Trong đầu có cốt truyện, nhưng cứ viết là bí ý tưởng (kẹt văn), có cách giải quyết nào hiệu quả không?

Trong đầu có cốt truyện, nhưng cứ viết là bí ý tưởng (kẹt văn), có cách giải quyết nào hiệu quả không?

Mình muốn viết tiểu thuyết mạng...

Câu trả lời của Hảo Nan Thuyết Cố Sự (Người chửi thần sầu trên Zhihu, Mèo mặt thối, Đại lão hàng đầu giới trang bức)

Đó là bởi vì trong đầu bạn căn bản không hề có câu chuyện. Nếu có câu chuyện, không có lý nào lại không viết ra được.

Bảo bạn viết lại chuyện tình đầu của mình một lần, bạn đảm bảo viết được, còn có thể bổ sung đầy đủ các chi tiết.

Tại sao? Bởi vì những chuyện đó là hoàn chỉnh, nên khi bắt bạn viết, bạn chắc chắn viết được.

Vậy tại sao khi viết tiểu thuyết lại không viết ra được? Bởi vì bạn căn bản không có câu chuyện, cũng không biết bịa ra câu chuyện.

Nên khi hạ bút mới không viết ra được, đó chính là sự thật.

Cái mà bạn gọi là cốt truyện, thực chất chỉ là vài hình ảnh vụn vặt, căn bản không tạo thành một sự kiện hoàn chỉnh.

Làm sao để bịa chuyện, đối với tôi mà nói, chuyện đó dễ như ăn cơm bữa vậy.

Tùy tiện tìm một đầu mối, là có thể kéo ra cả một cục.

Lấy ví dụ chính câu hỏi này đi, chủ thớt nói trong đầu có cốt truyện, cứ viết là kẹt văn.

Thực ra căn bản không phức tạp đến thế. Nếu bạn biết bịa chuyện, tùy tiện tìm một đầu mối là được, thực ra câu hỏi này chính là một đầu mối.

Chúng ta cứ xuất phát từ đầu mối này, phát triển thành: Một nam thanh niên mặt mày vàng vọt, hốc mắt trũng sâu, gầy gò ốm yếu, mặc một chiếc áo ba lỗ màu xám, mắt vằn tia máu đang ngồi trước máy tính, gõ xuống dòng chữ này, trên mặt còn nở một nụ cười méo mó.

Bạn xem, từ dòng chữ này, phong phú thành một hình ảnh bối cảnh, bổ sung được hình tượng cơ bản của nhân vật này.

Hoàn thành bước này, sau đó thêm vào mục đích: Tại sao hắn lại gõ dòng chữ này.

Ở đây thêm vào một đạo cụ, ví dụ như cái này:

Ký Sinh Quả!

Thế là thành ra, nam thanh niên này bị Ký Sinh Quả ký sinh, phóng đại tà niệm trong lòng.

Tà niệm của hắn là sự cố chấp với việc viết lách, yêu vật này đã ban cho hắn tà pháp, thế là dùng câu hỏi này làm 매 giới (môi giới), để thu hút những người trên mạng đến để lại bình luận.

Phàm là người để lại bình luận, toàn bộ đều bị hắn hút mất hồn phách, nuôi dưỡng tà niệm trong bụng, để cho yêu vật này cắn nuốt lớn mạnh.

Đến đây, có thể thêm vào môi trường rộng lớn (đại hoàn cảnh) rồi.

Thế là thành ra: Khắp nơi trên cả nước đột nhiên xuất hiện một lượng lớn người thực vật, những người này các dấu hiệu sinh tồn đều bình thường, nhưng cứ hôn mê bất tỉnh.

Hơn nữa, có một đặc điểm chung, bọn họ toàn bộ đều đột nhiên hôn mê khi đang ngồi trước máy tính, qua điều tra rất nhanh đã phát hiện ra điểm chung.

Hầu như tất cả mọi người trước khi hôn mê, toàn bộ đều đang lướt đọc câu hỏi trên một trang web nào đó. Sự việc này rất nhanh đã thu hút sự chú ý của cảnh sát.

Nhưng rất nhanh, cảnh sát tham gia phá án cũng xuất hiện tình trạng hôn mê bất tỉnh hàng loạt, trong một thời gian ngắn khiến cả nước hoang mang lo sợ.

Thế là các nền tảng liên quan bắt đầu phong tỏa các bài viết liên quan, nhưng vô ích. Rất nhanh họ phát hiện ra, những bài viết có thể khiến người ta hôn mê ngày càng nhiều, hơn nữa mỗi một câu hỏi đều khác nhau, quy luật duy nhất là đều liên quan đến viết lách.

Đến đây, điểm khởi đầu của một câu chuyện cơ bản đã hoàn thành, mạch lạc của sự kiện cũng đã hiện ra.

Sau đó, đem nhân vật chính của câu chuyện mà bạn muốn viết, kết nối với sự kiện này.

Ví dụ như, nhân vật chính cũng đang lướt web, đột nhiên nhìn thấy một bài đăng, sau khi trả lời, cũng hôn mê bất tỉnh.

Sau khi được đưa đến bệnh viện, rất nhanh cảnh sát đã đến điều tra, thu thập thông tin liên quan.

Nhưng đúng lúc cảnh sát đang hỏi han người nhà nhân vật chính ở bệnh viện, nhân vật chính đột nhiên tỉnh lại, lập tức tất cả mọi người đều nhìn về phía hắn.

Bởi vì hắn là người duy nhất hôn mê rồi vẫn có thể tỉnh lại kể từ khi sự kiện liên quan xảy ra.

Bạn xem xem, như vậy là bối cảnh chính và điểm cắt cốt truyện đều đã có, tiếp theo là tiếp tục bịa.

Bất kỳ câu chuyện nào, đều có thể dùng một chi tiết nhỏ, hoặc một đạo cụ nhỏ, mở rộng ra thành một câu chuyện hoàn chỉnh.

Bản chất của đạo cụ này có thể là bất cứ thứ gì, nó giống như dòng nước trong phim "Lão Thi Sơn Thôn" (The Wicked Ghost) vậy, chỉ là một đạo cụ môi giới mà thôi.

Nó có thể là máy ảnh, có thể là sào phơi đồ, có thể là xe buýt, có thể là taxi, có thể là tàu thủy, có thể là máy bay, có thể là quần áo, thậm chí có thể là một cái bát, một đôi đũa, cho đến cả đồng hồ, radio đều được.

Thực ra tôi có thể trực tiếp hoàn thiện luôn câu chuyện này ở đây, thêm chút tình tiết chuyển ngoặt và bất ngờ, nhưng nghĩ lại thì thôi, không vui.

Làm thế này, chẳng phải biến thành một cái đại cương có sẵn sao. Bất kể cái đại cương này ra sao, nếu tôi hoàn thành, bị người ta lấy đi dùng luôn, thế thì tôi chẳng phải thiệt thòi lớn sao.

Thế này là được rồi, chỉ viết ngần này thôi, phong phú thêm nữa, ông đây biến thành "người viết thuê" mất, còn lâu nhé.

Câu trả lời của Phi Lưu Trực Thượng

(Chúc mừng bạn, đã bị tôi chúc mừng)

Đối với tình trạng trong đầu có cốt truyện, nhưng cứ hạ bút là kẹt văn.

Tôi có một bộ phương pháp luận.

Tuy nhiên, phương pháp này là tà đạo.

Có thể viết ra những bài văn đạt điểm trung bình.

Nhưng không viết ra được những bài văn hay, có hồn.

Phương pháp như sau:

Tôi gọi nó là "Đi ba bước, một vòng lặp".

Bước thứ nhất.

Miêu tả một cảnh vật.

(Miêu tả cảnh vật tuân theo nguyên tắc từ xa đến gần, từ lớn đến nhỏ.)

Bước thứ hai.

Nhân vật cần nói gì thì nói, cần thúc đẩy cốt truyện thì thúc đẩy cốt truyện.

(Cố định cảnh vật trước, sau đó mới xuất hiện nhân vật trong cảnh.)

Bước thứ ba.

Tổng kết.

Hoặc có thể nói là định tính:

Cốt truyện ở bước một, hai.

Bằng lời dẫn truyện (bàng bạch), hoặc lời độc thoại nội tâm của nhân vật, hoặc cách lảm nhảm (thổ tào), khái quát lại những chuyện đã xảy ra ở bước một, hai.

Để độc giả nhanh chóng hiểu được bạn vừa viết cái gì.

Đây chính là: Đi ba bước, một vòng lặp.

Những điểm cần lưu ý:

Trong phương pháp trên,

Bước một và hai không theo thứ tự cố định, có thể chỉ xuất hiện một trong hai, hoặc xuất hiện lặp đi lặp lại, hoặc đổi chỗ cho nhau.

Đều được.

Chỉ cần đáp ứng việc bạn đã kể xong đoạn cốt truyện ngắn này, là được.

Nhưng!

Bước ba là không thể thiếu.

Một khi bước ba xuất hiện, tức là vòng lặp kết thúc.

Bắt đầu lại các bước trên từ đầu.

Dưới đây là phân tích thực chiến.

Ví dụ thực tế: "Kỷ Nguyên Võ Thuật Hạng Nặng" (Cao Võ Kỷ Nguyên)

Trang đầu tiên của chương một.

Trang thứ nhất, diễn ra tổng cộng hai vòng lặp rưỡi.

Vòng lặp một:

• Khung đỏ một: Thời gian, niên đại, bối cảnh thế giới cơ bản, và thành phố.
• Khung xanh lá một: Tổng kết về thành phố đã nêu.

(Kết thúc vòng lặp.)

Vòng lặp hai:

• Khung đỏ hai: Trong vòng lặp trước, góc nhìn đã cố định là thành phố. Lúc này, góc nhìn tiếp tục thu hẹp, cố định là trường học. Sau đó, góc nhìn tiếp tục biến động, từ toàn bộ trường học đến trước một phòng học.
• Khung xanh lá hai: Tổng kết về phòng học trong bối cảnh này. Thông qua việc miêu tả cách bài trí của phòng học, sau đó định tính cho bạn biết: Đây chính là lớp Võ đạo.

(Kết thúc vòng lặp.)

Vòng lặp ba:

• Khung đỏ ba: Góc nhìn đã cố định trong phòng học. Sau đó góc nhìn tiếp tục biến động, miêu tả tình hình trong phòng học. Tức là học sinh trong lớp Võ đạo.
• Khung cam: Nhân vật trong bối cảnh lên tiếng. Tức là bắt đầu thúc đẩy cốt truyện. Hoặc có thể nói, bắt đầu thúc đẩy thời gian trôi đi.

Chúng ta hãy xem trang thứ hai.

• Khung xanh lá một: Vừa là miêu tả, vừa là tổng kết. Ở trang trước, đã miêu tả tổng thể về giáo viên. Ở đây, bắt đầu miêu tả "điểm đáng nhớ", để bạn, để độc giả có ấn tượng về giáo viên này. Miêu tả và tổng kết hòa trộn vào nhau, nó là sự tổng kết về "miêu tả cánh tay", cũng là sự tổng kết về giáo viên.

Tuy nhiên,

Đây không phải là sự tổng kết của toàn bộ cảnh này.

Tức là, vòng lặp nhỏ trong vòng lặp lớn.

(Vòng lặp lớn: Cốt truyện của lớp Võ đạo.

Vòng lặp nhỏ: Tình hình ngoại hình của giáo viên.)

Cảnh chưa kết thúc.

Tiếp tục xem xuống dưới.

• Khung cam một: Nhân vật lên tiếng, thúc đẩy cốt truyện, đồng thời cung cấp một số thông tin về thế giới quan.

Sau đó...

Vòng lặp kết thúc!

Đúng vậy, ở đây không có tổng kết!

Tại sao?

(Với tiền đề đa số độc giả đã hiểu thế giới quan của thể loại "Cao Võ" (Võ thuật hạng nặng), bạn không cần lãng phí bút mực cho những thứ có tính chất chung. Ví dụ minh họa: Truyện đồng nhân Harry Potter không cần giới thiệu Hogwarts, truyện đồng nhân Đấu La không cần giới thiệu Võ hồn.

• Khung cam ba: Nhân vật lên tiếng, thúc đẩy cốt truyện.

Chúng ta cùng xem nội dung trang thứ ba.

• Khung đỏ: Miêu tả ngoại hình, điểm đặc biệt của học sinh vừa xuất hiện. Có một số từ vựng mang tính thế giới quan.
• Khung xanh lá: Tổng kết. Tổng kết xem sức mạnh của nhân vật chính nằm ở đâu. Là sự tổng kết về miêu tả ngoại hình, miêu tả năng lực của nhân vật chính trong khung đỏ phía trên.

Kết thúc vòng lặp.

Tạm thời phân tích đến đây.

Ai có hứng thú, có thể tự tìm cuốn sách mình thích.

Thử chia nhỏ ra xem sao.

Bạn sẽ phát hiện mỗi tác giả khác nhau có thói quen viết lách khác nhau.

Thực ra điều này cũng cho thấy.

Công thức này có thể dùng, nhưng không thể áp dụng máy móc.

Ví dụ thói quen viết lách của tác giả Mại Báo (Mại Báo Tiểu Lang Quân) là:

Hoạt động nội tâm của nhân vật... Biến đổi biểu cảm, động tác của nhân vật.

Thực chất đây là:

Tổng kết + Kết nối nhanh chóng với vòng lặp tiếp theo.

Cách viết này khá dồn dập, không chừa không gian để não độc giả nghỉ ngơi.

Thuộc kiểu trong một vòng lặp lớn, không ngừng lồng ghép vô số vòng lặp nhỏ.

Bạn còn chưa kịp phản ứng với nội dung tổng kết.

Động tác của nhân vật chính sẽ dẫn dắt bạn xem tiếp một cách vô thức.

Khiến người ta chỉ cần lơ đãng một chút là sẽ đọc tuồn tuột xuống dưới.

Vậy cái hay của việc tổng kết nằm ở đâu?

Cái hay nằm ở chỗ, ngay cả khi bạn xóa nó đi, cũng hoàn toàn không ảnh hưởng đến sự trôi chảy của toàn văn.

Nhưng!

Đối với những người đọc lướt tiểu thuyết mạng.

Nuốt chửng một đoạn cốt truyện.

Tổng kết, có thể nhanh chóng giúp họ hiểu:

Bạn vừa viết đoạn cốt truyện xảy ra chuyện gì.

Điều này có thể tránh được tình trạng đứt gãy cốt truyện do độc giả đọc quá nhanh.

Đây chính là điều thường được nói đến:

Giảm độ khó khi đọc tiểu thuyết mạng.

Câu trả lời của Aurora

(Thạc sĩ Điện ảnh và Truyền hình, Đại học Sư phạm Liêu Ninh)

Kẹt văn thực sự là ngay cả cốt truyện cũng không có, kẹt văn mà có cốt truyện chỉ cho thấy trạng thái viết lách hiện tại không tốt.

Cung cấp một số phương pháp giải quyết kẹt văn đơn giản và bạo lực, kèm theo tâm pháp sáng tác của các danh gia + thực hành.

Có thể tham khảo Lý thuyết "Tảng Băng Trôi" trong sáng tác của Hemingway, chỉ nói một chút, còn lại giấu đi hết.

"Sự uy nghi của tảng băng trôi di chuyển trên mặt nước, là vì nó chỉ có một phần tám nhô lên khỏi mặt nước."

Ông từng nói: "Bí quyết của việc viết lách là xóa đi tất cả những từ ngữ thừa thãi." Chủ trương "lấy ít thắng nhiều", khi chúng ta kẹt văn cũng có thể dùng phương pháp này, phá bỏ chủ nghĩa hoàn hảo, không còn theo đuổi những điểm nút cốt truyện chu toàn mọi mặt nữa, mà trực tiếp thiết kế những điểm nút đơn giản và bạo lực tiếp theo, rồi sau đó kết nối chúng lại.

Lấy một ví dụ đơn giản.

Lúc này tôi đang viết đến: Các đại thế gia tụ tập lại tham gia một "Đại hội Võ lâm" hoành tráng. Nhưng tôi lại bị kẹt ở cốt truyện sau khi đại hội kết thúc. Cốt truyện mà tôi mường tượng ra đại khái là: Nam nữ chính đều sẽ trải qua một số sự việc liên quan mật thiết đến thân thế của mình trong đại hội này, từ đó khiến họ nghi ngờ những nhận thức trước đây của mình, kéo gần khoảng cách giữa hai người hơn.

Đây là cốt truyện đại khái, nhưng tôi không biết phải thiết kế thế nào. Vậy thì trước tiên đừng nghĩ đến những tình tiết của cốt truyện đó nữa, trước tiên hãy chia nhỏ cốt truyện tiếp theo thành 5 chữ W:

• Who (Ai đang ở trong bối cảnh)
• What (Chuyện gì đang xảy ra)
• Why (Tại sao lại xảy ra)
• Where (Chi tiết không gian cụ thể)
• Wow (Chi tiết bùng nổ nhất muốn viết)

Nữ chính, nam chính và các đại thế gia - Nữ chính bị tiết lộ bí mật về thân phận trong đại hội võ lâm - Bởi vì đây là một âm mưu do người khác giăng ra - Thực ra có rất nhiều người tham gia vào âm mưu này, bao gồm cả sư môn mà cô tin tưởng nhất - Niềm tin của cô sụp đổ, quá trình trưởng thành bao năm qua của cô trở thành một trò cười, hóa ra cô luôn sống trong dối trá, nhưng qua trận chiến này cô lại tìm lại được thân phận mới, và tìm được đồng minh mới, nhưng lại trở mặt thành thù với nam chính.

Sau đó lại kết hợp với "Lý thuyết Tảng Băng Trôi" của Hemingway: Không viết đại hội này một cách quá chi tiết, mà giấu đi một phần.

· Có thể là một phần sự thật (sự thật này nữ chính và độc giả đều không biết, có thể tạo sự hồi hộp từ trước);

· Có thể giấu đi thân phận thật của nam chính (Thực ra nam chính cũng giống nữ chính, bị tẩy não về tam quan trong đại hội này, chỉ vì anh ta ở trong cuộc, nên đáng lẽ là nạn nhân nhưng anh ta lại thụ động trở thành kẻ hãm hại nữ chính);

· Cũng có thể giấu đi sự thật sâu xa phía sau sự thật bề ngoài (Đúng sai mà bạn tưởng thực ra không phải là đúng sai thật sự, ví dụ để một số người vô tội gánh chịu tai bay vạ gió thực chất là để nhiều người hơn được tái sinh, v.v., tuy chúng sinh bình đẳng, nhưng vì đại cục luôn cần những người tiên phong hy sinh.)

Như vậy có thể nâng cao ý tưởng của câu chuyện lên một tầm cao hơn.

Hemingway nói:

Trong tiểu thuyết, chỉ có phần nổi của tảng băng trôi là hiện ra - độc giả chỉ có thể nhìn thấy phần trên mặt nước - còn sự hiểu biết của bạn về nhân vật, mặc dù chưa bao giờ đưa vào câu chuyện, lại tạo nên phần thân của tảng băng. Đây chính là thứ mang lại sức nặng và chiều sâu cho câu chuyện.

Thực ra điều này cũng rất phù hợp với vẻ đẹp "lưu bạch" (để lại khoảng trống) mà Trung Quốc luôn đề cao.

Hoặc là - có thể tự chơi một trò chơi với chính mình.

Câu hỏi tự luận cuối cùng lúc tôi thi cao học chính là ghép từ. Trong đề bài có 5 từ khóa không liên quan lắm đến nhau, hãy chọn 3 từ bất kỳ sắp xếp lại thành một kịch bản 5 phút, chỉ cần phù hợp với chủ đề được đưa ra là được.

Đây cũng là một cách hay để giải quyết kẹt văn, bạn có thể viết ngẫu nhiên một số yếu tố mà bạn cảm thấy có thể gần gũi với cốt truyện.

Có thể là: "Hung thủ", "Thanh kiếm trong mưa", "Áo xanh", "Bồ đề", "Vết sẹo do lửa đốt", "Hoa thược dược"...

Và những từ khóa yếu tố có khả năng liên quan đến bối cảnh bạn thiết lập, sau đó rút ngẫu nhiên để chắp vá lại.

Cách này tôi cũng nghe nói rất nhiều nhà biên kịch đã dùng khi suy luận cốt truyện.

Tất nhiên, cũng không được quá xa rời thực tế.

Bạn không thể viết "Bến xe dưới tuyết", "Xe của người giao hàng" trong một câu chuyện mang bối cảnh cổ trang được, đúng không.

Nói chung, chính là tiến hành cắt gọt cảm hứng, để bạn thoát khỏi trạng thái kẹt văn hiện tại, nhưng lại không được quá chệch khỏi tuyến chính, thiết kế một cốt truyện mới, rồi lại bám sát vào cốt truyện đại khái trước đó của bạn, tiến hành biên soạn lại.

Trong quá trình này, bạn phải liên tục tự hỏi bản thân:

Nhân vật chính của bạn lúc này đang trải qua điều gì? Cô ấy đang nhớ lại điều gì? Cô ấy muốn che giấu điều gì? Tâm trạng thực sự của cô ấy?

Đây là một điểm rất quan trọng để bạn không chệch khỏi tuyến chính.

Tiếp theo, bạn phải thiết kế một số pha đảo ngược nhỏ, ví dụ để người tốt đâm lén, để đạo cụ không chớp mắt phát huy tác dụng, để những chuyện vốn không đáng xảy ra lại vô tình xảy ra một cách "bùng nổ".

Márquez từng nói: "Một câu chuyện hay đều là quá trình tác giả truy sát chính nhân vật của mình".

Thực ra bản chất của kẹt văn là não bộ đang kháng nghị việc tự kiểm duyệt quá mức, nên phải phá vỡ lối mòn tư duy một cách thô bạo như đánh lộn trên phố, không thể tiếp tục đi theo mạch suy nghĩ trước đó được nữa.

Câu trả lời của Thủy Nguyệt (Đam mê lịch sử Thế chiến II và viết tiểu thuyết)

Trong đầu có cốt truyện, cứ viết là kẹt. Không phải vì bạn lười, mà là vì bạn đã hiểu lầm việc "Viết".

Hầu hết mọi người khi kẹt văn, thứ làm họ kẹt căn bản không phải là cốt truyện, mà là ở khoảnh khắc "Viết" đó, họ đồng thời làm ba việc hoàn toàn khác nhau:

Họ vừa xây dựng tình tiết, vừa sắp xếp ngôn từ, vừa đánh giá hay dở. Ba việc này đan xen vào nhau, bất kỳ ai cũng sẽ bị "đứng máy" ngay tại chỗ.

Cốt truyện trong đầu là thứ chuyển động, mơ hồ, là một luồng cảm xúc. Bạn biết "chỗ này phải rất căng thẳng", nhưng sự căng thẳng đó viết thành chữ như thế nào? Bạn biết "chỗ này nhịp độ phải nhanh", nhưng "nhanh" là bao nhiêu chữ một đoạn? Việc chuyển đổi từ cảm xúc sang ngôn từ đó mới chính là nơi kẹt văn thực sự xảy ra.

Thế nhưng, đa số mọi người lại tự chẩn đoán cho mình là "văn phong không tốt" hoặc "chưa đủ cố gắng". Hai phán đoán này đều sai bét.

Văn phong kém không khiến bạn không có câu chuyện trong đầu. Chưa đủ cố gắng cũng không thể giải thích tại sao có người viết đến 1 vạn chữ là kẹt cứng, có người viết đến 50 vạn chữ mới bắt đầu kẹt. Kẹt văn không phải là vấn đề năng lực, mà là do bạn đang dùng một phương pháp làm việc sai lầm để xử lý một công việc đòi hỏi một phương pháp làm việc khác.

Cái phương pháp làm việc sai lầm đó, được gọi là "Vừa nghĩ vừa viết".

Vừa nghĩ vừa viết nghe có vẻ rất tự nhiên, thậm chí nhiều bài hướng dẫn viết lách còn tô vẽ cho nó, nói những câu như "đi theo cảm xúc", "để câu chuyện tự lớn lên". Những lời này nói đúng, nhưng chúng có một tiền đề không được nói ra: Bạn phải biến cái cảm xúc đó thành thứ có thể thao tác được trước đã, rồi mới đi theo nó.

Bản thân cảm xúc không thể trực tiếp biến thành ngôn từ, ở giữa có một lớp công việc "phiên dịch" mà bạn bắt buộc phải tự mình hoàn thành. Đa số mọi người kẹt văn, chính là kẹt ở lớp này.

Làm sao để chứng minh điều này? Bạn có thể làm một thử nghiệm: Hãy mang "cảnh tượng đang bị kẹt" trong đầu bạn, đừng viết ra, mà hãy nói ra. Ghi âm lại bằng điện thoại, cứ xem như đang kể chuyện cho bạn bè nghe. Sau khi kể xong, bạn sẽ nhận ra, cảnh tượng đó thực ra bạn nói rất lưu loát, chi tiết đều có, cảm xúc đều có, logic cũng thông.

Nhưng cứ viết là kẹt.

Điều này chứng tỏ gì? Chứng tỏ bản thân cốt truyện không có vấn đề, chính là hành động "Viết" đã kích hoạt một cơ chế nào đó khiến bạn dừng lại. Cơ chế đó, chính là việc bạn vừa viết vừa bắt đầu duyệt bản thảo.

Trạng thái viết lách và trạng thái duyệt bản thảo là hai trạng thái hoàn toàn đối lập. Kích hoạt cùng lúc, sẽ chỉ khiến cả hai bên đều mất tác dụng.

Đây không phải là chuyện thần bí gì, có cơ chế cụ thể có thể giải thích. Trạng thái viết lách đòi hỏi bạn phải lao về phía trước, bất kể thứ viết ra có hay không, cứ viết tiếp đã. Trạng thái duyệt bản thảo đòi hỏi bạn phải nhìn lại phía sau, đánh giá xem câu vừa viết có đủ hay không. Phương hướng của hai việc này về mặt vật lý vốn dĩ đã ngược nhau. Một người dùng sức đồng thời ở hai hướng ngược nhau, chỉ có thể đứng im tại chỗ.

Kẹt văn trong tiểu thuyết mạng có một hình thái cụ thể hơn, không giống với kiểu kẹt của văn học thuần túy.

Tác giả văn học thuần túy kẹt văn, thường là ở khía cạnh ngôn từ. Họ biết phải viết gì, nhưng không tìm được "câu văn chính xác" đó. Tác giả tiểu thuyết mạng kẹt văn, phần nhiều là ở khía cạnh cấu trúc. Họ viết đến một chỗ nào đó, đột nhiên không biết "chương tiếp theo này phải viết gì", hoặc biết sự kiện lớn tiếp theo là gì, nhưng không biết làm thế nào để đi từ chỗ hiện tại đến đó.

Cách giải quyết hai kiểu kẹt này là khác nhau.

Kẹt ở khía cạnh ngôn từ, cách giải quyết là hạ thấp tiêu chuẩn, dùng những lời lẽ ngu ngốc nhất để nói ra ý nghĩa trước, quay lại sửa sau. Kẹt ở khía cạnh cấu trúc, cách giải quyết không phải là hạ thấp tiêu chuẩn, mà là quay trở lại. Việc bạn bị kẹt ở cấu trúc, thường có nghĩa là ở một chỗ nào đó phía trước có một quyết định chưa được thực hiện rõ ràng.

Vị trí kẹt văn không phải là vị trí vấn đề xảy ra, mà là vị trí vấn đề bộc lộ. Rất nhiều người không nhận ra điều này. Họ đâm đầu vào chỗ bị kẹt, cố gắng dùng sức mạnh thô bạo để thúc đẩy. Đó không phải là giải quyết vấn đề, mà là đang thực hiện những phương pháp điều trị vô ích tại vị trí của triệu chứng.

Quyết định chưa được làm rõ đó, thường là những thứ như thế này: Mục đích của nhân vật này trong cảnh này là gì? Khi cảnh này kết thúc, cục diện sẽ có sự thay đổi gì? Khi độc giả đọc đoạn này, bạn muốn họ ở trạng thái nào — căng thẳng hay thư giãn, tò mò hay phẫn nộ?

Những câu hỏi này nghe có vẻ rất cơ bản, nhưng hầu hết mọi người trước khi bắt đầu viết một chương nào đó, đều chưa thực sự suy nghĩ rõ ràng về câu trả lời. Thứ họ có là một cảm giác mơ hồ: "Chương này phải thúc đẩy tuyến tình cảm một chút". Nhưng "Thúc đẩy tuyến tình cảm" không phải là một thứ có thể viết ra được, nó là một mục tiêu, không phải một cảnh tượng.

Thứ có thể viết ra được là như thế này: "Nam chính phát hiện nữ chính đang tăng ca trong văn phòng, anh pha một cốc cà phê mang qua. Nữ chính hỏi anh tại sao, anh nói không biết. Cái sự 'không biết' này khiến trong lòng nữ chính xao động một chút, nhưng cô không biểu hiện ra ngoài." Đây mới là một cảnh tượng. Đây mới là thứ có thể trực tiếp đặt bút viết.

Từ "Thúc đẩy tuyến tình cảm" đến cảnh tượng cụ thể kia, ở giữa có một đoạn công việc. Đa số mọi người tưởng rằng đoạn công việc này sẽ tự động hoàn thành trong lúc viết, nhưng không phải vậy. Nó sẽ chỉ kìm hãm bạn khi bạn đang viết.

Vì vậy, việc mà tác giả tiểu thuyết mạng thực sự cần làm, không phải là học "cách viết", mà là học "cách suy nghĩ thứ muốn viết đến mức độ có thể bắt tay vào làm trước khi viết".

Có một phương pháp cực kỳ hiệu quả để giải quyết kiểu kẹt văn này, gọi là "phương pháp đặt câu hỏi cho cảnh tượng". Trước khi bắt đầu viết mỗi một cảnh, hãy trả lời ba câu hỏi:

Thứ nhất, khi cảnh này kết thúc, điều gì đã thay đổi?

Thứ hai, ai có mục đích trong cảnh này, mục đích của người đó là gì?

Thứ ba, ảnh hưởng của cảnh này đối với cảnh tiếp theo là gì?

Ba câu hỏi này, bạn không cần phải viết ra, chỉ cần nghĩ rõ ràng là đủ. Sau khi nghĩ rõ ràng, bạn sẽ nhận ra cái cảm giác kẹt đó phần lớn thời gian sẽ biến mất. Bởi vì bản chất của kẹt văn là "không biết tiếp theo sẽ xảy ra chuyện gì", và ba câu hỏi này đã dựng sẵn cái khung "tiếp theo sẽ xảy ra chuyện gì" rồi.

Nhưng ở đây có một chỗ đi ngược lại trực giác, đó là sau khi đặt câu hỏi, bạn vẫn có thể không viết theo kế hoạch.

Việc nghĩ rõ ràng ba chuyện này từ trước, không phải là đang khóa cứng sự tự do của bạn, mà là đang cho bạn một điểm để xuất phát. Nhiều người hiểu lầm ý nghĩa của "lên kế hoạch từ trước", tưởng rằng một khi đã lên kế hoạch thì phải thực hiện một cách nghiêm ngặt. Thực ra không phải vậy. Kế hoạch chỉ là giúp bạn có phương hướng ở vạch xuất phát. Phương hướng đúng rồi, viết dần viết dần có lệch đi cũng không sao, vì bạn biết mình đang lệch, bạn có thể điều chỉnh bất cứ lúc nào.

Bắt đầu viết khi chưa nghĩ rõ ràng từ trước, bạn không phải đang sáng tác tự do, mà bạn đang đi loanh quanh trong bóng tối, đi lệch cũng không biết là đã lệch.

Còn một kiểu kẹt văn nữa, không giống với những kiểu đã nói ở trên. Nó xảy ra khi bạn rất rõ ràng cảnh này phải viết gì, cũng biết viết như thế nào, nhưng lại không thể viết ra được. Mỗi lần ngồi xuống, viết được hai dòng là dừng lại. Đổi thời gian khác, vẫn chỉ là hai dòng.

Kiểu kẹt này, có tên gọi là "nỗi sợ mở đầu".

Cốt lõi của "nỗi sợ mở đầu" không phải là không biết viết gì, mà là có một áp lực không tương xứng đối với "câu đầu tiên". Bạn cảm thấy câu đầu tiên bắt buộc phải hay, bắt buộc phải thu hút người đọc, bắt buộc phải định hình được tông giọng của cả cảnh. Bản thân những yêu cầu này không sai, nhưng khi chúng dồn ép lên câu đầu tiên, sẽ biến câu đầu tiên thành một rào cản mà bạn không bao giờ có thể vượt qua.

Cách giải quyết "nỗi sợ mở đầu" chỉ có một: đừng bắt đầu viết từ câu đầu tiên.

Bắt đầu từ đoạn giữa, bắt đầu từ khoảnh khắc mà bạn thấy rõ ràng nhất, muốn viết nhất. Viết khoảnh khắc đó ra, rồi bù đắp phần trước, viết tiếp phần sau, câu đầu tiên để cuối cùng xử lý. Phương pháp này nghe có vẻ hơi đi ngược lại lẽ thường, nhưng lý do nó hiệu quả rất đơn giản: câu khó mở lời nhất, thường là câu đầu tiên, chứ không phải câu thứ ba mươi.

Kẹt văn của rất nhiều tác giả tiểu thuyết mạng, còn có một nguyên nhân mà không ai muốn nói toạc ra: họ không thực sự bị kẹt, mà là họ đã chán.

Viết đến một đoạn nào đó, sự mới mẻ của họ đối với câu chuyện này đã giảm sút. Sự bốc đồng kiểu "tôi nóng lòng muốn viết cái này" đã biến mất. Nhưng họ không thừa nhận việc này, mà lại giải thích nó là "tôi bị kẹt văn rồi". Bởi vì "kẹt văn" nghe giống như một vấn đề kỹ thuật, còn "chán rồi" nghe giống như một vấn đề thái độ. Cái trước khiến người ta cảm thấy mình vẫn đang cố gắng, cái sau khiến người ta cảm thấy mình đang lười biếng.

Đây là một cơ chế tự bảo vệ, có thể hiểu được, nhưng sẽ gây ra một hậu quả: bạn đang dùng cách giải quyết vấn đề kỹ thuật để xử lý một vấn đề tình cảm. Cách giải quyết của hai việc này hoàn toàn khác nhau.

Cách giải quyết vấn đề kỹ thuật là tìm phương pháp, cách giải quyết vấn đề tình cảm là tìm lại cái thứ đã khiến bạn bắt đầu viết câu chuyện này. Thứ đó là gì? Không nhất thiết phải là bản thân câu chuyện, có thể là một nhân vật nào đó, có thể là một cảnh tượng nào đó mà bạn đặc biệt muốn viết, có thể là một trạng thái nào đó của bạn khi viết câu chuyện này.

Tìm thấy thứ đó, nhảy trực tiếp đến đó viết. Bỏ qua chỗ đang bị kẹt hiện tại, điền ngược lại. Đây không phải là gian lận, đây là đang dùng sự nhiệt tình viết lách có hạn để đổi lấy nhiều bản thảo hơn.

Yêu cầu về nhịp độ cập nhật của các nền tảng tiểu thuyết mạng, sẽ làm trầm trọng thêm tần suất xảy ra kẹt văn. Đây là một vấn đề mang tính cấu trúc. Áp lực cập nhật mỗi ngày, sẽ khiến việc viết lách biến từ "hành vi sáng tác" thành "hoàn thành nhiệm vụ". Chất lượng chữ viết ra trong hai trạng thái này chênh lệch rất lớn. Quan trọng hơn là, viết trong trạng thái "hoàn thành nhiệm vụ", sẽ tiêu hao tài nguyên tâm lý lớn hơn nhiều so với trạng thái "hành vi sáng tác".

Cập nhật với áp lực cao trong thời gian dài sẽ làm tăng tần suất kẹt văn của một người viết có thiên phú lên gấp ba lần bình thường. Đó không phải là lỗi của người đó, mà là chính cái cơ chế cập nhật kia đang tiêm độc tố vào trạng thái viết lách của họ.

Không có cách nào để chống lại cơ chế này hoàn toàn, nhưng có một việc có thể xoa dịu nó: chuẩn bị bản thảo từ trước. Không phải là viết sẵn bản thảo của tuần sau, mà là làm sẵn bộ "câu hỏi cảnh tượng" của vài chương tiếp theo. Như vậy mỗi lần ngồi xuống viết, thứ bạn đối mặt không phải là một tờ giấy trắng, mà là một căn phòng đã có sẵn bộ khung đang chờ bạn lấp đầy.

Cuối cùng có một việc, là điều mà tất cả những bài viết về kẹt văn đều không muốn nói thẳng.

Có đôi khi bạn bị kẹt, là vì bản thân cốt truyện đó có vấn đề. Không phải vấn đề về cách diễn đạt, không phải vấn đề về trạng thái, mà là con đường đó không thể đi thông được. Bản thân câu chuyện đang phát tín hiệu cho bạn ở đó: chỗ này cần phải thiết kế lại.

Kiểu kẹt này khó chẩn đoán nhất, bởi vì cảm giác của nó giống hệt các kiểu kẹt khác, đều là ngồi đó và không viết ra được. Cách để phân biệt là: bạn đem cảnh này kể cho người khác nghe, chính bạn cũng cảm thấy hơi chán, hoặc trên mặt người nghe không có phản ứng gì. Những lúc như thế này, kẹt văn không phải lỗi của bạn, mà là lỗi của thiết kế câu chuyện.

Cách làm duy nhất đúng trong tình huống này, là lật lại phần trước, tìm cái quyết định đã khiến con đường này đi vào ngõ cụt, và đưa ra lựa chọn lại ở chỗ đó. Chứ không phải tiếp tục tìm cách viết trên một con đường chết.

Trong đầu có cốt truyện, cứ viết là kẹt. Việc này bản thân nó chẳng có gì thần bí cả, nó chỉ là "bạn có cảm nhận, nhưng chưa phiên dịch cảm nhận đó thành tư liệu có thể thao tác được". Đây là một kỹ năng, có thể rèn luyện được, không phải thiên phú, cũng không phải trạng thái.

Nhưng rèn luyện kỹ năng này có một tiền đề: bạn phải biết rõ cái chỗ bị kẹt đó, rốt cuộc là kiểu kẹt nào. Dùng sai phương pháp giải quyết, sẽ chỉ khiến bạn càng kẹt thêm mà thôi.

Câu trả lời của Nhất Điều Sài

Không!

Bạn không hề có cốt truyện, trong đầu bạn chỉ có các phân đoạn (kiều đoạn), hoặc chỉ có một bối cảnh mở đầu.

Bạn không biết cốt truyện nên diễn tiến tiếp theo như thế nào.

Thậm chí tệ hơn, bạn không phải kẹt cốt truyện, mà là kẹt thiết lập.

Ví dụ: Ở phần trước, bạn thiết lập một kỹ năng cần tiêu hao 30 năm tuổi thọ. Sau đó khi viết tiếp, bạn đột nhiên nhận ra mức tiêu hao tuổi thọ này quá cao, không thể viết tiếp được nữa.

Hoặc bạn viết được hai vạn chữ, hoàn thành xong một cốt truyện nhỏ, và không biết tiếp theo phải làm gì.

Lúc này, bạn phải dừng lại.

Làm đại cương đi.

Thiết kế vài mâu thuẫn cốt lõi, sau đó chia nhỏ thành các mâu thuẫn theo từng giai đoạn (điểm nút).

Tạo ra một số điều kiện để giải quyết cho mỗi điểm nút.

Sau đó tập trung sức lực vào những điều kiện này.

Không dám nói là giải quyết hoàn toàn vấn đề của bạn, nhưng ít nhất cũng giải quyết được một phần.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN