Văn phong của tiểu thuyết mạng có quan trọng không? Tại sao luôn có người nói viết tiểu thuyết mạng không cần văn phong?

Văn phong của tiểu thuyết mạng có quan trọng không? Tại sao luôn có người nói viết tiểu thuyết mạng không cần văn phong?

Thực ra, các tác giả nằm trong Top 10 bảng xếp hạng bán chạy đa số đều luyện văn phong cấp tốc theo cùng một hệ thống. Chỉ cần hiểu rõ, đây là thứ bạn có thể học được trong chừng 10 ngày.

Nghe tôi nói một phen, hơn đọc sách mười năm. Nhớ lưu lại nhé.

1. Phương pháp viết bằng ngũ quan

Trước khi miêu tả mỗi phân cảnh, hãy lướt qua cả năm giác quan trong đầu một lượt: trông thấy màu gì, ngửi thấy mùi gì. Sau khi sàng lọc, hãy đưa toàn bộ những giác quan có thể dùng được vào bài viết, cái nào không dùng được thì bỏ qua.

Hãy nhớ lại những cuốn sách bạn từng đọc xem, có phải thực chất cũng đều như vậy không.

2. Dùng góc nhìn của nhân vật chính để miêu tả 80% mọi thứ

Đừng viết "một sự vật nào đó ra sao", mà chỉ viết "sự vật đó đối với nhân vật chính như thế nào", nó làm cho nhân vật chính thấy lạnh, thấy nóng, hay thấy lo lắng. Chỉ cần như vậy, văn phong của bạn đã vượt qua ít nhất 60% tác giả khác rồi.

20% còn lại là góc nhìn của nhân vật phụ và góc nhìn toàn tri (thượng đế). Hãy nhớ, những tình tiết nhân vật chính phô diễn sức mạnh tỏ ra cực ngầu, hãy dùng góc nhìn của nhân vật phụ để miêu tả. Những điều nhân vật chính biết mà nhân vật phụ không biết, hãy dùng góc nhìn của nhân vật phụ để miêu tả. Khi cần làm rõ sự chênh lệch thông tin giữa nhân vật chính và phụ, hãy dùng góc nhìn toàn tri.

3. Đối với các phản ứng sinh lý, nhất luật hãy viết như truyện 18+ (truyện H)

Bất kể là nhân vật chính bị thương, đau đớn hay khó chịu, phàm là những loại phản ứng sinh lý, tất cả hãy tham khảo cách viết của tiểu thuyết 18+: trước tiên viết về phản ứng sinh lý cơ bản, sau đó viết về cảm xúc, rồi mới viết về sự nhận thức đối với cảm xúc đó.

Ví dụ: Đổ mồ hôi lạnh, mới phát hiện ra mình đang hoảng hốt, sau đó nhận ra bản thân thế mà lại đang sợ hãi. Thứ tự này không được sai, nếu không sẽ mang lại cảm giác vô cùng giả tạo.

4. Cảnh tượng căng thẳng, ý thức luôn chậm hơn cảm giác một nhịp

Nhiều tác giả khi viết các cảnh căng thẳng luôn cảm thấy thiếu sự cuốn hút (đại nhập cảm), thực ra là do họ chưa chú ý đến một điểm mấu chốt: con người khi căng thẳng luôn có cảm giác trước, sau đó mới có ý thức.

Ví dụ: Khi nhân vật chính bị đánh gục, đầu tiên là nhìn thấy sàn nhà lao về phía mình, sau đó mới ý thức được rằng mình đã bị đánh gục.

5. Khắc họa nhân vật sau các xung đột sinh tử

Bình thường không cần khắc họa nhân vật quá nhiều, chỉ cần miêu tả sơ lược ngoại hình, tuổi tác, vóc dáng là được. Một khi đụng phải xung đột sinh tử, lúc đó mới bắt đầu đi sâu vào khắc họa.

Ví dụ: Một nhân vật phản diện nào đó luôn nghĩ đến việc dựa dẫm vào đàn ông để thăng tiến, vậy thì khi sắp chết, thứ cô ta nghĩ đến chính là vì mình đã không dùng cơ thể để giao dịch với đàn ông nên mới phải chết. Phản ứng trong tiềm thức này thực sự phơi bày trọn vẹn bản chất cốt lõi của nhân vật.

Có người sẽ hỏi, nếu tôi không có xung đột sinh tử thì làm thế nào? Hãy nhớ lại những cuốn tiểu thuyết có nhịp độ nhanh mà bạn từng đọc, có phải trước khi nhân vật quan trọng xuất hiện, nhân vật chính luôn phải đối mặt với xung đột sinh tử không? Tác giả cố ý làm vậy đấy.

6. Cảm giác nguy hiểm chính là "đặt yếu tố hồi hộp ra phía sau"

Có người hỏi, khóa thời gian, khóa không gian đều đã tung ra hết rồi, sao cảm giác nguy hiểm vẫn không được đẩy lên cao? Bởi vì bạn chưa biết một khái niệm quan trọng.

"Đặt yếu tố hồi hộp ra phía sau" tức là trước tiên hãy viết quá trình của sự việc, để người đọc mường tượng ra được chiều hướng của vấn đề, sau đó mới nói kết quả.

Ví dụ: Viết nam chính gọi vô số cuộc điện thoại cho nữ chính mà cô không bắt máy, sau đó đến nhà nữ chính thì phát hiện trong ảnh chụp chung chỉ có một người, bước vào phòng ngủ lại thấy giường cũng là giường đơn, cuối cùng mới nói cho người đọc biết, nữ chính có thể chỉ là ảo tưởng của nam chính tạo ra.

Làm như vậy có thể khiến người đọc căng thẳng tột độ cùng với bạn.

7. Nhịp độ chính là logic của "phim ngắn" (phim người lớn)

Khi xem loại phim này, thứ khán giả cần là sự sảng khoái (độ sảng), thế nên những thứ làm ảnh hưởng đến độ sảng đều phải được nén lại hết mức có thể. Đến lúc nhân vật chính chuẩn bị sảng khoái, hãy tập trung miêu tả: sao lại sảng khoái thế này, sao lại sảng khoái thế kia. Nhịp độ lúc này nhất định phải chậm lại, tay không được dừng, nhất định phải cho người đọc sảng khoái cho đã. Đó chính là nhịp độ.

8. Trước khi viết bất cứ sự việc gì, đều phải tạo ra sự mong đợi

• Với những phân cảnh tỏa sáng (cao trào): Hãy dùng kỳ vọng ngược. Dùng góc nhìn của nhân vật phụ để miêu tả cảnh tượng này thập tử nhất sinh ra sao, hoàn toàn không có đường sống, lực lượng đôi bên chênh lệch thế nào. Khi đó người đọc sẽ ngay lập tức đoán được nhân vật chính chuẩn bị lật kèo (nghịch tập).
• Với những chuyện xui xẻo, tồi tệ: Hãy dùng kỳ vọng xuôi, sợ cái gì thì cái đó đến. Ví dụ, nhân vật chính cảm thấy bước đi nhẹ bẫng, suy đoán những người đến đây không lẽ đều biến thành ma quỷ hết rồi sao. Khi đó người đọc có thể đoán được có lẽ mọi người thực sự đều là ma, từ đó toát mồ hôi hột lo lắng thay cho nhân vật chính.

Cơ bản cứ dùng hai loại kỳ vọng này luân phiên xoay vòng là được.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN