiểu thuyết mạng: Đừng gắn nhãn dán trực tiếp, đừng tung ra hết trong một lần, phải dùng các sự việc để từng bước trải ra.

Ba tầng lột xác: Lột xác về năng lực, lột xác về nhận thức, lột xác về tâm tính.

Ví dụ: Lâm Xung.

• Lột xác về năng lực: Vốn đã có võ nghệ cao cường, sau khi lên núi làm thảo khấu, kinh nghiệm chiến đấu trên sa trường tăng vọt.
• Lột xác về nhận thức: Hoàn toàn nhìn thấu sự giả dối của quyền quý triều đình, không còn ảo tưởng vào quan phủ.
• Lột xác về tâm tính: Từ một giáo đầu cấm quân luôn cam chịu nhẫn nhịn, biến thành một hảo hán Lương Sơn quyết tâm phản nghịch.

Ví dụ: Quan Vũ.

• Lột xác về năng lực: Có thể lấy thủ cấp thượng tướng giữa vạn quân, từ việc đánh đơn chuyển sang thống soái đại quân.
• Lột xác về nhận thức: Hiểu được trong thời loạn, chữ trung nghĩa không thể chỉ dựa vào sự can đảm cá nhân, mà còn phải biết lo cho đại cục.
• Lột xác về tâm tính: Từ một dũng tướng trung nghĩa, dần sinh ra sự kiêu ngạo, kiêu căng, cuối cùng dẫn đến bại trận ở Mạch Thành.

Sự trưởng thành của nhân vật đừng chỉ viết về việc nâng cao tu vi.

Năng lực, nhận thức và tâm tính có thể đặt lệch nhau, năng lực tăng thì tâm tính có thể giảm.

Sự giằng co qua lại này vừa giúp kéo dài chữ (thủy tự) lại vừa hay.

Ba búa cho sự đồng cảm của độc giả: Nhập vai vào hoàn cảnh, Nhìn thấy được mất, Cảm nhận buồn vui.

Ví dụ: Đại náo Phi Vân Phố.

• Nhập vai vào hoàn cảnh: Võ Tòng thân mang gông cùm, phía trước có đông đảo sát thủ mai phục, thân cô thế cô lâm vào tuyệt cảnh.
• Nhìn thấy được mất: Mất đi tự do, tính mạng ngàn cân treo sợi tóc, liều mạng có thể đổi lấy một tia sống sót, để có cơ hội quay lại báo thù.
• Cảm nhận buồn vui: Bầu máu nóng vì bị lừa gạt hãm hại, sự đè nén và kiên quyết khi tìm đường sống trong tuyệt cảnh.

Ví dụ: Bại trận Mạch Thành.

• Nhập vai vào hoàn cảnh: Quan Vũ cố thủ trong tòa thành cô lập, bên ngoài không có viện binh, lương thảo cạn kiệt, bốn bề đều là quân địch bủa vây.
• Nhìn thấy được mất: Uy danh trung nghĩa một đời vẫn còn đó, thành trì đã mất, đường lui bị cắt đứt.
• Cảm nhận buồn vui: Nỗi bi tráng và không cam lòng của một vị anh hùng một đời đi đến đường cùng.

Sự đồng cảm không được cường điệu hóa hay sướt mướt gượng gạo.

Nói rõ về tình cảnh khó khăn, nói rõ về những gì đạt được và mất đi, thì cảm xúc tự nhiên sẽ hiện ra.

Một câu chuyện ít nhất phải có Khởi đầu, Diễn biến, Kết quả.

Nhưng thường sẽ là Khởi đầu, Diễn biến, Lật ngược 1 - Kết quả 1, Lật ngược 2 - Kết quả 2, Lật ngược 3 - Kết quả 3...

Khởi thừa chuyển hợp, bên trong mỗi đoạn cũng đều có "Ba búa".

Ba bước "Khởi" (Mở đầu): Xuất hiện chào sân, Đưa ra hiện trạng, Cài cắm mầm mống (Lót đường).

Ví dụ: Đánh Trấn Quan Tây.

• Xuất hiện chào sân: Lỗ Đạt xuất hiện trong tửu lâu, cùng Sử Tiến, Lý Trung uống rượu.
• Đưa ra hiện trạng: Nghe thấy ở gian phòng bên cạnh có người khóc, bèn gọi cha con Kim Thúy Liên sang, nghe chuyện họ bị Trịnh Đồ ức hiếp chiếm đoạt.
• Cài cắm mầm mống: Lỗ Đạt lập tức tặng bạc, cho cha con họ về quê, trong lòng ghi hận hành vi ngang ngược của Trịnh Đồ.

Ví dụ: Tam cố thảo lư.

• Xuất hiện chào sân: Lưu Bị bại trận đến nương nhờ Lưu Biểu, cầu hiền tài phò tá.
• Đưa ra hiện trạng: Cơ đồ nhà Hán sụp đổ, bản thân nửa đời phiêu bạt, sự nghiệp không thành.
• Cài cắm mầm mống: Qua sự tiến cử của Tư Mã Huy và Từ Thứ, quyết ý đích thân tới Long Trung tìm Gia Cát Lượng.

"Khởi" chính là việc nhân vật xuất hiện, bày tỏ hiện trạng khó khăn trước mắt, buông xuống những cái móc câu hoặc phục bút, mỗi tầng ít nhất phải có ba tổ hợp Kích thích - Phản ứng.

Ba bước "Thừa" (Phát triển): Sự việc phát triển, Mâu thuẫn tích tụ, Mâu thuẫn leo thang.

Ví dụ: Đánh Trấn Quan Tây.

• Sự việc phát triển: Sáng sớm hôm sau, Lỗ Đạt đi thẳng tới hàng thịt của Trịnh Đồ.
• Mâu thuẫn tích tụ: Lỗ Đạt cố ý làm khó, đòi mười cân thịt nạc, mười cân thịt mỡ, bắt băm nhỏ nhiều lần.
• Mâu thuẫn leo thang: Trịnh Đồ chịu đựng đến giới hạn, lửa giận bùng lên trong lòng.

Ví dụ: Tam cố thảo lư.

• Sự việc phát triển: Lưu Bị đến Long Trung lần thứ nhất, Gia Cát Lượng đi chơi chưa về.
• Mâu thuẫn tích tụ: Mùa đông gió tuyết, lần thứ hai đến thăm, vẫn không gặp được Gia Cát Lượng.
• Mâu thuẫn leo thang: Trương Phi trong lòng mất kiên nhẫn, buông lời than trách.

"Thừa" chính là việc xung đột gia tăng và sự giằng co, xung đột không được giậm chân tại chỗ, mỗi tầng ít nhất phải có ba tổ hợp Kích thích - Phản ứng.

Ba bước "Chuyển" (Bước ngoặt): Đường cũ bị cắt đứt, Xuất hiện biến số, Lật ngược thế cờ phản sát.

Ví dụ: Đánh Trấn Quan Tây.

• Đường cũ bị cắt đứt: Con đường dùng lời nói làm khó, dùng bài học để thị uy đã không còn tác dụng.
• Xuất hiện biến số: Trịnh Đồ tức giận mất lý trí, cầm dao bầu lao tới Lỗ Đạt.
• Lật ngược thế cờ phản sát: Lỗ Đạt đỡ lấy đòn tấn công, đạp lên người Trịnh Đồ, tung ba cú đấm đánh chết hắn.

Ví dụ: Tam cố thảo lư.

• Đường cũ bị cắt đứt: Sai người mời, viết thư mời đều không thành.
• Xuất hiện biến số: Lần thứ ba đến thăm, Gia Cát Lượng đang ngủ trưa chưa dậy.
• Lật ngược thế cờ phản sát: Lưu Bị yên lặng chờ dưới thềm, dùng thành ý để làm cảm động Gia Cát Lượng.

"Chuyển" là khúc cua, con đường ban đầu đã hoàn toàn bế tắc, xuất hiện biến cố bất ngờ, nhân vật chính hoàn thành sự lật ngược, phá vỡ bế tắc.

Mỗi tầng ít nhất có ba Kích thích - Phản ứng.

Ba bước "Hợp" (Kết thúc): Chấm dứt xung đột, Thanh toán được mất, Xuất hiện xung đột tiềm ẩn mới.

Ví dụ: Đánh Trấn Quan Tây.

• Chấm dứt xung đột: Trịnh Đồ bị đánh chết, chuyện ức hiếp Kim Thúy Liên đến đây là kết thúc.
• Thanh toán được mất: Lỗ Đạt xả giận cho dân, nhưng lại vướng vào tội giết người.
• Xung đột tiềm ẩn mới: Quan phủ dán cáo thị truy nã, Lỗ Đạt phải bỏ trốn, sau đó xuất gia ở Ngũ Đài sơn.

Ví dụ: Tam cố thảo lư.

• Chấm dứt xung đột: Gia Cát Lượng thức dậy, chính thức gặp Lưu Bị.
• Thanh toán được mất: Lưu Bị có được "Long Trung Đối", định ra chiến lược tranh thiên hạ.
• Xung đột tiềm ẩn mới: Tào Tháo, Đông Ngô nhòm ngó, sau đó mở ra chiến dịch liên Ngô kháng Tào.

"Hợp" không phải là kết thúc hoàn toàn, nhất định phải chôn móc câu cho một xung đột mới, dẫn dắt sang đoạn cốt truyện tiếp theo.

Một chương, ba câu chuyện: Một chính, một phụ, một ngầm.

Ví dụ: Đơn nguyên Ba lần đánh Chúc Gia Trang.

• Tuyến chính: Lương Sơn quyết ý đánh Chúc Gia Trang, báo thù cướp lương thực, lần đầu xuất quân tổn thất binh mã.
• Tuyến phụ: Bọn Tôn Lập ở Đăng Châu bị hãm hại, quyết ý lên Lương Sơn nương nhờ, mưu tính đánh vào Chúc Gia Trang làm nội ứng.
• Tuyến ngầm: Hỗ Gia Trang bị kẹp giữa Lương Sơn và Chúc Gia Trang, đang dao động quan sát, ngấm ngầm tính toán lợi hại cho nhà mình.

Trong một chương ba tuyến truyện cùng song song tiến triển, nhưng tiến độ không được đều nhau.

Tuyến chính nhanh nhất, tuyến phụ từ từ, tuyến ngầm chỉ lộ ra một chút xíu thông tin.

Khoảng 3-4 chương thì một câu chuyện phải kết thúc.

Khoảng 9-10 chương thì cả ba câu chuyện đều kết thúc.

Giữa chừng tùy theo tiến độ mà liên tục bổ sung thêm xung đột và câu chuyện mới.

Có thể tham khảo "Tam Ngôn Nhị Phách" (tập truyện ngắn cổ đại), phim hoạt hình, phim truyền hình, tiểu thuyết mạng.

Phần cốt lõi của câu chuyện rút ra thực chất chẳng có bao nhiêu, chủ yếu chọn ba loại: Trả thù, Đoạt bảo, Cầu sinh (Sinh tồn).

Chọn ra rồi thì đổi người, đổi bối cảnh, đổi động cơ.

Lấy chuyện của phản diện, nhân vật phụ viết cho nhân vật chính của bạn cũng được, một câu chuyện có thể khai thác ba lần.

Lấy miếng này một ít, lấy miếng kia một ít, chắp vá thành một câu chuyện mới không hề khó.

Chương nào cũng sướng, mới gọi là "Sảng" (sướng), đoạn lót đường cũng phải sảng.

Hoặc là thực lực nghiền ép, hoặc là giải quyết ân oán, hoặc là thu hoạch được ba đống lớn.

Thu hoạch có ba loại: Tăng sức mạnh, tăng mối quan hệ, tăng danh tiếng.

Trang bức vả mặt, ra vẻ trước đám đông, tu la trường hậu cung, ba thứ này là độc giả không bao giờ xem chán.

Đừng tin những lời độc giả nói trong "thời điểm hiền triết" (sau khi thỏa mãn), cái gì mà muốn đọc truyện hay, cái gì mà muốn xem danh tác, đừng có tin.

Qua cái thời điểm hiền triết đó thì lại phải đọc sảng văn thôi, ai mà chẳng thích cảm giác da đầu tê rần rần cơ chứ.

Tóm lại cho gọn: "Ba" chính là văn phong.

Một thứ kể lể khô khan mà viết theo kiểu này, thì văn phong còn có thể tệ đến đâu được nữa?

Ngoài ra, điểm "Hoàng Kim" cũng rất quan trọng, ba chương hoàng kim mà.

Hoàng (Vàng/Sắc dục): Phải có gái, ba người trở lên là tốt nhất.

Kim (Bàn tay vàng): Phải có bàn tay vàng, phải cân nhắc ba điểm: Điều kiện kích hoạt, Cái giá phải trả, Bất cứ lúc nào cũng có thể quay thưởng (nhận thưởng ngẫu nhiên).

Tổng kết lại là:

Miêu tả khách quan dựa vào ba tầng để dựng lên hình ảnh.

Tả người chia làm Tổng thể - Chi tiết - Đánh giá.

Tả cảnh chia làm Xa - Trung bình - Gần.

Miêu tả chủ quan dựa vào ba tầng để hoàn thiện tâm lý, hành động, đối thoại của nhân vật.

Tâm lý chia làm Giác quan - Chọn lọc - Phán đoán.

Xung đột chia làm Lợi ích - Lập trường - Niềm tin.

Xung đột dựa vào tam giác ba tầng để tạo ra mâu thuẫn đa chiều.

Tình tiết chia làm Khởi ba bước - Thừa ba bước - Chuyển ba bước - Hợp ba bước.

Tình tiết nhờ việc Khởi - Thừa - Chuyển - Hợp nội bộ lại chia làm ba bước để tạo nên sự thăng trầm.

Chương hồi dựa vào ba tuyến song hành để duy trì xung đột liên tục.

"Sảng" chính là ba yếu tố Thực lực, Ân oán, Thu hoạch hợp làm một.

Sự trần thuật khô khan được khoác lên sự tiến triển ba tầng, đó chính là Văn phong.

Một sinh ra hai, hai sinh ra ba, ba sinh ra vạn vật.

Thiên đạo đã sớm an bài rồi.

Ồ, cũng đừng cứng nhắc quá, không phải nhất thiết cứ phải là số ba, lúc nào cũng là số ba thì cũng không đúng.

Đa số trường hợp là ba, thỉnh thoảng có thể là 2 đến 6.

Tuyệt đối đừng coi sự tiến triển ba tầng này như một bài tập điền vào chỗ trống, nó chỉ là cách tư duy để thoát khỏi kiểu trần thuật khô khan mà thôi.

Nhưng thử hỏi bộ phương pháp này có luyện được không?

"Ba búa" này đã đủ cho Trình Giảo Kim đi chém người chưa?

Có khác gì so với kiểu viết văn Tổng - Phân - Tổng không?

Mỗi ngày dành 40 phút, nắm vững được bộ "Ba búa" này chắc chẳng cần đến ba năm đâu nhỉ?

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN