Tại sao tiểu thuyết tu tiên hiện nay không còn những nhân vật chính máu lạnh vô tình như Hàn Lập, Cổ Nguyệt Phương Nguyên nữa?

Tại sao tiểu thuyết tu tiên hiện nay không còn những nhân vật chính máu lạnh vô tình như Hàn Lập, Cổ Nguyệt Phương Nguyên nữa?

Văn học mạng thời kỳ đầu ra đời trong mảnh đất văn hóa bình dân của Internet đầu thế kỷ 21. Khi đó, đối tượng độc giả chủ yếu là nam thanh niên, theo đuổi cảm giác sảng khoái tột độ từ việc "kẻ thấp bé lội ngược dòng", "nghịch thiên cải mệnh". Trong bối cảnh này, Hàn Lập trong "Phàm Nhân Tu Tiên Truyện" đã trở thành một tượng đài kinh điển - xuất thân thấp kém, tư chất bình thường, nhưng nhờ sự bình tĩnh, lý trí, thậm chí là thủ đoạn tàn nhẫn, đã từng bước leo lên đỉnh cao trong thế giới tu chân cá lớn nuốt cá bé. Triết lý "không nợ ân tình, không để lại hậu họa", cùng thái độ thực dụng "dùng xong vứt bỏ" đối với người hợp tác của hắn, lại hoàn toàn phù hợp với sự sùng bái "quy luật sinh tồn của kẻ mạnh" của độc giả thời bấy giờ.

Tuy nhiên, cùng với sự thay đổi trong cấu trúc độc giả văn học mạng, tỷ lệ nữ độc giả tăng lên rõ rệt, thế hệ Z dần trở thành lực lượng đọc chính. Họ quan tâm nhiều hơn đến sự trưởng thành về mặt cảm xúc, các mối quan hệ xã hội và sự lựa chọn đạo đức của nhân vật. Sự thay đổi này đã nảy sinh ra một xu hướng thẩm mỹ mới: nhân vật chính không còn chỉ là kẻ thao túng số phận lạnh lùng, mà phải là một tồn tại ấm áp, có sự gắn kết và có khả năng khơi gợi sự đồng cảm.

Lấy "Tiên Giới Tu Tiên" làm ví dụ, quỹ đạo trưởng thành của nhân vật chính Lý Thành Trụ không đơn thuần dựa vào kỳ ngộ và sát phạt, mà đan xen một lượng lớn những miêu tả tình cảm tinh tế. Tuyến tình cảm của hắn với Cổ Linh Lung, từ hiểu lầm đến thấu hiểu, rồi đến sinh tử có nhau, xuyên suốt cả bộ truyện; mối quan hệ với Tiêu Mân Ảnh vừa là tình thầy trò, vừa ẩn chứa những tình cảm khó nói thành lời; sự che chở như một người anh cả dành cho các đệ tử trong tông môn, thà chết không lùi bước khi đối mặt với sự xâm lược của ngoại địch. Những tình tiết này đã xây dựng nên một hình tượng nhân vật đa chiều, đầy đặn, khiến độc giả không chỉ phấn khích trước sự thăng tiến tu vi của hắn, mà còn xúc động trước những giằng xé nội tâm và tinh thần hy sinh của hắn.

So với đó, tư thế của kẻ độc hành "ta tự tu hành cầu trường sinh, kẻ khác sống chết mặc bay" của Hàn Lập, mặc dù logic chặt chẽ, thiết lập hợp lý, nhưng trong mắt độc giả đương đại lại tỏ ra quá xa cách, thiếu đi điểm kết nối cảm xúc. Đặc biệt trong bối cảnh mạng xã hội phát triển mạnh mẽ như hiện nay, độc giả có xu hướng thảo luận "nhân vật có đáng yêu không", thay vì "nhân vật có đủ mạnh không". Vì vậy, tiểu thuyết tu tiên hiện đại bắt đầu nhấn mạnh các từ khóa như "bảo vệ", "trách nhiệm", "ràng buộc", đặt việc tu hành cá nhân vào vận mệnh tập thể, hình thành nên sự biểu đạt giá trị mang ý nghĩa xã hội sâu sắc hơn.

Ngoài ra, các nghiên cứu tâm lý học cho thấy, con người vốn có bản năng đồng cảm, việc chìm đắm trong góc nhìn của một nhân vật lạnh lùng vô cảm trong thời gian dài dễ dẫn đến sự chai sạn cảm xúc hoặc nhầm lẫn giá trị. Vì vậy, các nền tảng cũng định hướng tác giả sáng tác những tác phẩm mang lại phản hồi cảm xúc tích cực hơn. Ví dụ, "Cuộc thi viết năng lượng tích cực" do Tập đoàn Duyệt Văn phát động đã khuyến khích rõ ràng việc miêu tả các chủ đề "đoàn kết hợp tác", "tình cảm gia đình đất nước", thúc đẩy hơn nữa sự chuyển đổi của nhân vật chính từ "kẻ vị kỷ" sang "người gánh vác cộng đồng". Có thể nói, sự cộng hưởng cảm xúc không còn là một yếu tố phụ trong tiểu thuyết tu tiên, mà đã trở thành một trong những yếu tố cốt lõi quyết định tác phẩm có thể bứt phá, lan tỏa hay không.

Nếu mười năm trước, tiểu thuyết tu tiên vẫn còn đắm chìm trong quy luật rừng xanh đen tối "mưa máu gió tanh, lừa lọc lẫn nhau", thì trong 5 năm trở lại đây, phong cách "hài hước nhẹ nhàng", "chữa lành đời thường" đã trở thành xu hướng chủ đạo của thị trường. Đằng sau xu hướng này là cơ chế bù đắp tâm lý do nhịp sống hiện đại nhanh chóng và áp lực gia tăng mang lại. Ngày càng có nhiều độc giả tìm kiếm sự thư giãn thay vì kích thích thông qua việc đọc. Họ hy vọng tìm được sự an ủi trong thế giới ảo, chứ không phải trải nghiệm lại cuộc cạnh tranh khốc liệt như thực tế.

"Ta Sư Huynh Thật Sự Quá Vững Vàng" chính là một đại diện tiêu biểu cho trào lưu này. Nhân vật chính Lý Trường Thọ không phải là thiên tài hay kẻ tàn nhẫn theo nghĩa truyền thống, mà là một tu sĩ "phái vững vàng" cực kỳ cẩn thận, theo đuổi nguyên tắc "cẩu thả phát triển, đừng đi liều". Mỗi hành động của hắn đều được tính toán kỹ lưỡng, thà mất thêm mười năm chuẩn bị còn hơn mạo hiểm dù chỉ một chút. Tính cách này bề ngoài có vẻ hèn nhát, nhưng thực chất lại ẩn chứa trí tuệ và triết lý sinh tồn cực kỳ cao. Quan trọng hơn, tông màu chủ đạo của tác phẩm rất nhẹ nhàng hài hước, chứa đầy những điểm gây cười phá vỡ mô típ cũ: ví dụ như trước khi đặt bẫy kẻ thù, hắn viết một bức thư xin lỗi, hoặc để tránh đánh nhau, hắn ngụy trang thành một người dân làng bình thường trồng rau nuôi gà. Sự kết hợp giữa "hài hước + trí mưu" này vừa thỏa mãn kỳ vọng tâm lý về sự phát triển an toàn của độc giả, lại vừa mang lại cảm giác thích thú mạnh mẽ về mặt hài kịch.

Tương tự, Bạch Tiểu Thuần trong "Nhất Niệm Vĩnh Hằng" cũng là một nhân vật điển hình đầy mâu thuẫn "sợ chết nhưng muốn mạnh lên". Hắn tham sống sợ chết, hay khóc hay làm nũng, nhưng lại trọng tình trọng nghĩa, dũng cảm đứng ra vào lúc nguy nan. Sự trưởng thành của hắn không dựa vào sự quyết đoán máu lạnh, mà hoàn thành quá trình lột xác nội tâm qua từng trải nghiệm dở khóc dở cười. Sở dĩ những nhân vật chính như vậy được yêu thích là vì họ gần gũi hơn với tâm lý chân thực của những người bình thường - chúng ta chưa chắc đã muốn trở thành sát thần vô tình, nhưng chúng ta hy vọng mình có thể sống sót trong nguy cơ, đồng thời giữ được sự lương thiện và ấm áp.

Trái ngược với điều đó, những nhân vật chính ích kỷ cực đoan bất chấp mọi thủ đoạn để đạt được mục đích, coi chúng sinh như quân cờ như Cổ Nguyệt Phương Nguyên, cho dù thiết lập có mới mẻ, logic tự khớp, cũng khó có thể hòa nhập vào bầu không khí thị trường hiện nay. Mô thức hành vi của họ thường mang đến gánh nặng tâm lý nặng nề, dễ khiến độc giả cảm thấy khó chịu về mặt đạo đức. Đặc biệt trong bối cảnh đọc ngắt quãng trên thiết bị di động, độc giả thích những nội dung "nhẹ nhàng" hơn, từ chối chịu đựng cảm xúc căng thẳng trong thời gian dài. Do đó, các nhà xuất bản và nền tảng đua nhau điều chỉnh chiến lược đề xuất, ưu tiên những tác phẩm có phong cách tươi sáng, nhịp độ vừa phải, nhân vật đáng yêu, thu hẹp hơn nữa không gian sinh tồn của nhân vật chính máu lạnh.

Những năm gần đây, sự quản lý nội dung đối với văn học mạng của nhà nước ngày càng nghiêm ngặt, đặc biệt tăng cường rà soát đối với các tác phẩm liên quan đến bạo lực, đẫm máu, giá trị quan phản xã hội. Từ năm 2020, nhiều nền tảng lớn liên tục nhận được thông báo chấn chỉnh, yêu cầu gỡ bỏ những tiểu thuyết chứa nội dung "giết người vô tội", "kế hoạch diệt thế", "dùng người sống luyện cổ"... Trong đó, "Cổ Chân Nhân" do miêu tả chi tiết các tình tiết như "dùng người sống nuôi Cổ", "thao túng tâm trí con người", "thiết lập tín ngưỡng tà thần" đã bị liệt vào danh sách những trường hợp tiêu cực điển hình, cuối cùng buộc phải ngừng cập nhật và chỉnh sửa, cắt bỏ trên diện rộng. Mặc dù cuốn sách này được đánh giá rất cao và có lượng fan trung thành đông đảo, nhưng thiết lập cốt lõi của nó đã chạm đến ranh giới đỏ của chính sách, không thể tiếp tục phổ biến công khai.

Sự quản lý này không phải là ngẫu nhiên, mà dựa trên sự cân nhắc về ổn định xã hội và bảo vệ thanh thiếu niên. Mặc dù tiểu thuyết tu tiên là hư cấu, nhưng thiết lập thế giới quan của nó thường mô phỏng cấu trúc quyền lực thực tế. Nếu nhân vật chính liên tục thực hiện chủ nghĩa Darwin cực đoan "kẻ mạnh được tôn trọng, kẻ yếu đáng chết", có thể sẽ tác động ngầm đến một bộ phận độc giả chưa trưởng thành về mặt tâm trí, xúi giục sự vô cảm và hành vi bạo lực trong đời thực. Các cơ quan quản lý đã chỉ rõ: "Các tác phẩm văn học nên phát huy các giá trị cốt lõi của xã hội chủ nghĩa, chống lại việc cổ xúy chủ nghĩa cá nhân cực đoan và tư tưởng chống lại loài người." Trong bối cảnh này, những nhân vật chính hoàn toàn vụ lợi phải đối mặt với rủi ro tuân thủ pháp luật chưa từng có.

Thậm chí ngay cả Hàn Lập từng được ngợi ca hết lời, hiện tượng "hào quang diệt đoàn" của hắn - tức là gần như tất cả những nhân vật kết minh với hắn cuối cùng đều chết thảm, còn hắn thì luôn an toàn - giờ đây cũng bị xem xét lại. Mặc dù nguyên tác giải thích đây là do quy luật tàn khốc của giới tu tiên, nhưng nhìn từ hiệu quả trần thuật, nó quả thực rất dễ truyền tải thông điệp tiêu cực "hợp tác vô ích, chỉ có ích kỷ mới sống sót". Nếu đặt trong tiêu chuẩn kiểm duyệt hiện tại, những thiết lập như vậy rất có thể sẽ bị yêu cầu thêm vào các tình tiết "hối hận", "cứu rỗi" để cân bằng định hướng giá trị. Thực tế, trong các bản hoạt hình và phim chuyển thể sau này của "Phàm Nhân Tu Tiên Truyện", người ta đã cố tình làm mờ đi mặt tàn nhẫn của Hàn Lập, chuyển sang nhấn mạnh hình ảnh đại nghĩa chống lại Ma tộc, bảo vệ Nhân tộc của hắn. Đây chính là kết quả của việc thuận theo quy định kiểm duyệt và kỳ vọng của công chúng.

Với tư cách là nền tảng văn học gốc lớn nhất trong nước, Mạng tiếng Trung Khởi Điểm những năm gần đây đã tích cực thúc đẩy chiến lược "tinh phẩm hóa", "chủ lưu hóa", đề ra định hướng sáng tác rõ ràng: "Kể tốt câu chuyện Trung Quốc, lan tỏa năng lượng tích cực". Nền tảng thành lập quỹ chuyên trách hỗ trợ những tác phẩm phát huy văn hóa truyền thống, thể hiện tinh thần dân tộc, tinh thần hợp tác đồng đội, đồng thời ưu tiên hiển thị những cuốn sách phù hợp với giá trị cốt lõi trên trang chủ. Ví dụ, "Đại Phụng Đả Canh Nhân" kết hợp các yếu tố phá án, triều đình, tu tiên. Nhân vật chính Hứa Thất An tuy có tính cách khôn khéo, mưu mô, nhưng luôn giữ vững niềm tin vào chính nghĩa, lãnh đạo nhóm phá vỡ âm mưu, cứu giúp dân chúng. Hay "Xích Tâm Tuần Thiên" nhấn mạnh tinh thần cốt lõi "Đại hiệp vì nước vì dân". Nhân vật chính Khương Vọng giữa thời loạn lạc vẫn giữ vững sơ tâm, tập hợp những người cùng chí hướng chống lại ngoại bang.

Trong môi trường sinh thái này, nhân vật chính máu lạnh không chỉ phải đối mặt với rủi ro về chính sách, mà còn khó nhận được sự hỗ trợ về lưu lượng truy cập. Khi ký hợp đồng, các biên tập viên sẽ chủ động khuyên tác giả điều chỉnh tính cách nhân vật chính, tránh cường điệu quá mức các yếu tố "vô tình", "tính toán", "phản bội". Một số tác phẩm vốn được định sẵn mang phong cách u tối buộc phải sửa lại đề cương, thêm vào nhiều tình tiết tương tác tích cực và nỗ lực tập thể. Ví dụ, một cuốn tiểu thuyết dự định xây dựng nhân vật chính là "Tà tu trả thù" cuối cùng đã được sửa thành "Người bảo vệ trải qua nhiều gian nan vẫn không quên sơ tâm" để đảm bảo tác phẩm được ra mắt suôn sẻ.

Đồng thời, cơ chế bình chọn của độc giả cũng tạo ra áp lực vô hình. Khởi Điểm thiết lập các hệ thống xếp hạng như "Bảng nguyệt phiếu", "Bảng bán chạy", ảnh hưởng trực tiếp đến thu nhập và độ nhận diện của tác giả. Dữ liệu cho thấy, trong những tác phẩm đứng đầu các bảng xếp hạng, hơn 90% nhân vật chính có những phẩm chất nhân cách tích cực rõ ràng, như tinh thần trách nhiệm, lòng trắc ẩn, sự trung thành... Ngược lại, nhân vật chính máu lạnh dù ban đầu có độ thảo luận cao, thường vì đánh giá đi xuống mà nhanh chóng rớt khỏi bảng xếp hạng. Có thể thấy, dù là ở cấp độ chính sách hay cơ chế thị trường, cả hai đều đang chung tay thúc đẩy tiểu thuyết tu tiên hướng tới một chân trời tươi sáng và bao dung hơn.

Tiểu thuyết tu tiên đương đại không còn thỏa mãn với mô típ đối lập nhị nguyên đơn giản "người tốt vs kẻ xấu", mà hướng tới việc khắc họa những mâu thuẫn và giằng xé trong nội tâm nhân vật. Độc giả không muốn thấy một "cao thủ máu lạnh" được tạo thành từ những biểu tượng, mà là một cá nhân chân thực dao động giữa cám dỗ và lương tri, chật vật đưa ra lựa chọn giữa lợi ích và tình cảm. "Tử Phủ Tiên Duyên" chính là một điển hình: nhân vật chính Lâm Phong linh căn kém cỏi, tài nguyên thiếu thốn, nhưng hắn chưa bao giờ dùng cách giết người vô tội để đoạt lấy cơ duyên, mà dựa vào ý chí kiên cường và cách sắp xếp khéo léo để từng bước quật khởi. Khi đối mặt với kẻ thù, hắn cũng từng khởi sát niệm, nhưng cuối cùng đã chọn sự tha thứ, vì hắn hiểu rằng "hận thù chỉ khiến con người biến thành một ác quỷ khác".

Việc xây dựng nhân vật nhiều tầng như vậy giúp nhân vật có sức thuyết phục và sức truyền cảm hơn. Ngược lại, những nhân vật chính máu lạnh thời kỳ đầu thường thiếu đi sự phân tích sâu sắc về động cơ nội tâm. Logic hành động của họ chỉ dừng lại ở tầng bề mặt "vì trở nên mạnh mẽ có thể dùng bất cứ thủ đoạn nào", thiếu đi sự chuyển biến tâm lý và sự tự phản tỉnh về mặt đạo đức. Độc giả hiện đại ngày càng không còn mặn mà với kiểu thiết lập nhân vật phẳng này, họ sẵn sàng theo dõi một người bình thường "tuy có tư lợi nhưng vẫn còn lương tri" hơn là một cỗ máy không chút cảm xúc.

Giờ đây, "máu lạnh" với tư cách là một đặc điểm thẩm mỹ không hề biến mất, mà được khéo léo chuyển sang vai phản diện hoặc nhân vật phụ. Ví dụ như Amon trong "Quỷ Bí Chi Chủ", mang thân phận "Thần Lừa Gạt", lão luyện trong việc thao túng lòng người, gây ra những bi kịch, sự tàn nhẫn lạnh lùng của lão khiến người ta phải khiếp sợ. Nhưng đồng thời lão cũng vô cùng thông minh và có sức hút cá nhân, ăn nói hài hước, hành xử ưu nhã, thậm chí trong một vài khoảnh khắc còn bộc lộ sự thương xót độc đáo. Kiểu "ác nhân IQ cao" này vừa có thể tạo ra sức hấp dẫn cho cốt truyện, vừa không làm vấy bẩn lập trường giá trị của nhân vật chính, trở thành một trong những kiểu nhân vật được yêu thích nhất hiện nay.

Bằng cách gán ghép đặc điểm máu lạnh cho đối thủ, tác giả vừa có thể giữ lại được mức độ gay cấn của những xung đột kịch tính, vừa có thể đảm bảo nhân vật chính duy trì được hình ảnh tích cực. Cách thức này vừa thỏa mãn khao khát khám phá những góc khuất phức tạp trong bản ngã con người của độc giả, vừa tránh được những tranh cãi về mặt giá trị, có thể coi là một bước tiến lớn trong kỹ xảo tự sự.

"Phái vững vàng" nhấn mạnh an toàn là trên hết, từng bước cẩn trọng; "phái trồng trọt" thì tập trung vào tích lũy tài nguyên, xây dựng cơ sở. Điểm chung của cả hai là tránh những cuộc chiến vô nghĩa, theo đuổi sự phát triển bền vững. Những nhân vật chính kiểu này không dựa vào việc giết người đoạt bảo để thăng cấp nhanh chóng, mà thăng tiến thực lực từng bước thông qua các hoạt động như luyện đan, vẽ bùa, kinh doanh chợ... Họ có thể không đủ kinh diễm, nhưng lại khiến người ta cảm thấy an tâm và khâm phục, đại diện cho một hình mẫu thành công kiểu mới.

Các tác phẩm như "Quỷ Bí Chi Chủ", "Đạo Quỷ Dị Tiên" áp dụng lối kể chuyện đa góc nhìn, mở ra một hệ sinh thái đa dạng của một thế giới rộng lớn. Trong cấu trúc này, một nhân vật chính duy nhất rất khó để cáng đáng toàn bộ cốt truyện, buộc phải dựa vào sự hợp tác nhóm và sự tranh giành ảnh hưởng giữa nhiều thế lực. Dĩ nhiên thiết lập kẻ độc hành máu lạnh không còn phù hợp, thay vào đó là nhân vật cốt lõi của nhóm có khả năng lãnh đạo và gắn kết mọi người.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN