Tại sao mỗi ngày đều luyện viết tiểu thuyết mạng nhưng lại cảm thấy tiến độ cực kỳ chậm chạp?

Tại sao mỗi ngày đều luyện viết tiểu thuyết mạng nhưng lại cảm thấy tiến độ cực kỳ chậm chạp?

Trả lời bởi: Thủy Nguyệt

Mỗi ngày đều luyện viết tiểu thuyết mạng nhưng lại cảm thấy không có tiến bộ? Bởi vì bạn căn bản không hề đang luyện tập.

Bạn viết tiểu thuyết mạng không tốt, không có liên quan quá lớn đến việc bạn đã luyện tập bao nhiêu giờ,

Vấn đề thực sự là: Bạn tưởng rằng mình đang luyện tập, nhưng cái việc bạn làm đó, chưa từng là luyện tập.

Hai việc này trông có vẻ giống nhau, nhưng trong cốt tủy là hai việc hoàn toàn khác biệt, làm rõ được sự khác biệt này, thời gian sau này của bạn mới không tiếp tục bị uổng phí.

Bạn viết được ba vạn chữ, phát hiện ra mình viết là một đống phân, sau đó xóa đi, rồi đi tìm lại các giáo trình, sau đó chép sách mổ xẻ sách, rồi lại bắt đầu viết, viết đến ba vạn chữ, lại một lần nữa phát hiện ra là một đống phân.

Cái vòng lặp này bạn có thấy quen mắt không,

Rất nhiều người viết tiểu thuyết mạng sẽ kẹt trong cái vòng lặp này nửa năm thậm chí một năm, mỗi một lần lặp lại họ đều cảm thấy mình đã làm được rất nhiều, nhưng mỗi lần bước ra, lại phát hiện mình vẫn ở nguyên tại chỗ. Lý do không phải là họ không nỗ lực, mà là họ đang dùng một phương pháp mang tính lỗi cấu trúc để tiêu hao thời gian.

Cái gì gọi là phương pháp mang tính lỗi cấu trúc, đó là phương pháp đó bản thân nó đã không thể tạo ra sự tiến bộ, cho dù bạn làm bao nhiêu lần, kết quả cũng sẽ không thay đổi.

Trước tiên nói về việc viết ba vạn chữ rồi bỏ cuộc.

Bạn viết đến ba vạn chữ phát hiện "viết như c*t", rồi ẩn sách đi, bạn nghĩ điều này chứng minh bạn đã tiến bộ sao, ở một ý nghĩa nào đó thì đúng là vậy, thẩm mỹ của bạn đã nâng cao, bạn có thể nhìn ra được thứ mình viết tệ ở chỗ nào,

Nhưng vấn đề là bạn đã dừng lại.

Việc này giống như một người chạy bộ đến km thứ năm, chân bắt đầu mỏi, rồi ngồi xuống, rồi tìm kiếm "làm thế nào để chạy marathon không mỏi chân", nghiên cứu hai tiếng đồng hồ, rồi ngày mai lại bắt đầu chạy từ con số không, rồi lại chạy đến km thứ năm và lại ngồi xuống.

Chân của bạn sẽ vĩnh viễn không bao giờ thích nghi được với km thứ sáu, bởi vì bạn chưa từng chạy đến km thứ sáu.

Trong việc viết tiểu thuyết mạng, ba vạn chữ là chỗ mà phần lớn mọi người đều mỏi chân. Bạn dừng lại ở đó, rồi đi nghiên cứu lý thuyết, rồi làm lại từ đầu. Năng lực viết của bạn sẽ không nhận được bất kỳ sự rèn luyện nào ở khoảng từ sáu vạn chữ đến mười vạn chữ, bởi vì bạn chưa từng đi đến đó.

Các giáo trình viết lách bảo bạn đi "chép sách mổ xẻ sách", bạn cũng đã làm, nhưng lại cảm thấy không biết làm thế nào. Phản hồi này bản thân nó đã nói lên một điều: Bạn thực sự chưa hiểu rõ vấn đề mà bạn cần giải quyết là gì.

Chép sách mổ xẻ sách không phải là một công cụ vạn năng, nó là một công cụ chuyên dùng để giải quyết một loại vấn đề cụ thể nào đó.

Ví dụ, bạn đọc một bộ tiểu thuyết mạng, thấy có một chương đọc rất sướng, nhưng bạn không biết tại sao nó sướng, thì bạn phải mổ xẻ chương đó, viết rõ chức năng của từng câu ra - câu này đang thiết lập sự kỳ vọng gì, câu tiếp theo là trì hoãn sự kỳ vọng này hay là trực tiếp đưa ra kết quả, điểm sướng được xếp chồng lên nhau từng bước như thế nào.

Đó mới gọi là mổ xẻ sách, chứ không phải chép lại câu chữ của người ta một lượt rồi cảm thấy mình đã học được gì đó.

Nếu bạn không biết vấn đề cụ thể mà bạn muốn giải quyết là gì, việc chép sách mổ xẻ sách sẽ biến thành một kiểu nghi thức. Bạn đang làm việc đó, nhưng nó không thay đổi được bất cứ điều gì.

Bạn nói bạn hôm nay đã bỏ ra mấy tiếng đồng hồ, đầu óc cứ xoay mòng mòng tại chỗ, cảm thấy chỗ nào cũng không ổn nhưng lại không hiểu được cách viết của người khác.

Mấy tiếng đồng hồ này bạn đang làm gì,

Tôi đoán bạn đại khái đang làm việc này: Đọc một bộ tiểu thuyết mạng mà bạn cho là viết hay, rồi tự nhủ "phải học cách viết của họ", rồi đọc vài chương, cảm thấy có chút thu hoạch, nhưng không nói rõ được thu hoạch đó là gì, rồi lo lắng, rồi tiếp tục đọc, rồi lại tiếp tục cảm thấy không nói rõ được.

Việc này có một vấn đề chí mạng: Bạn không có một vấn đề cụ thể.

Việc "Học cách viết của người khác" quá rộng, nó rộng đến mức độ nào, rộng đến mức nó căn bản không có cách nào hoàn thành được. Bạn không thể nào trong vài tiếng đồng hồ "học xong" cách viết của một tác giả, cái mục tiêu này bản thân nó đã là sáo rỗng.

Thứ bạn có thể làm, là mang theo một vấn đề vô cùng cụ thể để đọc, ví dụ - tác giả này đã xử lý cảnh nam nữ chính lần đầu tiên gặp mặt như thế nào, anh ta đã chôn những sự căng thẳng nào trong đoạn hội thoại, câu nói nào khiến tôi cảm thấy giữa họ có ẩn ý.

Mang theo vấn đề này đi đọc, bạn có thể đọc hai chương là có đáp án, bạn cũng có thể đọc xong mà vẫn không có đáp án, nhưng bất luận trường hợp nào, bạn đều biết bước tiếp theo mình nên làm gì.

Bây giờ nói đến một điều căn bản hơn,

Bạn nói thứ bạn viết "là một đống phân", nhưng bạn có biết không, gần như tất cả những người viết tiểu thuyết mạng, mấy chục vạn chữ đầu tiên đều là phân cả.

Đây không phải là lời an ủi bạn, đây là một quy luật gần như không có ngoại lệ.

Sự nâng cao năng lực viết tiểu thuyết mạng là phi tuyến tính, nó không phải là bạn cứ viết một ngàn chữ thì sẽ tiến bộ một chút xíu, mà là bạn viết ở một khoảng nào đó rất lâu và cảm thấy không có gì thay đổi, rồi vào một thời khắc nào đó, bạn đột nhiên phát hiện những chương bạn viết tháng trước bạn đều không nỡ nhìn lại nữa.

Rất nhiều người đã bỏ cuộc ở cái giai đoạn chững lại khi cảm thấy "không có tiến bộ" đó. Thời điểm họ bỏ cuộc, trớ trêu thay, lại chính là đêm trước khi sự tiến bộ sắp xuất hiện.

Việc này không có cách nào báo trước cho bạn biết sự tiến bộ sẽ xuất hiện khi nào, nhưng có một điều có thể chắc chắn: Sự tiến bộ chỉ xuất hiện ở những người tiếp tục viết, không xuất hiện ở những người liên tục nghiên cứu lý thuyết rồi lại làm lại từ đầu.

Bạn hỏi có nên kiên trì tiếp hay không, tôi sẽ chưa trả lời câu hỏi này, trước tiên hãy nói một việc.

Bạn "một nửa muốn kiếm tiền, một nửa là sở thích", tỷ lệ này bản thân nó không phải là vấn đề, vấn đề là hai mục tiêu này ở giai đoạn hiện tại của bạn, đòi hỏi những phương pháp huấn luyện hoàn toàn khác nhau.

Nếu bạn muốn dựa vào tiểu thuyết mạng để kiếm tiền, việc bạn cần làm là ký hợp đồng, trước khi ký hợp đồng việc bạn cần làm là viết xong một bản thảo có thể ký hợp đồng, chứ không phải nghiên cứu lý thuyết lặp đi lặp lại, là phải viết xong, viết cho đến khi biên tập viên chịu ký. Mục tiêu này vô cùng cụ thể, mọi bài tập luyện của bạn đều phải phục vụ cho việc này.

Nếu sở thích là động lực chính, thì việc viết ba vạn chữ thấy như c*t rồi làm lại từ đầu, ở một ý nghĩa nào đó cũng hợp lý, bởi vì bạn tận hưởng quá trình sáng tác, chứ không phải là kết quả hoàn thành.

Nhưng khi hai việc này trộn lẫn vào nhau, bạn sẽ rơi vào một trạng thái rất đau khổ: Phần kiếm tiền khiến bạn lo lắng về tiến độ, phần sở thích lại khiến bạn luôn muốn làm lại từ đầu. Cả hai bên đều không được thỏa mãn.

Bạn cần phải thực sự phân định rõ hai mục tiêu này trong đầu, sau đó dựa vào mục tiêu mà bạn quan tâm nhất hiện tại, quyết định xem bước tiếp theo bạn sẽ huấn luyện như thế nào.

Hãy nói về một thứ mà bạn có thể áp dụng trực tiếp ngay bây giờ.

Bạn viết đến ba vạn chữ cảm thấy như c*t, vậy bạn đã bao giờ nghĩ, có ba đoạn hoặc ba chương nào đó, bạn cảm thấy không đến nỗi tệ như vậy không.

Nếu có, hãy lấy ba chương đó ra, tự hỏi mình: Mấy chương này tốt hơn các chương khác ở chỗ nào, là nhịp độ khá tốt, hay là đoạn đối thoại của nhân vật có chút sinh khí, hay là cái thiết kế tình tiết đó khiến bản thân bạn cũng cảm thấy có chút thú vị.

Hãy nói rõ ràng cái "tại sao lại tạm được" đó ra, và trước khi bắt đầu bộ sách mới tiếp theo, hãy lấy cái "tại sao lại tạm được" đó làm thứ duy nhất bạn cần luyện tập có chủ đích.

Đừng cùng lúc luyện tập mười việc, kết quả của việc luyện mười việc cùng lúc trong viết tiểu thuyết mạng là mười việc đều không luyện được.

Mỗi lần chỉ nhắm vào một việc, viết xong ba vạn chữ, quay lại xem việc này có tốt hơn lần trước không, đó mới là luyện tập đúng nghĩa.

Quay lại với điều bạn nói "đầu óc cứ xoay mòng mòng tại chỗ".

Cảm giác này rất nhiều người viết tiểu thuyết mạng đều có, đặc biệt là giai đoạn sau khi đã viết được một thời gian và bắt đầu nghiên cứu một lượng lớn lý thuyết. Bạn biết càng nhiều, nhưng thứ viết ra lại cảm thấy càng ngày càng tệ.

Chuyện này có một cái tên, gọi là "năng lực ý thức vượt quá năng lực vô thức", nghĩa là thẩm mỹ của bạn đã biết thứ tốt trông như thế nào rồi, nhưng tay của bạn vẫn chưa học được cách viết ra thứ đó. Giữa hai điều này có một khoảng cách, khoảng cách này khi huấn luyện không đủ thì sẽ là một sự tra tấn thuần túy.

Cách giải quyết khoảng cách này chỉ có một: Tiếp tục viết. Không phải nghiên cứu, mà là viết.

Nghe có vẻ ngốc nghếch, nhưng sự thật đúng là như vậy. Cái gu thẩm mỹ ngày càng khắt khe trong đầu bạn, chỉ có thông qua thực hành số lượng lớn thì tay bạn mới đuổi kịp. Lý thuyết có thể rút ngắn khoảng cách đó một chút, nhưng để thực sự rút ngắn khoảng cách thì phải dựa vào sản lượng.

Bạn dành vài tiếng đồng hồ để xem cách viết của người khác rồi "không hiểu", chuyện này tôi phải nói thêm một câu.

"Không hiểu" thông thường không phải vì cách viết đó thực sự quá cao siêu, mà là vì bạn chưa viết đến độ khó đó, bản thân bạn vẫn chưa gặp phải cái vấn đề cụ体 đó, cho nên cách giải quyết của người ta đối với bạn giống như lâu đài trên không trung vậy.

Ví dụ, một người chưa từng viết về tuyến tình cảm của nam nữ chính, bảo người đó đọc một bài phân tích "làm thế nào để viết tốt chương cao trào của tuyến tình cảm", người đó sẽ cảm thấy "hình như hiểu nhưng hình như lại không hiểu", bởi vì người đó chưa từng bị kẹt ở chỗ đó, vấn đề mà bài viết đó giải quyết người đó vẫn chưa thực sự gặp phải.

Giáo trình chỉ hữu dụng ở những nơi bạn thực sự bị kẹt. Trước khi bạn bị kẹt mà đọc nó, nó chỉ là một đoạn văn bản mà thôi.

Cho nên vấn đề hiện tại của bạn không phải là xem chưa đủ giáo trình, mà là bạn đang dùng việc xem giáo trình để né tránh việc tiếp tục viết.

Cuối cùng nói về một chuyện hơi gai góc một chút.

Bạn nói viết được hơn một tháng, đăng trên nhiều nền tảng, chưa ký hợp đồng, mỗi lần viết đến ba vạn chữ là bỏ cuộc.

Hơn một tháng, ba vạn chữ, đổi mấy nền tảng, không ký hợp đồng.

Bản thân trải nghiệm này nói lên một vấn đề, không phải là bạn không đủ thiên phú, mà là bạn chưa từng thực sự viết xong một bộ sách nào.

Logic xét duyệt ký hợp đồng của tiểu thuyết mạng, không chỉ nhìn vào chất lượng của vài chương đầu. Rất nhiều nền tảng sẽ xem bạn có tác phẩm hoàn chỉnh hay không, có khả năng cập nhật liên tục hay không. Bạn viết đến ba vạn chữ là bỏ cuộc, bạn ngay cả một tác phẩm hoàn chỉnh cũng không có, biên tập lấy lý do gì để ký với bạn.

Việc bạn cần làm nhất lúc này không phải là nghiên cứu cách viết, không phải là đổi nền tảng, không phải là tìm giáo trình tốt hơn.

Mà là viết xong một bộ, bất kể nó tệ đến mức nào, viết xong.

Sau khi viết xong, bạn mới đi xem bộ sách đó tệ ở đâu, mang theo cái vấn đề cụ thể đó đi đọc giáo trình, đi mổ xẻ sách của người khác, đó mới gọi là học tập có hiệu quả.

Bây giờ bạn chưa viết xong cái gì cả, tất cả những thứ bạn đang nghiên cứu, đều đang lơ lửng trên không trung.

Bạn hỏi có nên kiên trì hay không, câu hỏi này bạn đã hỏi sai đối tượng rồi.

Câu hỏi bạn nên hỏi bản thân mình là: Bộ sách tiếp theo, bạn có thể mặc kệ nó hay dở thế nào, cứ dứt khoát viết cho xong được không?

Nếu có thể, thì mọi chuyện sau khi viết xong bộ sách đó, mới có ý nghĩa.

Nếu bạn viết đến ba vạn chữ vẫn sẽ cảm thấy như c*t rồi bỏ cuộc, thì bây giờ hỏi có tiến bộ hay không, thực ra không quan trọng, bởi vì sự tiến bộ không có tấm vé vào cửa đó.

Viết xong, mới là tấm vé vào cửa.

Tự sự về bản chất của việc viết lách

Bản chất của việc viết lách thực ra rất đơn giản, nhưng nếu bạn muốn áp đặt tất cả vào lý trí và quy nạp, cuối cùng sẽ chỉ tốn công vô ích.

Bạn bàn về điểm sướng: "Giống như điểm sướng, giả heo ăn thịt hổ, ra vẻ vả mặt, cùng một cốt truyện, người khác viết thì sướng, còn tôi viết thì lại phẳng lặng như tờ."

Phẳng lặng như tờ đương nhiên là vấn đề lớn nhất rồi, bởi vì khâu cuối cùng của việc viết lách, mãi mãi là việc bạn tạo ra một sự chấn động lớn trong đầu độc giả. Ở khâu cuối cùng này: Bạn xuất thông tin vào não người khác - độc giả tái cấu trúc - chấn động hình thành.

Khi chúng ta nhận thức được khâu này, sẽ đi tìm nguyên lý của nó. Thứ bạn thử nghiệm là đi xem "Mâu Thuẫn Luận", xem lý thuyết của người khác. Còn điều tôi luôn nhấn mạnh là, hãy đi xem sự chấn động của chính bạn. Từ trong sự chấn động chân thật của chính mình, hồi tưởng lại xem mình đã được nạp vào những thông tin then chốt nào.

Ở khâu này, bạn phải vận dụng năng lực cảm tính của bản thân, phải vào đúng khoảnh khắc bạn thực sự bị chấn động, cố gắng khôi phục lại chuỗi thông tin.

(Trả lời bởi: Phẫn Nộ Đích Hương Tiêu)

Cuốn "Story" của đại thần Robert McKee tôi đã xem qua, lật một lượt rồi tiện tay ném sang một bên. Lý thuyết tổng kết đều rất lợi hại. Vấn đề là... có tác dụng gì?

Không có một tác giả thành danh nào, lại dựa vào việc lật những cuốn sách lý thuyết giống như "Story", học thuộc lòng các học thuyết trong đó, rồi viết ra được một cuốn tiểu thuyết xuất sắc cả.

Bạn hãy hiểu một vấn đề trước: Là có lý thuyết sáng tác trước, hay là có câu chuyện trước?

Cái thứ gọi là lý thuyết này được dùng như thế nào?

Đó là khi bạn đang viết, bạn gặp phải những vấn đề rất rõ ràng, rất khó chịu. Chính là cái thứ này, tôi viết ra thấy không đúng, chắc chắn là đã có một vấn đề lớn, chứ không phải vấn đề nhỏ. Vấn đề lớn này có thể là vấn đề của logic tầng sâu, có thể là sự thiếu hụt của cấu trúc...

Sau đó, bạn bắt đầu phản tư về những lý thuyết mà bạn biết, tìm ra vị trí của vấn đề.

Chưa từng có một tác giả nào, khi viết mỗi một trang, mỗi một tiểu tiết, mỗi một chương, trong đầu đều ghi nhớ lý thuyết để viết cả.

Không có!

Một tác giả khi viết câu chuyện, trước hết là cảm tính.

Là dựa vào trực giác mà viết.

Không phải là kỹ sư, cầm bản vẽ đến để xây dựng công trình! Không phải như vậy!

Cách làm này của bạn, chẳng khác nào giống như một kỹ sư, tạo ra một bộ bản vẽ phức tạp, rồi cứ dập khuôn theo bản vẽ đó để xây cầu, xây những tòa nhà chọc trời...

Rất tiếc.

Sai rồi.

Tác giả, không phải là kỹ sư.

Tác giả là nhà thiết kế!

Trả lời bởi: Khiêu Vũ

Trước đây tôi từng chép lại một đoạn văn trong Long Tộc, chép khoảng hai mươi mấy lần, sau đó lại viết chính tả mấy chục lần. Đoạn nguyên văn đó như sau:

Chiếc taxi bật đèn vàng dừng lại ở ngã tư, tiến thêm chút nữa là nước đọng ngập đến gầm xe. Lộ Minh Phi nhảy xuống xe, che chiếc ô đen, cửa xe phía sau bị đẩy ra, một cẳng chân con gái thò ra, đường nét cẳng chân thon dài đẹp đẽ, làn da trắng đến chói mắt, trên chân đi đôi bốt ngắn màu trắng. Bàn chân đó vừa giẫm xuống nước liền rụt lại, một lúc sau lại thò ra, chỉ còn đôi chân trần giẫm vào vũng nước. Cô gái mặc chiếc váy trắng hở vai bằng vải taffeta chui vào dưới ô, trong lòng ôm đôi bốt yêu thích. Hai người che chung một chiếc ô chạy về phía nhà nghỉ, chàng trai xách những chiếc hộp lớn nhỏ. Nước mưa cuồn cuộn chảy trên đường phố, bọt nước đục ngầu nhảy nhót trên bắp chân, cô gái nhẹ nhàng như chú hươu trắng lội qua sông, sợi dây chuyền vàng trên mắt cá chân kêu leng keng. Giữa tà váy nhấp nhô và đôi chân trần, mùa hè luôn đến muộn dường như đột nhiên giáng xuống, tiếng sấm sét trong khoảnh khắc xa dần, cảnh phố phường trong màn mưa giống như những thước phim quay chậm bị kéo dài ra thật dài.

Đoạn văn này đọc lên rất thoải mái, cực kỳ có tính hình ảnh. Thử phân tích:

Chàng trai nhảy khỏi xe và cô gái đẩy cửa xe là một cặp hỗ văn, tránh sự rườm rà. Đèn vàng, ô đen, trắng muốt, dây chuyền vàng là dùng nhiều từ ngữ chỉ màu sắc. Tương tác cao cấp giữa nhân vật và bối cảnh: che ô tránh mưa, không hay, không làm nổi bật được tính cách nhân vật. Giang Nam đã sắp xếp sự tương tác giữa con người và bối cảnh như thế nào? Dùng hành động để khắc họa nhân vật. Cách viết cấp thấp: Cô ấy là một cô gái ngoan ngoãn hiểu chuyện; Cách viết cấp cao: rụt, thò, chui, ôm, dây chuyền vàng. Hình ảnh sinh động, nghe nói Giang Nam có nghiên cứu thơ từ cổ, rất am hiểu bộ đắp nặn hình ảnh này. Ô đen tượng trưng cho sự che chở, nước mưa đại diện cho sức sống tái sinh, sợi dây chuyền vàng chính là chiếc lồng giam của kim tiền quyền lực (phù hợp với thân phận nhân vật). Hình ảnh mang tính định hướng, tiểu thuyết không thể phơi bày mọi chi tiết hình ảnh như điện ảnh, tác giả đang dẫn dắt não bộ độc giả tạo ra hình ảnh, chứ không phải nói cho họ biết tất cả các chi tiết. Taxi rời đi khi nào? Giang Nam không giao phó; Ô đen Lộ Minh Phi moi từ đâu ra, không giao phó; Hội Lê Y (cô gái) giẫm trên vỉa hè hay nền xi măng hay đường nhựa? Giang Nam không giao phó; Cũng như hình dáng bên ngoài của biển hiệu nhà nghỉ này, Giang Nam cũng không giao phó. Tuy nhiên... Điều này không cản trở sự chính xác của cảm giác hình ảnh, không viết những thứ này, ngược lại càng có lợi cho việc xây dựng hình ảnh.

Những thể nghiệm này, cũng là do tôi chép vô số lần, rồi tổng kết ra. Tôi là một kẻ ngốc, chỉ có thể dùng phương pháp ngốc nghếch.

Mổ xẻ sách:

Có một vạn cách mổ xẻ sách.

Có thể mổ xẻ mâu thuẫn, nhân thiết, những đoạn miêu tả hay, phục bút tuyến phụ.

Gần đây tôi đang mổ xẻ cuốn "Quyền Tài" của Thường Dụ, một cuốn sách cũ mười lăm năm trước.

Chỉ mổ xẻ năm chương đầu.

Đổng Học Bân cứu được hai người từ dưới gầm xe tải lớn, một người là hàng xóm Địch Vân Huyên, đối tượng yêu thầm của nhân vật chính, nhưng Địch Vân Huyên lại coi nhân vật chính như trẻ con; một người là ông lão chống gậy, là phó giáo sư đã nghỉ hưu của một trường đại học, từng ra đề thi công chức.

Đây là chương thứ nhất.

Hai nhân vật này, dẫn ra hai tuyến cốt truyện một ngắn một dài.

Tuyến cốt truyện ngắn, là Địch Vân Huyên qua mua quần áo cho nhân vật chính, nấu cơm cho hắn, còn giặt quần lót cho hắn, sự thăng cấp của tuyến tình cảm.

Tuyến cốt truyện dài, là nhân vật chính muốn thi công chức, làm rạng rỡ mặt mũi cho mẹ, vả mặt gia đình lão Hứa ở tầng trên, chứng minh bản thân với Địch Vân Huyên. Trước khi thi, nhân vật chính mang trái cây đi thăm vị phó giáo sư già, lão giáo sư phụ đạo cấp tốc cho hắn. Lúc vào thi, Đổng Học Bân kinh ngạc nhận ra toàn là đề cũ.

Đây là mổ xẻ tuyến cốt truyện.

Vẫn mổ xẻ chương một, lần này mổ xẻ "Kỳ vọng tiền trí".

Rất nhiều tiểu thuyết mạng, để chương một miêu tả nghịch cảnh, chương hai nói về bàn tay vàng, chương ba nói về việc áp dụng bàn tay vàng.

Thường Dụ, trực tiếp gộp ba thành một.

Ngay cả nguyên nhân gây ra tai nạn, tác giả cũng phải tạo ra một "Không gian hành động" cho nam chính.

Những tiểu thuyết mạng thông thường, một chiếc xe tải lớn lao tới, nhân vật chính xuyên không. Nhân vật chính của họ ở một trạng thái hoàn toàn bị động. Cảm giác đại nhập rất kém.

Vì vậy, tác phẩm phác nhai của bạn, nửa chương mở đầu, cũng phải tạo ra không gian hành động cho nhân vật chính.

Trả lời bởi: Hoạt Trứ Tựu Hảo

Đừng xem mấy cái giáo trình chết tiệt nữa, tôi viết mấy năm, cũng kiếm được mấy chục vạn rồi, tôi không hiểu cái gọi là "cách viết" là cái gì.

Bạn muốn đọc hiểu cách viết gì? Phương pháp tảng băng trôi mây mù sao? Khái niệm lòe loẹt lợi ích gì đâu.

Ghi nhớ, tiểu thuyết mạng chính là viết về việc nhân vật chính cực kỳ ngầu.

Thăng cấp văn, sự trỗi dậy của tầng lớp rễ cỏ, chính là chỉ, thân phận thấp kém, nhưng nhân vật chính có tiềm năng ngầu lòi từng bước tiến tới sự ngầu lòi thực sự.

Vô địch văn, chính là nhân vật chính có thân phận ngầu lòi giấu tài đi khắp nơi phô diễn điểm ngầu lòi của mình.

Sau đó đi tìm vài cuốn bạn tự thấy thích đọc và bán chạy, xem người khác thể hiện sự ngầu lòi của nhân vật chính như thế nào.

Thế là xong.

Ví dụ như, một thế giới, ăn phân là có thể mạnh lên.

Nhưng phân của thế giới này thối gấp một trăm lần phân ở Trái Đất.

Cho nên mọi người đều vừa ăn vừa nôn, 99% đều bị nôn ra ngoài, chỉ có thể tiêu hóa một chút xíu, vậy nên ai mỗi ngày có thể tiêu hóa nhiều phân hơn thì người đó ngầu.

Nhân vật chính giao dịch với ác quỷ, dùng vị giác và khứu giác đổi lấy thiên phú dạ dày khổng lồ.

Lúc này, hắn vốn dĩ chỉ là một người có thành tích bình thường trong lớp, nhưng có thể thấy rõ bằng mắt thường, hắn sau này mỗi bữa có thể ăn cả nửa cân.

Sau đó giống như Crows Zero, đi khiêu chiến Tiểu vương ăn phân trong trường, Đại vương ăn phân, trở thành đỉnh cao của trường.

Bước tiếp theo, chính là Giải vô địch ăn phân đại học.

Đây là một cốt truyện đô thị cao võ rất tiêu chuẩn.

Bạn nói cho tôi biết có cách viết nào? Không có cách viết nào cả.

Chính là cho nhân vật chính một tiềm năng, hệ thống, ông lão trong nhẫn, tính cách, bất cứ thứ gì cũng được. Điều duy nhất cần chú ý là, để độc giả liếc mắt một cái là có thể hiểu rõ tiềm năng này tuyệt đối ưu việt hơn người khác, đừng vòng vo tam quốc.

Sau đó, có tiềm năng này rồi, độc giả sẽ biết, nhân vật chính tiếp theo sẽ trỗi dậy.

Viết quá trình trỗi dậy của hắn là xong.

À đúng rồi, quá trình trỗi dậy, chính là phải đi kèm với sự phẫn nộ của kẻ thù, sự ghen tị của người qua đường, sự vui mừng của người thân bạn bè.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN