Đã có cốt truyện cụ thể, thiết lập nhân vật và hướng phát triển, nhưng khi đặt bút viết đại cương vẫn rất lộn xộn, phải làm sao?

Đã có cốt truyện cụ thể, thiết lập nhân vật và hướng phát triển, nhưng khi đặt bút viết đại cương vẫn rất lộn xộn, phải làm sao?

Đã có thiết lập nhân vật cụ thể, ví dụ như bắt chước Đấu Phá Thương Khung: Từ thiên tài biến thành phế vật, bị từ hôn, bái Dược Lão làm thầy, nổi danh qua cuộc thi gia tộc. Hiện tại tôi đã nắm rõ một số chi tiết cụ thể, như lời thoại nhân vật, hay như người phụ nữ từ hôn kia thực ra cũng không muốn từ hôn, cô ấy bị gia tộc ép buộc, thực chất vẫn thích nhân vật chính nhưng lại kiêu ngạo. Cuối cùng, đây thực chất là âm mưu của gia chủ muốn nuốt trọn di sản của cha mẹ nhân vật chính để lại.

Nhưng đến khi viết đại cương, tôi không biết nên sắp xếp độ dài, vị trí như thế nào, viết ra cứ rối tung rối mù. Đại cương rốt cuộc nên cụ thể đến mức nào? Có cần thiết lập dàn ý chi tiết đến từng chương một trước không? Những yếu tố như đối thoại, quá trình rèn luyện, hay những tình tiết cụ thể như đánh nhau, luyện đan... có cần phải viết vào đại cương không? Làm sao để viết một bản đại cương hoàn chỉnh mà tác giả có thể dễ dàng nhìn thấy sự thăng trầm của câu chuyện?

Phần 1: Hiểu đúng về Đại cương - Nó là biểu đồ cảm xúc, không phải bảng liệt kê sự kiện

Trước hết phải làm rõ, đại cương rốt cuộc là cái gì?

Rất nhiều người có một hiểu lầm ăn sâu bén rễ về đại cương, cho rằng đại cương chính là "liệt kê các sự kiện của câu chuyện theo trình tự thời gian":

• Thiên tài biến thành phế vật - Chương 1
• Bị từ hôn - Chương 3
• Bái sư - Chương 7
• Nổi danh qua đại tỷ võ gia tộc - Chương 20

Cái này gọi là Bảng liệt kê sự kiện, không phải đại cương.

Bảng liệt kê sự kiện là những thứ bạn đã có sẵn, bạn liệt kê ra, rồi phát hiện - ừ, rồi sao nữa? Đọc xong chẳng có cảm giác gì, vì bảng này chỉ nói cho bạn biết chuyện gì đã xảy ra, nhưng hoàn toàn không thấy được độc giả có quan tâm hay không.

Câu hỏi duy nhất mà đại cương thực sự cần giải đáp là: Cảm xúc của độc giả lên xuống vào lúc nào, lên xuống ra sao?

Lưu ý, là cảm xúc của độc giả, không phải những gì nhân vật chính phải gánh chịu.

Nhân vật chính bị từ hôn, đây là sự kiện. Độc giả xem đến cảnh này cảm thấy phẫn nộ, xót xa, hay loáng thoáng cảm thấy "nhỏ này sau này sẽ hối hận" - đây là cảm xúc. Cùng một cảnh từ hôn, cách viết khác nhau, hướng đi cảm xúc của độc giả sẽ hoàn toàn khác nhau. Thứ đại cương phải quản lý, là cái sau.

Hiện tại bạn thấy rối, là vì trong đầu bạn chứa toàn là cái trước - sự kiện, thiết lập nhân vật, trích đoạn đối thoại. Những thứ này là tư liệu, là nguyên liệu. Nhưng nguyên liệu chất đống lại với nhau sẽ không tự động biến thành nhịp độ.

Tại sao có tư liệu rồi mà vẫn không viết ra được một bản đại cương rõ ràng?

Tôi đã thấy quá nhiều người bị kẹt ở bước này, rồi tự rút ra một kết luận sai lầm: Là do câu chuyện của tôi chưa đủ hay, nên đại cương mới rối.

Không phải đâu.

Nguyên nhân thực sự là - Bạn vẫn chưa tìm được trục cảm xúc chính của câu chuyện này.

Trục cảm xúc chính là gì? Lấy ví dụ, "Đấu Phá Thương Khung" bề ngoài là một truyện sảng văn, tuyến chính là Tiêu Viêm từ phế vật trở thành kẻ mạnh, nhưng trục cảm xúc thực sự của nó là gì? Là "bị người ta khinh thường, sau đó hết lần này đến lần khác vả mặt". Mỗi tình tiết quan trọng đều nằm trên trục này. Bị từ hôn là điểm thấp, bị coi thường là điểm thấp, đại tỷ võ gia tộc là một điểm sảng khoái (sảng điểm), mỗi lần thăng cấp là một điểm sảng khoái - thứ độc giả theo đuổi là đường cong cảm xúc này, chứ không phải "Tiêu Viêm hôm nay lại học được công pháp gì".

Câu chuyện hiện tại của bạn, trục cảm xúc chính là gì?

Bạn nói về thiết lập nhân vật, về sự kiện, về những cú lật ngược (plot twist), nhưng bạn không nói: Độc giả theo dõi câu chuyện này, cảm xúc của họ căng lên ở đâu, thở phào nhẹ nhõm ở đâu, bị chọc trúng chỗ nào.

Cái này chưa nghĩ thông suốt, đại cương vĩnh viễn chỉ là một đống cát rời. Bởi vì bạn không biết tư liệu nào là hữu dụng - tất cả trông đều có vẻ hữu dụng, thế là nhét tất cả vào, rồi thành ra một mớ hỗn độn.

Vậy làm sao để viết một bản đại cương thực sự giúp bạn "nhìn thấy câu chuyện"?

1. Trước tiên hãy vẽ đường cong cảm xúc, đừng viết trình tự sự kiện vội.

Lấy một tờ giấy, trục hoành là thời gian (tiến độ chương), trục tung là cảm xúc của độc giả. Hướng lên trên là sướng, căng thẳng, kỳ vọng; hướng xuống dưới là kìm nén, uất ức, xót xa. Sau đó bạn đánh dấu từng sự kiện trong đầu mình lên đó.

Ví dụ:

• Thiên tài biến thành phế vật - cảm xúc giảm mạnh, độc giả rơi vào trạng thái đồng tình.
• Bị từ hôn - tiếp tục đi xuống, bồi thêm một nhát dao. Nhưng - bạn nói cô gái từ hôn thực ra không muốn từ hôn, vậy chỗ này có một điểm tế nhị. Nếu độc giả nhìn ra được, cảm xúc không chỉ là phẫn nộ, mà còn có chút phức tạp, kiểu "sao nhỏ này lại làm thế" nhưng lại "nó cũng đáng thương". Sự phức tạp này mới đáng giá.
• Bái Dược Lão làm thầy - cảm xúc bắt đầu hồi phục, nhưng Dược Lão là một kẻ tấu hài, nên chỗ này không phải là tình thầy trò nặng nề, mà là một cảm giác nhẹ nhõm, là tiếng thở phào sau khi bị đè nén. Cảm xúc của độc giả từ uất ức chuyển sang "ha, ông già này thú vị đấy".
• Đại tỷ võ gia tộc - sảng điểm, cảm xúc lên đến đỉnh điểm.

Sau khi đánh dấu những thứ này ra, bạn sẽ phát hiện điều gì? Bạn sẽ thấy trên đường cong có những đoạn bằng phẳng liên tục hay không, khoảng cách giữa sảng điểm và vùng trũng có quá dài không, có vùng đất chết "toàn là đi xuống mà không có chỗ thở" hay không.

Đây mới là thứ đại cương cần cho bạn thấy, không phải bảng liệt kê sự kiện.

2. Ẩn số của phục bút và lật ngược trong đại cương.

Phục bút và lật ngược của bạn, hiện tại đang tàng hình trong đại cương.

Bạn nói gia chủ muốn nuốt trọn di sản, đây là lật ngược. Nhưng để lật ngược có hiệu quả, phía trước phải chôn dây (lót đường). Sợi dây này chôn ở chương nào, xuất hiện dưới hình thức nào, độc giả có thể cảm nhận được "chỗ này hơi kỳ lạ" nhưng không đoán ngay ra được - những thứ này, hiện tại trong đại cương của bạn có không?

Chắc là không.

Bởi vì viết sự kiện vào đại cương thì dễ, nhưng viết "tại sao chỗ này phải chôn một tín hiệu" thì rất khó. Đòi hỏi bạn phải đứng ở góc độ của độc giả, nghĩ xem họ sẽ chú ý đến điều gì, sẽ bỏ qua điều gì.

Gợi ý của tôi là, hãy thêm một cột vào đại cương của bạn: Độc giả lúc này biết gì, không biết gì.

Ví dụ cảnh từ hôn, bạn với tư cách là tác giả biết: Từ hôn là ý của gia chủ, nữ chính thực ra không muốn, nhưng nam chính không biết, độc giả lúc này cũng không biết. Vậy bạn cần quyết định: Trong cảnh này, bạn sẽ để lại tín hiệu gì cho độc giả, để họ loáng thoáng cảm thấy "có vấn đề ở đây".

• Có thể là biểu cảm của nữ chính lúc từ hôn được miêu tả rất kỳ lạ, cô ấy không hề khinh thường, mà giống như đang nhẫn nhịn.
• Có thể là gia chủ đứng ở xa, biểu cảm bình thản đến mức quá đáng.
• Có thể là một chi tiết nhỏ, tay nữ chính khẽ siết chặt lại.

Những thứ này, phải được đánh dấu rõ trong đại cương: "Chỗ này chôn dây: Biểu cảm nữ chính bất thường, ám chỉ bị ép buộc".

Có những đánh dấu này, sau này xem lại đại cương, bạn không chỉ thấy hai chữ "từ hôn", bạn sẽ thấy vai trò của cảnh này trong toàn bộ câu chuyện - nó thúc đẩy cốt truyện, cũng là phục bút, cũng là vùng trũng cảm xúc.

Một cảnh quay gánh ba việc, đây mới là cấu trúc hiệu quả.

3. Khúc giữa - Nơi dễ mục nát nhất của đại cương.

Mở đầu bạn đã nghĩ kỹ, cao trào bạn cũng đã nghĩ xong, nhưng mấy chục chương ở giữa thì sao?

Đại cương đoạn giữa của rất nhiều người là như thế này: Nam chính tu luyện, nam chính gặp thử thách, nam chính vượt qua thử thách, nam chính tiếp tục tu luyện...

Đây không phải là câu chuyện, đây là thanh tiến trình.

Khúc giữa khó viết là vì nó phải hoàn thành đồng thời hai việc: Thúc đẩy tuyến chính, đồng thời phải luôn duy trì sức căng cảm xúc của độc giả.

Làm sao để duy trì? Dựa vào tuyến phụ.

Trong câu chuyện của bạn, có một tuyến phụ thực ra rất hay - mối quan hệ giữa nữ chính từ hôn và nam chính. Nếu xử lý tốt tuyến này, khúc giữa sẽ sống động hẳn lên.

Cô ấy xuất hiện ở đâu, thời điểm xuất hiện là khi nào, mỗi lần xuất hiện sẽ gây xáo trộn cảm xúc gì cho độc giả - trong đại cương, những điều này phải đan xen với tuyến chính. Không phải là "nam chính tu luyện - tiện thể gặp nữ chính một lần - tiếp tục tu luyện", mà là: Khi nam chính rớt xuống vùng trũng nào đó, tình cờ gặp nữ chính ở một nơi nào đó. Nữ chính không an ủi hắn, thậm chí tỏ ra lạnh nhạt, nhưng nếu độc giả đủ tinh ý, sẽ nhận ra một chi tiết...

Đó chính là nhịp độ, đó chính là sự thăng trầm.

Trong đại cương, mỗi chương hoặc mỗi phân đoạn đều phải trả lời được câu hỏi này: Ở đây, cảm xúc của độc giả bị đẩy về hướng nào?

Cái nào trả lời được thì giữ lại, không trả lời được thì hoặc là sửa, hoặc là xóa.

Bản chất của đại cương là gì?

Nói kỹ thuật một đống rồi, giờ nhìn cao hơn một chút.

Đại cương về bản chất là một bản đồ trải nghiệm của độc giả, không phải sổ ghi nhớ của tác giả.

Nhiều người viết đại cương là viết cho chính mình xem - tôi nhớ có tình tiết này, tôi nhớ quan hệ nhân vật là như thế này. Đây là logic của sổ ghi nhớ. Hữu dụng, nhưng chưa đủ.

Đại cương thực sự tốt, là khi bạn dùng con mắt của độc giả quét qua một lượt, sẽ thấy: Chỗ này họ sẽ sướng, chỗ này họ sẽ uất ức, chỗ này họ sẽ đồn đoán, chỗ này họ sẽ bị những cú lật ngược đánh trúng, chỗ này họ sẽ không thể dừng lại được.

Trong câu chuyện của bạn, tuyến "gia chủ nuốt trọn di sản", nếu xử lý tốt, khoảnh khắc lật ngược hiện ra, độc giả sẽ có một sự chấn động kiểu "thì ra trước đó đều là có ý này". Sự chấn động này không sinh ra từ chính bản thân cú lật ngược, mà từ những nghi hoặc và tín hiệu được tích tụ từng chút một ở phần trước. Cú lật ngược chỉ là bóp cò, còn đạn là do phần trước chôn.

Điều này có nghĩa là gì? Có nghĩa là khi viết đại cương, trong đầu bạn phải chạy đồng thời hai tuyến. Một tuyến là dòng thời gian của nam chính - hắn đã trải qua những gì. Tuyến kia là dòng nhận thức của độc giả - họ đã biết gì, đoán được gì, và còn chưa biết gì.

Hai tuyến này lệch nhau như thế nào, và trùng khớp ở một thời khắc nào đó ra sao, chính là điểm giá trị nhất trong câu chuyện của bạn.

Đừng vội viết lại đại cương.

Hãy làm việc này trước: Viết tất cả những tình tiết bạn đã có, dù lộn xộn đến đâu, ra giấy. Sau đó gắn cho mỗi tình tiết một nhãn cảm xúc - độc giả xem đến đây, cảm xúc là gì.

Sướng, uất ức, hồi hộp, ấm áp, ngơ ngác, kinh ngạc... Dùng một chữ thôi.

Sau khi gắn nhãn xong, xếp chúng theo thứ tự, xem có bao nhiêu nhãn giống nhau xuất hiện liên tiếp. Nếu có ba cái "sướng" liên tiếp, nhịp độ của bạn ở đoạn đó đã sụp đổ. Nếu có bốn cái "uất ức" liên tiếp, độc giả sẽ muốn bỏ truyện.

Làm xong bài tập này, bạn sẽ thấy câu chuyện của mình thực sự thiếu gì. Không phải thiếu tình tiết, không phải thiếu thiết lập nhân vật, mà là thiếu nhịp độ.

Sau đó bạn mới đi điền đại cương. Lúc này, mỗi thứ bạn điền vào đều có ý nghĩa. Không phải là đắp tư liệu, mà là đang điều chỉnh đường cong cảm xúc.

Một câu chuyện thực sự vững vàng, là có nhịp độ trước, rồi mới có tình tiết. Bạn hiện tại đang đi ngược lại, có tình tiết trước rồi mới đi tìm nhịp độ. Cũng được thôi - nhưng bạn phải chủ động đi tìm. Không tìm, thì đại cương vĩnh viễn chỉ là một đống linh kiện.

Phần 2: 6 Bước Triển Khai Đại Cương Theo Chiều Sâu

Đại cương phải có từng tầng (từng cấp độ), không cần tầng nào cũng phải chi tiết:

1. Tổng Cương: Tóm tắt một câu, xác định nhân vật chính, mục tiêu, tông điệu (không khí), chọn lọc độc giả.

2. Cương Quyển (Quyển/Tập): Định ra mục tiêu theo từng giai đoạn, định bản đồ, định thế lực, định đối thủ. Khởi thừa chuyển hợp, cảm xúc thăng trầm.

3. Chương Cương (Từng chương): Định hướng kể chuyện, định nhịp độ, định cảm xúc, các nhân vật chính sẽ xuất hiện, tình tiết chính, móc câu cho chương sau.

4. Tế Cương (Chi tiết): Định ra chủ đề đoạn văn, định điểm sáng (highlight), chuỗi hành động, ghi chép ý tưởng, chôn phục bút.

5. Chính Văn: Bắt tay vào viết.

6. Tu Văn (Sửa bài): Thêm bớt, kiểm tra, sửa đổi.

Yếu lĩnh khi soạn đại cương: Từ trên quản lý xuống dưới, triển khai theo từng cấp độ.

Từ trên quản lý xuống dưới có nghĩa là: Cấp độ dưới phải tuân thủ cấp độ trên về mặt cấu trúc. Không thể nào ở Cương Quyển bạn định ra đoạn giữa cảm xúc sẽ đi xuống, mà lại thiết kế mười mấy chương trang bức vả mặt liên tục được.

Triển khai theo từng cấp độ có nghĩa là: Bạn không cần phải hoàn thành toàn bộ đại cương trong một lần. Đại cương luôn cần điều chỉnh. Bạn có thể định Tổng Cương, Cương Quyển chính trước. Khi triển khai đến Chương Cương, chỉ cần chi tiết cho Quyển 1, các quyển khác có một chuỗi tiêu đề là đủ.

Chương Cương cũng vậy, có thể lấy một cốt truyện nhỏ (ví dụ 5-6 chương) làm đơn vị để triển khai. Khi cốt truyện nhỏ đó đi được quá nửa, mới triển khai Chương Cương cho cốt truyện nhỏ tiếp theo.

Tế Cương thì có thể viết hoặc không, tùy thuộc vào độ quen thuộc và khả năng viết của bạn.

Một số yếu lĩnh thực hành:

Một, Tổng Cương

Tổng Cương là hạt nhân, xác định ý tưởng cơ bản nhất của câu chuyện. Hãy tham khảo công thức sau:

Một [Nhân vật chính] có [Đặc điểm] như thế nào, gặp phải một [Vấn đề] gì, từ đó thức tỉnh một [Dục vọng] gì. Nhưng để đối kháng với [Trở ngại] nào đó, hắn đã thực hiện những [Hành động] gì, nhờ đó đạt được [Sự trưởng thành] ra sao, và cuối cùng nhận được một [Kết quả] như thế nào.

Ví dụ: Một thiếu niên thiên tài, Tiêu Viêm, bất hạnh biến thành phế vật, lập chí muốn lấy lại đỉnh cao. Hắn bắt buộc phải nỗ lực đối kháng với tất cả những kẻ chế giễu, chèn ép hắn, nếu không sẽ phải chịu nhục nhã. Dưới sự giúp đỡ của Dược Lão, hắn tu luyện đấu khí, dị hỏa, cuối cùng rửa sạch nỗi nhục từ hôn, dần dần trưởng thành thành một thế hệ Đấu Đế, đánh lui ngoại bang, được muôn đời ngưỡng mộ.

Hai, Cương Quyển

Lấy "Đấu Phá Thương Khung" làm ví dụ, có một cách học rất khôn ngoan, đó là xem danh sách xuất bản sách giấy của nó:

• Đấu Phá Thương Khung 1: Phế sài (kẻ vô dụng) phải tự cường
• Đấu Phá Thương Khung 2: Con đường thăng cấp tu luyện
• Đấu Phá Thương Khung 3: Tìm kiếm Dị Hỏa
• Đấu Phá Thương Khung 4: Cắn nuốt Dị Hỏa

Bạn thấy không, đây là một lộ trình rất rõ ràng. Phân tích một chút, bạn sẽ thấy các quyển trong cuốn sách này cơ bản chia thành ba loại: Đổi bản đồ (sự kiện lớn) / Tìm bảo vật / Nhân vật chính đột phá lớn.

Nguyên tác "Đấu Phá" khoảng 1600 chương, mỗi quyển khoảng 60 chương. Bạn có thể tùy chỉnh thêm bớt theo độ dài mong muốn của mình. Về tông điệu cảm xúc, vì "Đấu Phá" là sảng văn, nên cảm xúc cơ bản đều hướng lên.

Ba, Chương Cương

Chương Cương chính là tạo ra các chuỗi cốt truyện nhỏ dưới cái cốt truyện lớn của Cương Quyển.

Ví dụ trong quyển 1 [Phế sài phải tự cường], bản đồ chính là thành Ô Đản. Thế lực là ba gia tộc lớn, hội đấu giá, hiệp hội luyện dược sư... Đối thủ là kẻ cạnh tranh trong gia tộc, kẻ thù bên ngoài gia tộc. Tuyến chính là sự trưởng thành về thực lực (đấu khí, đấu kỹ, kỹ năng luyện dược sư, phục bút về Dị Hỏa). Vậy Chương Cương phải sắp xếp các tình tiết này một cách có trật tự, có lớp lang, và để nam chính tương tác với các nhân vật khác.

Bạn cũng có thể nghiên cứu điều này qua tên chương của nguyên tác: Từ chương 1 "Thiên tài ngã ngựa" đến chương 7 "Hưu!" (Bỏ vợ), là một chuỗi nam chính liên tục chịu nhục, cảm xúc đi xuống, rồi bùng nổ hướng lên ở cuối.

Bốn, Tế Cương

Điểm này rất khó nói rõ, phụ thuộc nhiều vào khả năng kiểm soát nhịp độ của tác giả.

Chương 1 "Thiên tài ngã ngựa" là một chương rất kinh điển. Mục đích của chương này là khắc họa nhân vật chính, làm nổi bật hoàn cảnh nhục nhã của hắn sau khi mất đi thực lực. Điều thú vị là, dù ở trong một chương như vậy, Thiên Tàm Thổ Đậu (tác giả) cuối cùng vẫn để Tiêu Huân Nhi bước đi cùng hắn, tạo một cái móc câu hướng lên.

Và nhịp điệu của nguyên tác rất rành mạch:

• Mở đầu "Đấu chi lực tam đoạn", gã trung niên lạnh lùng. Tập trung vào nam chính, hắn không cam tâm.
• Người xung quanh bàn tán. Lại cho nam chính một cảnh quay cận cảnh, than vãn thói đời nóng lạnh.
• Tiêu Mị xuất hiện, dùng góc nhìn của những người xung quanh đối với Tiêu Mị để tạo sự tương phản.
• Tiêu Huân Nhi xuất hiện. Người xung quanh lại bàn tán. Sự đố kỵ của Tiêu Mị đối với Tiêu Huân Nhi.
• Thu lưới. Sự thiếu tự tin của nam chính, và sự ủng hộ của Tiêu Huân Nhi dành cho hắn.

Một cấu trúc ba đoạn kinh điển khi nhân vật xuất hiện. Rất chuẩn mực, đối xứng, và tiến triển theo từng tầng.

Sự lợi hại của Thổ Đậu nằm ở chỗ, ông luôn kéo sự tập trung về lại nam chính, và lợi dụng sự làm nền của đám đông để đặt hắn vào vị trí trung tâm của cảm xúc. Kiểu này gọi là "Nam chính cảm".

Cho nên dù nam chính liên tục chịu nhục, Tiêu Mị và Tiêu Huân Nhi người sau kinh diễm hơn người trước, nhưng tiêu điểm tự sự vẫn nằm ở hắn.

Đây là điều mà bất kỳ người mới nào cũng có thể học hỏi.

Năm, Chính Văn

Bắt đầu viết thôi, không có gì nhiều để nói.

Sáu, Tu Văn

Đừng vừa viết vừa sửa. Viết xong một chuỗi cốt truyện hoàn chỉnh rồi hãy sửa, chỉ vậy thôi.

Phần 3: Tại Sao Đại Cương Của Bạn Vẫn Lộn Xộn?

Bởi vì trình độ của bạn chưa tới.

Cũng giống như chơi bóng rổ, bạn tự mài mò học, cũng luyện rê bóng, chuyền bóng, ném rổ. Nhưng vẫn là những động tác đó, bạn có thể so với cầu thủ NBA không?

Nói chính xác hơn, đại cương đối với việc viết tiểu thuyết, giống như kế hoạch huấn luyện đối với thi đấu thể thao vậy.

Bạn hoàn toàn không có kiến thức chuyên môn, dù có liệt kê ra kế hoạch huấn luyện, cứ thế mà tập thì chưa chắc đã có kết quả, có khi còn làm tổn thương cơ thể.

Tương tự, trình độ viết lách của bạn chưa đủ, thì dù có lập đại cương, lúc viết không ra thì vẫn không viết ra được.

Đại cương quả thực nên giúp tác giả nhìn rõ sự thăng trầm của câu chuyện, nhưng tiền đề là: Trình độ viết lách của tác giả đó đủ tốt, biết cách viết đại cương, và biết cách dùng đại cương.

Còn phần bổ sung câu hỏi của bạn, đã cho thấy rõ sự hạn chế trong trình độ viết lách của bạn.

Trình độ viết lách không chỉ là khả năng viết ra những gì trong đầu, mà còn là khả năng đọc hiểu người khác đang viết cái gì, đặc biệt là cấu trúc.

Lấy câu "người phụ nữ từ hôn kia thực ra cũng không muốn từ hôn, cô ấy bị gia tộc ép buộc, thực chất vẫn thích nhân vật chính nhưng lại kiêu ngạo. Cuối cùng, đây thực chất là âm mưu của gia chủ muốn nuốt trọn di sản của cha mẹ nhân vật chính để lại" làm ví dụ.

Đây hoàn toàn không phải là cốt truyện của "Đấu Phá Thương Khung". Đây là do bạn tự nhào nặn cốt truyện của những câu chuyện khác vào.

Phần cốt truyện hẹn ước ba năm của "Đấu Phá" rất đơn giản: Tiêu Viêm báo thù Nạp Lan Yên Nhiên.

Trong cấu trúc này, Nạp Lan Yên Nhiên từ đầu đến cuối luôn ở vị trí phản diện. Cách viết cơ bản của vai phản diện là kéo thù hận, và phải kéo thù hận liên tục, không có chuyện thỏa hiệp.

Vậy mà bạn lại pha trộn đủ thứ vào, biến nó thành một câu chuyện ngôn tình với đủ thứ thiết lập "không muốn từ hôn", "bị ép buộc", "kiêu ngạo", rồi "âm mưu nuốt di sản"...

Nên bạn còn chưa đọc hiểu cuốn sách mà bạn lấy làm mẫu, thì đại cương viết ra chắc chắn sẽ thành một đống hổ lốn.

Cụ thể hơn, Tiêu Viêm báo thù Nạp Lan Yên Nhiên, và cái câu chuyện ngôn tình do bạn tự nhào nặn ra, căn bản không cùng một loại truyện. Thiết lập nhân vật, cốt truyện, cách viết hoàn toàn khác nhau.

Câu chuyện báo thù, không nói gì xa xôi, động cơ báo thù của nhân vật chính (tức là tình tiết bị hãm hại), bắt buộc phải đủ sức gợi sự đồng cảm của độc giả. Chú ý, là đồng cảm, chứ không phải là "thảm". Viết "thảm" đơn thuần không có ý nghĩa, mà phải viết ra một tình cảnh tồi tệ mà độc giả từng trải qua, hoặc tin rằng mình có thể gặp phải.

Quay lại với "Đấu Phá". Năm đó viết từ hôn, mọi người thấy thảm. Nhưng bây giờ? Có một cô đại tiểu thư "bạch phú mỹ" không đòi sính lễ, không đòi giá trị cảm xúc, còn đền bù cho bạn, điều kiện duy nhất là hủy hôn. Chuyện này có gì mà không chấp nhận được? Chuyện nhỏ này có gì đáng nói?

Chính vì vậy, Thổ Đậu đã viết thêm Tiêu Chiến, cha của Tiêu Viêm. Vì dù ở thời đại nào, đàn ông đa phần đều giống nhau: Mày chửi tao thì được, tao tính tình phóng khoáng thì cũng chẳng sao. Nhưng mày chửi cha mẹ tao, thì tao liều mạng với mày.

Nên điểm đồng cảm trong phần mở đầu "Đấu Phá" không nằm ở việc Tiêu Viêm bị từ hôn, mà nằm ở tình cha con giữa Tiêu Viêm và Tiêu Chiến.

Ngoài việc tạo đồng cảm ở tình tiết bị bức hại, mặt khác, phải kéo thù hận cho phản diện.

Trong truyện "Đấu Phá", Thổ Đậu liên tục nhắc khéo độc giả nhớ đến mối hận với Nạp Lan Yên Nhiên và Vân Lam Tông. Đây là trọng tâm cơ bản của truyện báo thù.

Còn câu chuyện ngôn tình của bạn, hoàn toàn không phải thế, trọng tâm hoàn toàn khác.

Ngay từ đầu bạn cũng phải viết để tạo sự đồng cảm, nhưng lúc này, bạn phải viết về quá khứ giữa nam và nữ chính.

Giống như Thổ Đậu đã viết về tình cảm giữa Tiêu Viêm và Tiêu Huân Nhi. Đặc biệt là ở chương đầu tiên, khi mọi người đều phớt lờ, châm biếm Tiêu Viêm, thì CHỈ CÓ Tiêu Huân Nhi đứng ra bênh vực hắn.

Nghĩa là, ngay từ chương một, Thổ Đậu đã thành công trong việc khiến độc giả công nhận tình cảm giữa Tiêu Viêm và Tiêu Huân Nhi. Vậy nên dù về sau cô ấy lặn mất tăm, cô ấy vẫn là nữ chính.

Cốt lõi sáng tác (điểm đồng cảm) đã khác nhau rồi, sao bạn có thể dựa theo nguyên tác để sắp xếp một cái đại cương tương tự? Bạn phải sửa lại toàn bộ phần mở đầu!

Với câu chuyện kiểu "Lương Sơn Bá - Chúc Anh Đài" hay "Romeo và Juliet" của bạn, kẻ thù không còn là nam chính đối với nữ chính nữa, mà là cả hai chống lại gia tộc, chống lại thế đạo.

Bạn bảo bạn dựa vào "Đấu Phá" để phác ra một đại cương "Lương Sơn Bá - Chúc Anh Đài"?

Vậy thì bạn rối là chắc chắn rồi.

Về cách khắc phục, không có cách nào khác ngoài việc động não nhiều hơn, đọc lại sách một cách cẩn thận, viết lại đại cương, thậm chí là bản nháp.

Rút trích đại cương không phải chỉ là liệt kê cốt truyện, thiết lập nhân vật của nguyên tác ra là xong. Quan trọng là, bạn phải suy nghĩ rõ ràng TẠI SAO người ta lại viết như vậy.

Nếu chưa nghĩ rõ, thì cứ copy tỷ lệ 1:1 một cách trung thực, đừng tự ý thêm thắt.

Tôi đã xem qua câu hỏi trước đó của bạn. Từ dàn ý bạn rút ra:

• Tóm tắt 1 câu: Thiên tài biến thành phế vật, chịu đủ tủi nhục, nhận được truyền thừa tu tiên, trải qua muôn vàn gian nan, trở thành kẻ mạnh nhất.
• Đoạn 1: Chịu nhục từ hôn.
• Đoạn 2: Nhận kỳ ngộ, bái sư.
• Đoạn 3: Đại tỷ võ gia tộc, vả mặt.

Bạn hỏi: "Những tình tiết bị đánh, bị cướp cơ duyên, bị chửi mắng trong đoạn 1 có nên đưa vào đại cương không? Dược lão có vẻ ngoài nghiêm túc nhưng thực chất là một gã tấu hài, lắm lời, tôi muốn thể hiện điều đó, có cần viết vào đại cương không? Đoạn 3, đánh bại người khác thế nào, dùng chiêu gì, có cần viết không?"

Bạn thực sự chưa đọc hiểu nguyên tác, hoặc trình độ viết của bạn hiện tại rất hạn chế.

Bạn đang ở trạng thái chuẩn mực của việc: Thấy gì thì bắt chước một cách máy móc, và tự ý "thêm mắm thêm muối" khi bỗng nhiên lóe lên một ý tưởng.

Ví dụ như phân đoạn "Chịu nhục từ hôn". Phân đoạn này tuyệt đối không được đặt ở vị trí đầu tiên.

Vì nhân vật chính của bạn là ai? Chịu nhục từ hôn thì liên quan gì đến tôi (độc giả)?

Mục đích của tình tiết này là kéo thù hận, nhưng muốn độc giả đồng cảm được với cảm xúc đó, trước tiên phải để họ công nhận và có sự gắn kết với nhân vật chính.

Chương một của mọi tiểu thuyết mạng, đều có thể tóm gọn lại thành một mục đích: GIỚI THIỆU NHÂN VẬT CHÍNH.

Hãy xem lại "Đấu Phá", chương một tên là gì?

"Thiên tài ngã ngựa."

Thiên tài ngã ngựa là ai? Là Tiêu Viêm.

Chương một viết gì? Tiêu Viêm là một thiên tài bị ngã ngựa.

Tại sao Tiêu Viêm lại bị chế giễu vì Đấu chi lực tam đoạn? Tại sao hắn không cam tâm? Tại sao các nhân vật khác lại châm biếm?

Bởi vì Tiêu Viêm CỪNG LÀ MỘT THIÊN TÀI.

Đây gọi là rồng bơi vùng nước cạn bị tôm bỡn cợt, hổ lạc đồng bằng bị chó khinh. Là việc sử dụng một cảm xúc mà đại chúng có thể dễ dàng hiểu và đồng cảm, để tạo sự gắn kết với nhân vật chính.

Đây thực sự là một kiến thức cơ bản trong ngành.

Giới thiệu nhân vật chính trước. Giới thiệu nhân vật chính trước. Giới thiệu nhân vật chính trước.

Nói rõ nhân vật chính là ai. Nói rõ nhân vật chính là ai. Nói rõ nhân vật chính là ai.

Cho nên cách tư duy của bạn đã hoàn toàn chệch hướng. Mấy cái chuyện bị đánh, bị cướp cơ duyên, bị chửi... bạn căn bản không hiểu mục đích nguyên tác viết như vậy là để làm gì. Bạn không hiểu rằng viết như vậy là để giới thiệu nhân vật chính, mà chỉ thuần túy là "bắt chước vì mục đích bắt chước".

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN