Hiểu biết cá nhân về tiết tấu của Phi Lư

Chương 1: Hiểu biết cá nhân về tiết tấu của Phi Lư

Tiết tấu của tiểu thuyết mạng cơ bản nằm ở hai điểm: một là tiến triển cốt truyện nhanh hay chậm, hai là tình tiết được miêu tả chi tiết hay sơ lược.

Ví dụ về điểm thứ nhất:

Mười vạn chữ của một cuốn tiểu thuyết ngắn có thể viết xong cả một cuộc đời truyền kỳ của một con người. Đây chính là tiến triển cốt truyện nhanh. Tương tự trong truyện mạng, có thể nói mười vạn chữ đã giúp nhân vật đạt đến một đỉnh cao rất lớn.

Ví dụ như phần lớn truyện trên Phi Lư đều nhanh ở điểm này. Mười vạn chữ, nhân vật chính của nhiều cuốn sách đã bắt đầu nổi danh toàn quốc. Với truyện khởi nghiệp, mười vạn chữ lúc lên VIP nếu không phải là người giàu nhất tỉnh thì cũng là người giàu nhất cả nước.

Còn nhịp độ chậm của Khởi Điểm cũng chính là chậm ở mảng này. Mười vạn chữ, có khi nhân vật chính mới vừa ra khỏi Tân Thủ Thôn, mới chập chững phát triển và đạt chút thành tựu nhỏ. Truyện huyền huyễn thì có khi mới vừa từ đệ tử ngoại môn thăng cấp lên đệ tử nội môn.

Ví dụ về điểm thứ hai: tình tiết chi tiết hay sơ lược, nhanh hay chậm.

Đây chính là mức độ chi tiết của một tình tiết.

Ví dụ như một pha vả mặt, truyện bên Vô Tuyến là nhanh nhất. Lấy bảng hiệu vàng của trang Hồng Thử trước đây là Nhất Niệm làm ví dụ, tôi đã đọc sách của anh ta. Từ lúc lôi đối tượng bị vả mặt ra, cho đến lúc vả mặt và kết thúc, nhanh thì một hai chương là xong, chậm thì cũng không quá bảy tám chương, cực kỳ dứt khoát và lưu loát.

Cuốn sách mới của anh ta bên Thất Miêu, nhanh nhất là trong 20 chương đã vả mặt được 7 lần.

Cái nhanh của truyện Vô Tuyến là ở một sự việc, tác giả sẽ rất nhanh chóng viết từ mở đầu đi thẳng đến kết thúc. Chương 1 nhân vật chính xuất hiện, chương 2 kéo mâu thuẫn và tung ra bàn tay vàng, chương 3 phản công, chương 4 lót đường cho tình tiết mới. Đây chính là nhịp điệu cơ bản của tiết tấu nhanh bên Vô Tuyến.

Còn Phi Lư, rất nhiều người tưởng rằng nó có nhịp độ nhanh, nhưng sự thật lại hoàn toàn trái ngược.

Tiết tấu thịnh hành nhất hiện nay của Phi Lư là, trong hai phân loại tiết tấu mà tôi vừa nói, loại thứ nhất họ chọn nhanh, loại thứ hai họ lại chọn chậm.

Ví dụ như khi phân tích truyện của Tương Du, bất kỳ một nhân vật chính vô danh tiểu tốt nào, sau khi trải qua ba bốn tình tiết, chắc chắn sẽ đạt đến một vị thế rất cao về tiền tài hoặc danh vọng. Và quá trình này chỉ tốn có mười vạn chữ.

Đây chính là sự lựa chọn nhanh trong tiến triển cốt truyện, sau đó kết hợp với cách viết chậm rãi ở từng tình tiết cụ thể.

Chính vì cốt truyện phát triển nhanh, nên các tình tiết cụ thể không thể nào thực sự nhanh được, nếu không thì nó sẽ biến thành một bản tóm tắt nội dung từng tập mất.

Trong việc lựa chọn tiết tấu, chính là sự kết hợp qua lại giữa hai loại tiết tấu mà tôi đã nói. Chỉ có hai lựa chọn đó thôi.

Điều tối kỵ nhất là cả hai đều chọn nhanh, hoặc cả hai đều chọn chậm.

Lỗi thường gặp nhất của người mới là đều chọn chậm: cốt truyện phát triển chậm, mà tình tiết cũng lê thê dài dòng.

Cuối cùng, tôi chọn đại hai cuốn sách để đem tiết tấu của nó ra phân tích.

Cuốn đầu tiên là Sính lễ tăng gấp đôi của Phi Lư, đây là bộ truyện có lượt sưu tầm cao nhất mấy tháng gần đây của Phi Lư, 40 ngày phá mốc một triệu lượt sưu tầm.

Tiết tấu của nó như sau:

1. Dẫn dắt mâu thuẫn: Mẹ vợ ngay thời khắc mấu chốt đòi tăng sính lễ gấp đôi.
2. Khơi mào mâu thuẫn gay gắt.
3. Bàn tay vàng xuất hiện, bắt đầu phản công: Không thèm cưới nữa.
4. Tiếp tục phản công: Cưới luôn phù dâu.
5. Phản công bước đầu có hiệu quả: Mọi người đều không ngờ nhân vật chính lại cứng rắn như vậy, trực tiếp bỏ cưới, cô dâu bắt đầu hối hận.
6. Lĩnh chứng nhận kết hôn. (Lưu ý: Đây chính là sự chậm lại vô cùng rõ ràng ở tình tiết cụ thể, mấy chương đầu không dám viết lê thê là vì truyện mới bắt đầu.)
7. Đăng ký. (Lĩnh chứng nhận đăng ký kết hôn, một câu có bao quát hết được không? Được, nhưng tác giả lại cứ muốn viết thật chi tiết. Điều này một phần liên quan đến thể loại rải cẩu lương của cuốn sách, phần thứ hai là do thiết lập tiết tấu của tác giả vốn là như vậy: cốt truyện phát triển nhanh nhưng tình tiết cụ thể thì chậm. Phi Lư chắc chắn là đi theo nhịp điệu này, trừ phi là mấy bộ huyền huyễn mô típ cũ rích, kết hợp với một bàn tay vàng mới mẻ để thăng cấp thần tốc, trang bức vả mặt thần tốc, ví dụ như cuốn Sửa đổi ngày tháng vạn vật thì tương đối là đi theo hướng nhanh ở cả hai mặt.)
8. Tiếp tục rải cẩu lương: sau khi lĩnh chứng thì gọi tiếng "ông xã", cảnh này viết được một chương.
9. Thử váy cưới: một chương.
10. Phía nhân vật phản diện không cam tâm, lại đến hiện trường hôn lễ chuẩn bị quậy phá. Từ đây thực chất đã tương đương với một phiên bản lặp lại của chương 1.

Phần sau không cần nói nữa, đây chính là cái chậm trong việc khắc họa tình tiết. Bạn nói Phi Lư có tiết tấu nhanh, vậy cuốn sách này có nhanh không?

Trên thực tế, tuyệt đại đa số truyện của Phi Lư, nếu bạn nhìn vào tình tiết cụ thể, nó tuyệt đối không hề nhanh mà rất chậm. Từ lúc lót đường bối cảnh cho đến phản ứng sau sự việc, ít thì mười mấy chương, nhiều thì vài chục chương, những cuốn sách lên Thiên Bảng như thế này nhan nhản khắp nơi.

Sở dĩ như vậy, nguyên nhân cốt lõi là Phi Lư cực kỳ kén chọn trong việc lựa chọn tình tiết. Họ đều chọn những tình tiết vô cùng kinh điển, sảng khoái, khoảnh khắc hào quang chói lọi nhất, bùng nổ nhất của nhân vật chính để viết. Nếu viết ba đến năm chương là xong, thì họ lấy cái gì để kiếm tiền?

Cái mà phần lớn mọi người cho rằng Phi Lư có tiết tấu nhanh, chỉ là họ đang nhìn thấy cái nhanh ở phân loại thứ nhất: vị thế mà nhân vật chính bên Khởi Điểm phải mất ba trăm vạn chữ mới vươn tới được, thì bên Phi Lư chỉ cần ba mươi vạn chữ đã đạt được rồi, là nhanh ở chỗ đó.

Còn về mức độ miêu tả chi tiết của tình tiết nhanh hay chậm, Phi Lư trước giờ không hề nhanh, nơi thực sự nhanh là Vô Tuyến.

Cuối cùng xin nói thêm, Phi Lư lựa chọn chậm ở loại tiết tấu thứ hai, và chọn nhanh ở loại thứ nhất. Sự kết hợp này lại tình cờ hoàn hảo: cho phép độc giả theo dõi cực kỳ chi tiết từng tình tiết, sau đó tiến trình câu chuyện của nhân vật chính vẫn thăng tiến vùn vụt, đọc như vậy sẽ không thấy mệt mỏi.

Nếu chọn tiết tấu cốt truyện mà chậm ở cả hai mặt, đọc sẽ rất mệt.

Trước đây trên Phi Lư có một tác giả tên là Hương Yên Tác Thư, anh ta từng đăng một bài hướng dẫn nói về tiết tấu này, và anh ta cũng đề cập đến mô hình "cái thứ nhất nhanh, cái thứ hai chậm" y hệt như vậy.

Lời cuối cùng, tiết tấu không phân biệt tốt xấu, đừng nói cái gì mà tiết tấu của Thổ Đậu là thần thánh, hay tiết tấu của ai là hoàn hảo.

Thực chất chẳng qua chỉ là xào nấu dựa trên hai điểm này mà thôi, khi cảm thấy độc giả bắt đầu mệt mỏi, thì phải lập tức điều chỉnh đẩy nhanh tốc độ ở một trong hai điểm này.

Ngoài ra, tiết tấu cũng phải có quy luật. Quy luật này chính là sự lựa chọn về tiết tấu 1 và 2 cho cuốn sách của bạn phải nhất quán từ đầu đến cuối. Đừng để đầu truyện là "1 chậm 2 nhanh", đến giữa truyện lại đổi tiết tấu. Cứ thủy chung từ đầu tới cuối, để cuốn sách của bạn luôn duy trì một tiết tấu duy nhất.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN