Một số mẹo nhỏ về nhịp điệu nhanh và chậm

1.Thế nào là nhịp điệu? 

Nhịp điệu được chia thành hai phần: nhịp điệu thăng cấp và nhịp điệu câu chuyện nhỏ. 

Ví dụ về nhịp điệu thăng cấp: 

-Nhịp nhanh: 100.000 chữ trở thành phú ông thành phố (Kim Đan), 200.000 chữ trở thành phú ông tỉnh (Nguyên Anh), 300.000 chữ trở thành phú ông quốc gia (Phi Thăng)...

-Nhịp chậm: 100.000 chữ vẫn đang bán hàng rong (Phàm Nhân), 200.000 chữ mở công ty (Luyện Khí), 300.000 chữ trở thành phú ông huyện (Trúc Cơ)... 

Nhịp điệu thăng cấp nhanh hay chậm, bản thân nó không có tốt hay xấu, mỗi kiểu đều có cách viết riêng! 

Nhịp nhanh có thể mang lại cảm giác hưng phấn, nhịp chậm cũng có thể mang lại cảm giác hưng phấn tương tự! Điểm mấu chốt nằm ở: Xác định điểm hưng phấn cốt lõi! (Chi tiết xin xem bài đăng chủ đề trước!)

Ví dụ về nhịp điệu câu chuyện nhỏ: 

- Nhịp nhanh: Một chương là một câu chuyện nhỏ. 

- Nhịp chậm: 20 chương mới có một câu chuyện nhỏ. 

- Nhịp nhanh: Một cú đấm hạ gục kẻ thù. 

- Nhịp chậm: Trăm cú đấm mới hạ gục kẻ thù. 

Nhịp điệu của câu chuyện nhỏ chủ yếu phụ thuộc vào việc viết “loại văn chương nào”.

Ví dụ:

- Văn chương cuộc sống nhẹ nhàng: cần nhịp nhanh, mỗi câu chuyện nhỏ đều không cần “chuẩn bị rõ ràng”, chỉ hành động và kết thúc ngay lập tức.

- Văn chương phiêu lưu: trước hành động cần có một số sự chuẩn bị, tạo cảm giác mong đợi, kích thích cảm xúc. 

- Trong quá trình hành động, cũng cần kích thích cảm xúc… 

- Sau khi hành động… 

Không hiểu cảm xúc là gì? Hãy coi đó là sự "ngạc nhiên"! (Chi tiết xin xem bài đăng chủ đề: Phân loại ngạc nhiên…)

2. Còn một loại nhịp điệu khác: Nhịp điệu kết hợp cốt truyện. 

Trong hệ thống của tôi, nó thuộc về cấu trúc cốt truyện. 

Loại cấu trúc cốt truyện này chủ yếu có hai loại: 

- abab kiểu ổn định: Đây là một cấu trúc rất phổ biến và thường thấy trong văn tiên hiệp. 

Ví dụ: Nhân vật chính ra ngoài đánh quái (a), về nhà nghỉ ngơi (cuộc sống hàng ngày b). Sau đó lại ra ngoài đánh quái (a), lại về nhà nghỉ ngơi (cuộc sống hàng ngày b). 

Lặp đi lặp lại cấu trúc ổn định này. 

Cấu trúc sáng tạo Abcde, đây là kiểu tác giả nghĩ đến cốt truyện gì thì viết cốt truyện đó. 

Ví dụ như hôm nay đi đánh quái (a), ngày mai tham gia đấu võ (b), ngày kia đi tán gái (c), còn ngày mốt chẳng ai biết sẽ làm gì. 

Cấu trúc ổn định abab có thể gọi tắt là “cấu trúc lồng ghép”, có thể mở rộng thành abcabc, abcdabcd... 

Cấu trúc sáng tạo Abcd, loại cấu trúc này không ổn định, hoàn toàn dựa vào cảm hứng của tác giả, nhiều câu chuyện về cuộc sống hàng ngày sử dụng kiểu này. 

3. Rất nhiều độc giả trong các bài viết trước đã để lại bình luận: quá nhiều sự ngạc nhiên sẽ ảnh hưởng đến nhịp điệu... 

Điều này đúng thật! 

Bài viết hôm nay chính là nhằm giải quyết vấn đề này. 

Sự ngạc nhiên cũng cần có kỹ thuật!

Không thể ngạc nhiên một cách tùy tiện! 

Nếu không: trước khi hành động thì ngạc nhiên, trong khi hành động thì ngạc nhiên, sau khi hành động cũng ngạc nhiên, thế là dễ dàng viết ra hàng vạn chữ! 

Để không ảnh hưởng đến nhịp điệu, cần lựa chọn đối tượng “ngạc nhiên”. 

Nhân vật chính trong câu chuyện nhỏ tiếp theo chính là “đối tượng ngạc nhiên chính” của câu chuyện trước đó.

Thân phận của họ thường là phe địch hoặc phe thứ ba. 

Tại sao không phải là người thân? 

(Điều này liên quan đến “chủ tuyến sự nghiệp và chủ tuyến cuộc sống”, không cần giải thích chi tiết. Không hiểu thì cứ viết nhiều, viết nhiều rồi tự khắc sẽ hiểu.)

4. Để nắm bắt tốt nhịp điệu cốt truyện, trước tiên cần phải học cách “dựng sân khấu”. 

- Sân khấu lớn: đông người, cảnh lớn, có đủ cả ba phe nhân vật. 

- Sân khấu nhỏ: ít người, sân khấu nhỏ nhất chỉ có “nhân vật chính và kẻ thù”. 

Khi viết cốt truyện sân khấu lớn, để không kéo dài nhịp điệu, phải dùng phép trừ. 

Khi viết cốt truyện sân khấu nhỏ, để không tăng nhịp điệu đột ngột, phải dùng phép cộng.

Ví dụ 1: 

Cốt truyện sân khấu lớn: Nhân vật chính và Thái tử Thiên Kiêu đấu tay đôi dưới sự chú ý của hàng ngàn người! 

Cả thiên hạ chấn động, bàn tán sôi nổi, các thế lực khác nhau đều xuất hiện. 

Trong những cảnh lớn như vậy, có rất nhiều nội dung để viết, chỉ riêng các pha ngạc nhiên trước, trong và sau sự kiện đều có thể viết được rất nhiều. 

Những lúc này, để không kéo dài nhịp điệu, cần phải dùng phép trừ. 

Ví dụ: 

Sự ngạc nhiên của hàng trăm thế lực không cần phải miêu tả chi tiết, có thể viết ngắn gọn như: 

"Những người quan sát đều há hốc mồm, không thể tin nổi!" 

Nhân vật cụ thể và chi tiết được miêu tả là “người ngạc nhiên” trong sự kiện sân khấu tiếp theo.

(Câu này nếu không hiểu thì cứ viết nhiều, viết nhiều rồi sẽ hiểu.)

Ví dụ 2.

Cốt truyện sân khấu nhỏ: Nhân vật chính và kẻ thù, hai người đấu tay đôi ở một nơi hoang vắng.

Cốt truyện này yêu cầu bạn viết 50.000 chữ, làm sao để viết được?  

Với kiểu cốt truyện sân khấu nhỏ, nội dung có thể viết ra vốn dĩ đã ít, rất dễ rơi vào tình trạng lan man. 

Ví dụ, hai người đánh nhau, bạn một đấm, tôi một cú đá, đánh cả trăm hiệp. 

50.000 chữ thì đủ rồi, nhưng ai sẽ trả tiền để đọc nội dung này? 

Lúc này cần phải dùng phép cộng. 

Phép cộng thường dùng: Chuyển hướng, đảo ngược tình huống. 

Ví dụ: Nhân vật chính hạ gục kẻ thù, chuẩn bị ra đòn kết liễu, thì bất ngờ nhìn thấy chiếc mặt dây chuyền trên cổ đối thủ… đó chính là người em trai thất lạc từ khi còn nhỏ của nhân vật chính. 

Nhân vật chính dừng tay, ngơ ngác, và kẻ thù thừa cơ trọng thương anh ta… 

Loại cốt truyện đảo ngược này có phải thú vị hơn việc “hai người cứ liên tục đánh nhau” không! 

Trong cốt truyện sân khấu nhỏ, ngoài việc “đảo ngược thân phận”, còn có thể áp dụng “đảo ngược kỹ năng”. 

Ví dụ, nhân vật chính bị đánh gục, đến thời khắc sinh tử thì buộc phải sử dụng một con bài chưa thể tiết lộ... 

Con bài bí mật này chắc chắn sẽ kéo theo hàng loạt sự kiện khác. 

Hoặc là, ví dụ sử dụng trong bài viết về tám điểm cao trào. 

Khi Võ Tòng đánh hổ xong, chuẩn bị thu thập chiến lợi phẩm thì đột nhiên có một người xuất hiện… 

Người này không thể xuất hiện một cách đột ngột, mà phải có sự chuẩn bị từ trước khi Võ Tòng đánh hổ. 

Ví dụ, anh ta ngồi cạnh Võ Tòng trước đó và đã nghe cuộc trò chuyện giữa Võ Tòng và tiểu nhị. 

5. Tóm tắt.

Nhịp điệu là thứ mà bạn chỉ có thể học được khái niệm. 

Còn về cách sử dụng, cách thiết kế nó, hoàn toàn phụ thuộc vào việc bạn viết nhiều và suy nghĩ nhiều. 

Khi đạt đến trình độ nhất định, nhịp điệu sẽ hoàn toàn nằm trong tâm trí bạn, muốn nhanh thì nhanh, muốn chậm thì chậm… mà vẫn không ảnh hưởng đến việc thu hút độc giả! 

Nói thêm một chút: Khi viết về cảm xúc (sự ngạc nhiên) của ba phe, đừng bao giờ quên cảm xúc của nhân vật chính. 

Khi nhân vật chính đối mặt với khó khăn, anh ta lo lắng, không cam lòng... 

Khi nhân vật chính giải quyết khó khăn, anh ta vui mừng, đắc ý... 

Nếu cảm xúc của nhân vật chính không đủ, dù bạn có viết cảm xúc của những người khác thật tốt, tác phẩm cũng khó mà bùng nổ thành công!

Bài tóm tắt hôm nay đến đây là kết thúc, cảm ơn mọi người đã theo dõi. 

Mong mọi người tích cực trao đổi, đặt câu hỏi...

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN