Chiến lược thể hiện và phản đòn trong tiểu thuyết đô thị Feilu

Chiến lược thể hiện và phản đòn trong tiểu thuyết đô thị Feilu

Ngoài lề

Cuối mỗi tháng, tôi đều tổ chức một buổi giảng cho các cộng tác viên của mình, và nửa năm nay chủ yếu là giảng về đề tài đô thị. Trong thể loại đô thị, điều quan trọng nhất chính là "khoe mẽ" và "vả mặt".

Trong quá trình giảng giải và hỏi đáp, tôi nhận ra một điều then chốt. Có lẽ ai cũng biết điều này, nhưng không có ai thực sự đi sâu phân tích nó. Viết về "khoe mẽ vả mặt" mà không thành công, tôi nghĩ đây có thể là nguyên nhân chính.

Vì vậy, hôm nay tôi sẽ giảng kỹ về "khoe mẽ vả mặt" và đưa ra nhiều ví dụ. Hôm nay, tôi sẽ chọn một cuốn sách trên Feilu để minh họa. Chỉ với lý thuyết suông, nhiều người sẽ khó hiểu một cách sâu sắc. Bài viết này gần như là tổng hợp các buổi giảng về đề tài đô thị của tôi trong nửa năm qua. Không quá cao siêu, nhưng nếu hiểu và nắm bắt được, viết sách trên Feilu với vài trăm lượt đặt hàng cũng dễ như uống nước. Nếu suy nghĩ một chút và có sự sáng tạo, thì có thể có tới tám trong mười cuốn đạt hàng nghìn lượt đặt hàng.

Lời mở đầu

Dù là văn học mạng không giới hạn hay là thể loại đô thị của Feilu, ngay cả người mới cũng biết rằng "khoe mẽ vả mặt" là chủ đề chính của câu chuyện. Toàn bộ câu chuyện xoay quanh việc "khoe mẽ vả mặt", không ngừng nghỉ.

Câu này có thể tóm gọn thành cốt lõi của các thể loại như đô thị huyền huyễn và các thể loại lớn khác của Feilu. Nhưng tại sao mọi người đều biết điều này mà vẫn viết không hay? Thậm chí càng viết càng mất phương hướng, liên tục tìm kiếm các bí quyết và chiến lược.

Văn học mạng không phải là toán học, không có một công thức nghiêm ngặt. Kỹ thuật viết văn học mạng có nhiều loại khác nhau, thậm chí có những kỹ thuật đối lập hoàn toàn.

Ví dụ:

Lấy một cuốn sách thần tài đầu bảng của Feilu thời kỳ đầu, hệ thống trong truyện đã trực tiếp cho nhân vật chính một trăm tỷ ngay từ đầu, sau đó đưa ra nhiệm vụ đầu tiên là phải tiêu hết một trăm tỷ đó trong một ngày.

Nhân vật chính mặc đồ rách rưới, đi xe đạp điện thẳng đến khu mua sắm hàng xa xỉ. Ở quầy Patek Philippe, có mặt các bạn học, nhân viên bán hàng, đồng nghiệp và họ hàng của nhân vật chính. Sau khi bị chế giễu, mỉa mai vì không biết điều, thích khoe khoang, không có tiền thì đừng đến đây, nhân vật chính bắt đầu "khoe mẽ".

"Đem tất cả đồng hồ trong cửa hàng này gói lại cho tôi, tôi muốn tất cả. Đúng rồi, bạn không nghe lầm đâu, tất cả các mẫu đang bán trong cửa hàng này gói lại cho tôi. Sao, bạn không quyết định được? Gọi người có thể quyết định đến đây."

"Cạnh bên có Vacheron Constantin đúng không? Đem tất cả đồng hồ của cửa hàng đó gói lại luôn."

"Cửa hàng Rolex kia, sao không nhắc đến? Không muốn kiếm tiền thì cứ đứng đó mà ngây ra."

Mọi người ngỡ ngàng, cả khu mua sắm chấn động, cả mạng xã hội xôn xao, cả thế giới kinh ngạc. Đây là cách vả mặt cực kỳ ấn tượng. Bạn có thể học theo, vả mặt một cách mạnh mẽ, các nhân vật phản diện tha hồ mỉa mai, ngay cả một con chó cũng cho rằng nhân vật chính là kẻ nghèo hèn.

Nhưng hôm sau bạn lại đọc một cuốn sách khác, cũng là thể loại thần tài. Lúc mở đầu, nhân vật chính nhận được hệ thống, đăng nhập liền được tặng một chiếc xe thể thao, rồi nhận thêm một tỷ tiền mặt và cũng phải đi tiêu tiền.

Nhân vật chính cũng đi vào cửa hàng đồng hồ, vừa bước vào, nhân viên phục vụ chất lượng cao với nụ cười niềm nở phục vụ (nhân viên không chế giễu). Ở cửa, nhân vật chính gặp lại một người bạn học cũ, người này ngạc nhiên khi thấy nhân vật chính trở nên giàu có và hỏi liệu có thể đi theo để học hỏi cách tiêu tiền của người giàu. Nhân vật chính điềm tĩnh đồng ý.

Trong mười chương đầu hoặc thậm chí vài chục chương tiếp theo, mọi thứ vẫn giữ nhịp điệu chậm rãi. Không có phản diện, không có cảnh “vả mặt”, và nhân vật chính cũng không bận tâm thể hiện gì cả.

Vậy là bạn thấy bối rối, không phải là phải "vả mặt" liên tục hay sao? Nhưng khi nhìn thấy sách này vẫn nằm chễm chệ ở bảng xếp hạng, bạn tự hỏi liệu mình có đang hiểu sai điều gì không.

Đây chính là điều tôi muốn nói: kỹ thuật và "bí kíp" trong văn học mạng không phải là công thức cố định, thậm chí có thể có những lý thuyết và kỹ thuật của các tác giả nổi tiếng hoàn toàn trái ngược nhau.

Những gì tôi giảng đều dựa trên hiểu biết cá nhân, có thể không phù hợp với bạn. Nếu bạn muốn học theo phong cách "khoe mẽ và vả mặt" của tôi, hãy đọc và có thể sẽ rút ra một vài điều hữu ích.

Nội dung chính

Hiểu biết của tôi về "khoe mẽ và vả mặt" là gì?

Trước tiên, hãy nói đơn giản về "khoe mẽ và vả mặt" là gì. Ví dụ, trong buổi họp lớp, nhân vật chính bị bạn học cũ chế giễu, sau đó "vả mặt" lại khiến tất cả đều sững sờ khi phát hiện người từng bị coi là kẻ nghèo hèn giờ đây đã trở thành đại gia. Từng người một thay đổi thái độ.

Đây là một cảnh "khoe mẽ và vả mặt" được diễn tả bằng một câu.

Tiểu thuyết đô thị với chủ đề "khoe mẽ" chẳng qua chỉ là mở rộng câu nói này mà thôi.

Điểm quan trọng là, cốt lõi của "khoe mẽ và vả mặt" là gì, hay nói cách khác, điểm mấu chốt là gì?

Người mới viết về "khoe mẽ và vả mặt" thường gặp vấn đề lớn nhất không phải là không thể hoàn thiện một tình tiết "vả mặt", mà là viết ra những cảnh gượng gạo, nhạt nhẽo và thiếu tự nhiên.

Trong các cuốn sách đô thị của Feilu có ít lượt thu thập, khu vực bình luận cũng thường có độc giả chê trách:

1. "Lại thêm cảnh khoe mẽ vô nghĩa."

2. "Khoe mẽ thật là ngượng ngùng, nổi hết cả da gà."

3. "Đúng là một cảnh vả mặt gượng ép, cứ như cố ý để nhân vật phụ chìa mặt ra cho nhân vật chính vả."

Vì vậy, để viết tốt "khoe mẽ và vả mặt", bạn cần khắc phục ba điểm này.

Điểm mấu chốt

1. Vô nghĩa: Điều này đòi hỏi tác giả phải có cái đầu sắc bén, mặc dù độc giả sẽ đọc mà không cần suy nghĩ nhiều. Nếu bạn có một tình tiết hoặc thiết lập quá lố và khiến độc giả mất tập trung, họ sẽ quay lại phàn nàn.

Điều này không phải là trọng tâm tôi muốn nói hôm nay. Sau này, tôi sẽ nói kỹ hơn về cách giữ cốt truyện chặt chẽ trên Feilu và làm sao để một vài câu cũng làm cho câu chuyện trở nên hợp lý.

2 và 3 có liên quan mật thiết với nhau, tôi sẽ cùng giải thích.

Bạn muốn viết mà không bị gượng gạo hay ngượng ngùng, trước tiên hãy loại bỏ yếu tố văn phong và các điều kiện khác, chỉ nói về tình tiết.

Vấn đề nằm ở chỗ nào khiến đoạn tình tiết trở nên gượng gạo và ngượng ngùng khi độc giả đọc?

Theo quan điểm của tôi, đó là do thiếu yếu tố mượt mà, hay còn gọi là "chất bôi trơn".

Chất bôi trơn ở đây chính là sự chuẩn bị trước và xây dựng nhân vật.

Có sự chuẩn bị và xây dựng nhân vật, thậm chí tình tiết của bạn sẽ trở nên hợp lý hơn.

Xây dựng nhân vật và sự chuẩn bị cũng là điều cốt lõi mà nhiều tác giả nổi tiếng trên Feilu thường nói đến khi giảng dạy về tiểu thuyết đô thị.

Tuy nhiên, không ai thực sự đi sâu hơn vào việc giải thích chi tiết về xây dựng nhân vật và chuẩn bị tình tiết. Phần lớn các bài viết về "khoe mẽ và vả mặt" chỉ dạy cách phân loại các kiểu khoe mẽ như phương pháp gây chấn động, chiêu trò khoe mẽ trong KTV, các kiểu khoe mẽ khác nhau, v.v.

Tiếp theo, tôi sẽ lấy ví dụ để giải thích về xây dựng nhân vật và chuẩn bị tình tiết, và làm sao để hai điểm này giúp "khoe mẽ và vả mặt" không bị gượng gạo hay ngượng ngùng.

Ví dụ điển hình tại nhà ăn khi ăn cơm, chỉ lấy một cảnh "khoe mẽ và vả mặt".

Góc nhìn tập trung vào nhân vật chính và Trương Tam, Trương Tam đẩy nhân vật chính một cái nhưng lại tự vấp và ngã lộn nhào.

Trương Tam liền quát: "Mày không nhìn đường hả, suýt làm đổ cơm của ông đây rồi."

Nhân vật chính đáp trả từ vị thế đạo đức cao hơn: "Trương Tam, rõ ràng là cậu đụng tôi trước, chỉ là cậu đứng không vững thôi."

Trương Tam tức giận lao vào nhân vật chính, nhưng nhân vật chính chỉ cần một cú đấm đã hạ gục anh ta.

Đây là một tình tiết vả mặt. Liệu độc giả có thấy gượng gạo hay không?

Độc giả chắc chắn sẽ ngay lập tức nhấn nút “X” để đóng truyện, vì ba lý do đơn giản: một là thiếu "đẳng cấp", hai là nội dung rời rạc, ba là nhân vật Trương Tam có bị "não phẳng" không mà chỉ cần một cú đấm của nhân vật chính đã hạ gục được, sức mạnh như thế thì anh ta sống sót đến giờ bằng cách nào?

Để viết được một tình tiết có thể xuất hiện ở đời sống hàng ngày nhưng vẫn mượt mà, tự nhiên và "khoe mẽ" một cách hợp lý, bạn phải thêm vào yếu tố xây dựng nhân vật và sự chuẩn bị.

Xây dựng nhân vật và chuẩn bị là những yếu tố hỗ trợ lẫn nhau, giúp tăng thêm sự thú vị cho các tình tiết "khoe mẽ và vả mặt" của nhân vật chính. Đồng thời, hai yếu tố này cũng có thể tạo ra cảm giác mong đợi cho độc giả.

Cảm giác mong đợi này được tạo ra như thế nào? Chính là nhờ vào việc xây dựng nhân vật và sự chuẩn bị.

Tôi sẽ tiếp tục cùng ví dụ này để giải thích.

Nhân vật chính nhận được hệ thống "Quyền Vương" ngay từ đầu, và gói quà tân thủ giúp anh ta có được cơ thể cùng kỹ năng quyền thuật ở đẳng cấp chuyên nghiệp hàng đầu.

Trương Tam là một kẻ cao to nổi tiếng ngang ngược trong trường học, thích gây sự, không bao giờ xếp hàng ở nhà ăn và thường dùng nắm đấm để giải quyết vấn đề.

Hai câu này là một ví dụ đơn giản về xây dựng nhân vật và sự chuẩn bị.

Nhân vật chính có sức mạnh quyền thuật hàng đầu, mỗi cú đấm nặng hàng trăm cân, và đối với người bình thường thì đó là cú đấm hạ gục ngay lập tức.

Còn nhân vật phản diện lại là một kẻ rất đáng ghét và kiêu ngạo.

Nhân vật phản diện và nhân vật chính bắt đầu có xung đột, hai nhân vật bắt đầu giao thoa với nhau (cảm giác mong đợi cũng được tạo ra từ đây. Ví dụ, khi miêu tả một mỹ nhân xinh đẹp đến mức ai cũng đeo đuổi, độc giả sẽ nảy sinh cảm giác mong đợi rằng nhân vật chính phải chinh phục được cô gái này. Nếu anh ta không làm thế mà để phản diện giành mất, độc giả sẽ phản đối dữ dội.)

Khi đã có mâu thuẫn, nhân vật chính giải thích lý lẽ nhưng đối phương tức giận và ra tay trước, cuối cùng bị nhân vật chính hạ gục chỉ bằng một cú đấm.

Như vậy, tình tiết trở nên mượt mà hơn, và "vả mặt" cũng tự nhiên hơn.

Đây là những bước cơ bản về xây dựng nhân vật và sự chuẩn bị. Khi áp dụng vào một tiểu thuyết cụ thể, sự chuẩn bị chắc chắn cần phải hoàn thiện hơn, thậm chí có thể kéo dài qua vài chương.

(Ví dụ, mở rộng thêm, Trương Tam bị hạ gục và biết nhân vật chính có sức mạnh vượt trội, nên quay về nhờ vả người chú của mình, là giám đốc giáo vụ. Lúc này, bạn sẽ làm thế nào để tiếp tục "khoe mẽ và vả mặt"? Cần phải có thêm sự chuẩn bị, tiếp tục nghe giải thích.)

Trong một cuốn sách, sự chuẩn bị cho các tình tiết câu chuyện còn quan trọng hơn cả các tình tiết "vả mặt".

Các cảnh "vả mặt" có thể viết nhẹ nhàng, chỉ cần đối phương ôm quyền nói "Tôi thua rồi" là đủ.

Cũng có thể viết cảnh đối phương bị "vả mặt" kêu lên "pặc pặc", quỳ xuống xin lỗi, hoặc kiểu như trong văn học mạng không giới hạn, khi đánh bại một kẻ sẽ có kẻ khác đến trả thù, không ngừng nghỉ.

Cũng có thể "khoe mẽ" một cách tinh tế, không cần nói ra là mình lợi hại nhưng ai cũng biết là mình lợi hại, ai ai cũng xu nịnh, tâng bốc (thêm một lưu ý, nếu bạn chưa xây dựng tốt nhân vật và chuẩn bị tình tiết, mà tự dưng có một kẻ giàu có quỳ lạy bạn, chẳng phải rất gượng gạo và vô lý sao? Nhưng nếu nhân vật chính từ đầu đã nhận được 80% cổ phần của một công ty bất động sản lớn, còn bố của tên giàu có kia chỉ điều hành một công ty nhỏ sống dựa vào công ty bất động sản ấy, thì khi biết danh tính thật của nhân vật chính, kẻ đó sẽ quỳ lạy một cách hợp lý, thậm chí còn kéo cả bố mình đến quỳ lạy).

Dựa vào việc xây dựng nhân vật và chuẩn bị để tạo ra những "điểm sướng", tạo cảm giác mong đợi (tất nhiên, bạn phải đánh trúng vào cảm giác mong đợi của độc giả, nếu đi chệch hướng, dù là truyện "sướng" cũng có thể mất độc giả. Ví dụ, trong tiểu thuyết võ hiệp, độc giả muốn thấy sức mạnh áp đảo, nhưng nhân vật chính lại đi so tài văn chương với người khác… Đây là kéo sai cảm giác mong đợi, làm lệch đi "điểm sướng", cần phải điều chỉnh lại).

Sự chuẩn bị trong Feilu cũng khác với các trang web khác.

Ai cũng biết rằng trong Feilu không nên viết cảnh nhân vật chính bị áp chế và bạo hành.

Nhưng tại sao bạn vẫn thấy trong nhiều cuốn sách nổi tiếng của Feilu, nhân vật chính vẫn bị chế giễu và bị đàn áp?

Lý do là sự chuẩn bị của họ có một điều kiện "vô địch" tiên quyết.

Ví dụ, trong thể loại huyền huyễn, phần lớn sẽ có hệ thống hoặc nền tảng cực kỳ mạnh mẽ, danh phận cao quý. Trong thể loại "đại gia đô thị", nhân vật chính ngay từ đầu đã có hàng trăm tỷ.

Câu chuyện còn chưa bắt đầu, nhưng nhân vật chính đã ở thế "tiểu vô địch", sau đó tiếp tục chuẩn bị các tình tiết "vả mặt", khiến độc giả dễ dàng theo dõi cảnh nhân vật chính "khoe mẽ".

Nếu không có điều kiện "vô địch" này, sẽ giống như đang đọc một cuốn tiểu thuyết võ hiệp truyền thống, độc giả luôn lo sợ cho nhân vật chính, liệu anh ta có bị giết không?

Trong các sách huyền huyễn của Feilu, thường xuyên có bình luận kiểu: "Chút tài mọn thế này mà dám đi gây sự với thế lực lớn, thật là ngu ngốc, sao không mau đi tu luyện?"

Nếu nhân vật chính đã "vô địch", độc giả có còn nói vậy không?

Tất nhiên, bạn sẽ giải thích rằng, “Tôi không phải là ‘vô địch’ ngay từ đầu đâu mà.” Vì vậy, tôi dùng từ rất thận trọng và nghiêm túc: "tiểu vô địch", "vô địch cục bộ", chứ không phải là "vô địch toàn diện".

Nói đơn giản, điều này có nghĩa là trước khi bước vào những cảnh khoe mẽ quan trọng nhất, bạn phải chuẩn bị đầy đủ các đạo cụ, nhân vật, sức mạnh mà bạn sẽ dùng để “vả mặt”. Thiếu gì thì bổ sung thêm cái đó vào phần chuẩn bị, khi đã sẵn sàng thì cứ thế mà “khoe mẽ và vả mặt”.

(Trong “tiểu vô địch”, mỗi cuốn sách đều có thể thiết lập chi tiết cụ thể. Chẳng hạn, trong thể loại thần tài thì sức mạnh vô địch chính là tiền bạc. Câu chuyện của bạn phần lớn sẽ xoay quanh việc nhân vật chính tận dụng thế mạnh của mình để khoe mẽ và vả mặt. Nếu không thì bạn là một đại gia, nhưng đối phương lại khoe mẽ bằng âm nhạc, trong khi bạn có rất nhiều tiền nhưng không biết chơi nhạc thì sẽ rất gượng gạo. Đó là lý do nhiều tác phẩm thần tài lại bổ sung cho nhân vật chính đủ loại kỹ năng, trở thành người có thể làm mọi thứ. Dù so tài gì thì đối thủ cũng là kẻ vô dụng so với nhân vật chính. Đây là cách thiết lập một điều kiện ‘tiểu vô địch’ rất rõ ràng. Khi bạn đã biết nhân vật chính ‘vô địch’ trong lĩnh vực này, và đối thủ cũng tự tin rằng mình giỏi hơn, lúc đó mới tạo được cảm giác mong đợi.)

Sau khi thiết lập điều kiện vô địch, bạn có thể tạo chút áp lực nhẹ và thực hiện sự chuẩn bị.

Vậy sự chuẩn bị này bao gồm những gì?

Cốt lõi của sự chuẩn bị là nó phải hỗ trợ cho cảnh khoe mẽ tiếp theo của bạn.

Ví dụ, với cuốn truyện thần tài khoe mẽ mà tôi vừa nhắc đến, sự chuẩn bị trước khi anh ta mua đồng hồ ở quầy Patek Philippe là gì?

Đầu tiên, điều kiện vô địch của nhân vật chính là anh ta có tài sản hàng trăm tỷ, và hệ thống yêu cầu anh phải tiêu hết một trăm tỷ trong thời gian ngắn để nhận thưởng lớn hơn.

Sau đó, một số nhân vật được xây dựng: một người thân có thái độ hèn kém, khinh thường người nghèo và coi trọng người giàu; một nhân viên bán hàng coi thường người khác; và một cô bạn học cũ từng là hoa khôi lớp nhưng lại thực dụng.

Ba nhân vật phản diện này tương tác với nhân vật chính, tạo ra một khung cảnh mà ai cũng có thể tưởng tượng được.

Cảnh “vả mặt” thực chất rất đơn giản, ai nấy đều sững sờ khi nhân vật chính yêu cầu gói tất cả đồng hồ của Patek Philippe, tiêu luôn vài chục tỷ ngay lập tức.

Nếu không có điều kiện “tiểu vô địch” này, độc giả sẽ không cảm thấy thoải mái khi đọc, vì theo những gì đã biết, nhân vật chính chỉ là một kẻ nghèo hèn.

Thiếu đi sức mạnh nhưng lại cố khoe mẽ, đến khi hệ thống cứu cánh xuất hiện thì đã quá muộn.

Trong văn học truyền thống, dù nhân vật chính thường không chết, nhưng tại sao bạn luôn lo lắng? Đó là do thiếu điều kiện “tiểu vô địch” này.

Thiếu điều kiện này, cảm giác mong đợi cũng không cao.

Khi đó, nếu viết cảnh người thân hoặc đồng nghiệp chế giễu bạn, đây thực sự là cảnh bị áp bức.

Nhiều người không biết cảm giác "sướng" là gì.

Cảm giác mong đợi xuất phát từ sự xây dựng nhân vật và sự chuẩn bị, và khi bạn hoàn thành cảm giác này, đó chính là “điểm sướng”.

Vì vậy, “điểm sướng” = (nhân vật + sự chuẩn bị) + sự va chạm của các nhân vật.

Đây là công thức tôi tự đúc kết cho việc tạo “điểm sướng” khi viết truyện.

Khi nhiều người hỏi về cốt lõi của “điểm sướng” trong truyện thần tài hoặc huyền huyễn, tôi thường không trả lời.

Nếu phải nói về “điểm sướng” là gì, tôi có thể nói từ hôm nay cho đến tận cùng thế giới.

Rất nhiều tác phẩm trên Qidian và những cuốn sách đứng đầu bảng xếp hạng trên Feilu đều dành nhiều công sức cho việc chuẩn bị tình tiết câu chuyện.

Cảm nhận của tôi là, một cuốn sách có thu hút hay không không nằm ở sự mới lạ của khả năng đặc biệt mà nhân vật chính có, mà ở việc tình tiết chuẩn bị có giúp độc giả hòa mình vào câu chuyện hay không. Sự xây dựng nhân vật và sự chuẩn bị có thể tạo ra một cảm giác mong đợi mạnh mẽ hay không.

Vậy tại sao các tiểu thuyết đô thị của Feilu lại luôn dùng tên những chủ đề nóng trên Weibo làm tiêu đề?

Lý do phổ biến nhất là những chủ đề này tự thân đã có sẵn lưu lượng truy cập và sự nổi tiếng. Giải thích theo góc nhìn chuyên nghiệp, chính vì bản thân các chủ đề này đã được xây dựng nhân vật và chuẩn bị đầy đủ, mọi người đều biết nội dung câu chuyện. Bạn đang viết những câu chuyện này như là một dạng “đồng nhân” (fanfiction) mà thôi.

Ví dụ, với chủ đề “扶弟魔” (phụ nữ hy sinh bản thân để giúp đỡ anh em trong gia đình), mọi người đều biết nhân vật và các bối cảnh câu chuyện. Vì vậy, bạn không cần phải suy nghĩ nhiều về nhân vật hay chuẩn bị gì phức tạp, có thể trực tiếp viết cảnh “vả mặt” với gia đình của cô ta ngay từ đầu – mở màn đã là cảnh cao trào.

Nhưng sau khi qua phần mở đầu, càng viết về sau, bạn sẽ càng dễ rơi vào tình trạng bối rối.

Tôi đã từng thấy một số tác phẩm chạy theo xu hướng này, và có những tác phẩm đạt 50 lượt đặt mua đầu tiên với tổng lưu lượng chưa đến 50,000, trong khi thể loại này thường có hàng trăm lượt đặt mua cho mỗi 10,000 lượt xem là chuyện bình thường.

Bằng cách mượn nhân vật và bối cảnh từ một sự kiện nóng, ngay từ đầu bạn đã có thể tạo ra nhân vật chính với khả năng đặc biệt, “vả mặt” phản diện, thay đổi kết cục của sự kiện thành một cái kết hấp dẫn, nơi phản diện nhận hậu quả lớn.

Nhưng sau đó thì sao?

Sách của bạn sẽ luôn có nhân vật mới, cốt truyện mới, và bạn vẫn phải tiếp tục các cảnh khoe mẽ và vả mặt. Nếu bạn không xây dựng nhân vật và chuẩn bị kỹ lưỡng, khi viết theo công thức mở đầu này, hai tình huống hoàn toàn trái ngược có thể xảy ra: độc giả sẽ hoặc thấy nhàm chán, lặp lại hoặc cảm thấy các cảnh khoe mẽ gượng gạo, vô lý và cứng nhắc.

(Vì vậy, tôi nói rằng việc viết không tốt về cảnh khoe mẽ và vả mặt không phải là bạn không biết viết các cảnh cao trào này, mà là chưa biết cách xây dựng. Khi đã chuẩn bị kỹ lưỡng, chỉ cần đứng đó không nói gì cũng đủ để gây ấn tượng và tạo cảnh vả mặt.)

Làm sao để viết tốt phần chuẩn bị, đây mới là kỹ năng cơ bản và mức độ động não của bạn.

Nhiều người hiểu sai phần chuẩn bị tình tiết, cho rằng đó chỉ là phần kết nối ngắn gọn, cần rút ngắn càng nhiều càng tốt – đây là một sai lầm.

Ngược lại, nếu chuẩn bị tốt, có cần phải kéo dài không? Sau khi vả mặt xong, có thể chuyển ngay sang cảnh tiếp theo, cảnh này đã được chuẩn bị một nửa, và nhân vật chính có thể vào ngay.

PS: Tôi từng thấy một bình luận rất ấn tượng của một độc giả về một tác phẩm có sự chuẩn bị kỹ lưỡng.

Độc giả hỏi: "Đây là tin tức từ khi nào vậy, tôi muốn tìm bài gốc xem thử."

Đúng vậy, sự chuẩn bị và xây dựng nhân vật trong đoạn mở đầu của tác giả đã khiến độc giả cũng nghĩ rằng đó là một sự kiện nóng trên Weibo.

Khi viết tiểu thuyết đô thị với các cảnh khoe mẽ và vả mặt, hãy cố gắng đạt đến mức này.

Cảnh khoe mẽ tại KTV trong tiểu thuyết đô thị tu tiên dưới góc nhìn của tôi

Về kỹ thuật khoe mẽ trong cảnh KTV của tiểu thuyết đô thị tu tiên, thực ra có rất nhiều phiên bản. Hôm nay, tôi sẽ nói về góc nhìn của mình và cách liên kết những gì tôi đã trình bày ở trên.

Tôi hỏi bạn: cảnh khoe mẽ của Kiếm Thần ở KTV là việc anh ta khoe mẽ và đánh bại A Bưu, tay sai của ông chủ Chu, hay là khoảnh khắc làm ông chủ Chu khuất phục? Bạn có thể viết được không? Không phải không viết được.

Cảnh cao trào của việc khoe mẽ tại KTV của nhân vật Chen B Wang thực ra chỉ khoảng vài nghìn chữ, chủ yếu là vài chiêu đánh ngã A Bưu, tay sai số một của Chu Thiên Hào, rồi sau đó lợi dụng danh tiếng của quý nhân là Ngụy Lão khiến Chu Thiên Hào phải cúi đầu.

Phần cao trào của cảnh khoe mẽ và vả mặt chỉ có vài nghìn chữ, nhưng tác giả đã chuẩn bị hàng chục nghìn chữ.

Nếu không có sự chuẩn bị này, mở đầu với cảnh tham gia buổi họp lớp, bạn bè bị đe dọa, bạn nhớ rằng một cậu bạn giàu có thách đấu với một ông chủ than ở Tấn Tây, và mọi người đều muốn giúp đỡ.

Nhưng Chen B Wang lại không ra tay, vì cậu bạn này vốn không hợp với anh ta. Vậy anh ta có lý do gì để giúp chứ? Tất nhiên là không rồi.

Đây là cách suy nghĩ – không chỉ ở nhân vật phụ, mà cả nhân vật chính cũng phải có lý trí. Nếu nhân vật chính giúp, đó sẽ là hành động vô lý.

Tiếp tục câu chuyện, mọi sự chuẩn bị của Kiếm Thần đều nhằm mục đích cho nhân vật chính khoe mẽ, nên câu chuyện tiếp tục phát triển. Khi Chu Thiên Hào yêu cầu Giang Sơ Nhiên, một nhân vật quan trọng mà nhân vật chính quan tâm, phải tiếp rượu, lúc này nhân vật chính mới bắt đầu khoe mẽ và vả mặt.

Sự chuẩn bị cũng có thể hiểu là cách tạo dựng mâu thuẫn để gây thù hận, giúp cho nhân vật chính khoe mẽ một cách tự nhiên hơn qua câu chuyện. (Gây thù hận không chỉ đơn giản là nói “nhìn gì đấy” hay “còn nhìn nữa là giết”, mà phải được xây dựng qua nhân vật và tình tiết. Ví dụ, Trương Tam, người hiền lành, nuôi lợn, gặp thời thịt lợn tăng giá nên phát tài. Hàng xóm Lý Tứ, người nhỏ mọn, ganh ghét, thấy Trương Tam phát tài liền mượn tiền nhưng không trả, còn đòi mượn thêm. Khi Trương Tam từ chối, Lý Tứ giết sạch đàn lợn của Trương Tam. Câu chuyện này là ví dụ về sự chuẩn bị tạo ra mâu thuẫn và sự căm ghét, để rồi dẫn đến cảnh khoe mẽ và vả mặt.)

Tiếp tục giải thích

Vậy cốt truyện của văn học mạng là gì? Chính là câu chuyện diễn ra trước cảnh khoe mẽ và vả mặt, là sự chuẩn bị cho tình tiết này.

Khi viết một câu chuyện có sự chuẩn bị kỹ lưỡng, ngay cả khi bạn không giỏi viết cảnh khoe mẽ và vả mặt, bạn chỉ cần viết đơn giản vài trăm chữ cũng đủ.

Độc giả sẽ khen bạn rằng, thật hay, không cần khoe mẽ quá lố.

Thực ra, họ không biết rằng họ đang đọc những cảnh khoe mẽ và vả mặt. Chỉ là họ nghĩ mình đang đọc một câu chuyện.

Còn mục đích của tác giả khi viết câu chuyện chính là để tạo ra các cảnh khoe mẽ và vả mặt.

Vì vậy, khi viết tiểu thuyết đô thị tu tiên, các tác giả đều tự nhận đây là một cuốn tiểu thuyết “vô não” chuyên khoe mẽ, nhưng độc giả lại cho rằng cuốn sách có logic chặt chẽ, có thể phân tích sâu, không phải là khoe mẽ một cách vô lý.

Cảnh khoe mẽ thực chất chính là phần câu chuyện đã được chuẩn bị.

Ví dụ, nếu tôi kể một câu chuyện về Trương Phi khoe mẽ, chỉ đơn giản nói rằng Trương Phi hạ gục Lữ Bố chỉ bằng một chiêu, bạn có thấy “sướng” không? Không. Mặc dù Trương Phi và Lữ Bố có xây dựng nhân vật, nhưng lại thiếu sự chuẩn bị tình tiết, khiến cho cảm giác “sướng” không xuất hiện.

Trong cảnh khoe mẽ tại KTV lần này của Chen B Wang, sự chuẩn bị và xây dựng nhân vật đều được thực hiện rất tốt, đồng thời cũng có điều kiện “tiểu vô địch” mà tôi vừa nói.

Trước hết, khi nhân vật chính xuất hiện tại KTV, anh ta đã có sức mạnh vượt trội so với hầu hết mọi người ở đó. Ít nhất là ở nơi khoe mẽ này, nhân vật chính sẽ không bị đánh bại hay chịu áp chế.

Để làm cho câu chuyện phong phú hơn và để cảnh vả mặt chính xác hơn, tác giả đã chuẩn bị thêm nhân vật Ngụy Lão.

Nhân vật này xuất hiện trong bối cảnh KTV để giúp nhân vật chính trở nên vô địch tạm thời cả về quyền lực.

Khi cả sức mạnh lẫn quyền lực của nhân vật chính đều đạt đến mức vô địch tại nơi khoe mẽ, anh ta mới bắt đầu khoe mẽ tại KTV.

Phần chuẩn bị có thể chỉ là một câu đơn giản hoặc phức tạp đến mức kéo dài qua nhiều chương, điều này tùy thuộc vào khả năng của mỗi người và cũng là kỹ năng cơ bản cần có.

Dựa vào mức độ mới mẻ của câu chuyện và sở thích của độc giả, bạn có thể điều chỉnh độ dài của phần chuẩn bị.

Nếu độc giả cảm thấy dài dòng, bạn có thể rút ngắn phần chuẩn bị.

Một số tác giả hàng đầu trên Feilu có một nhịp độ chương mà mọi người có thể ghi nhớ.

Trong giai đoạn công khai, cứ 5 chương tạo thành một chu kỳ:

- 1 chương giới thiệu nhân vật

- 2 chương chuẩn bị

- 1 chương vả mặt

- 1 chương phản ứng hoặc thu hoạch hậu quả

Trong giai đoạn VIP, có thể kéo dài hơn:

- 1~2 chương giới thiệu nhân vật

- 5 chương chuẩn bị

- 1~2 chương vả mặt

- 1 chương tổng kết

Từ mô hình nhịp độ này, bạn có thể thấy điều gì thực sự quan trọng không?

Đó chính là phần chuẩn bị, vì phần chuẩn bị là phần cốt lõi và đáng được mô tả chi tiết nhất trong toàn bộ tình tiết khoe mẽ và vả mặt.

Như trong cảnh XXOO, cao trào chỉ là vài giây cuối, cũng giống như cảnh vả mặt cuối cùng. Nhưng nếu cắt bỏ mọi quá trình trước đó, liệu bạn có còn thấy “sướng” không?

Tương tự, với trường hợp không có sự chuẩn bị, hãy lấy một ví dụ về chơi game gian lận.

Trong PUBG, nếu bạn bật gian lận và thắng trận trong một giây, liệu bạn có thấy “sướng” không?

Không, chắc chắn không.

Nhưng nếu bạn bật hack nhìn xuyên tường và tự ngắm bắn, từng bước nghiền nát đối thủ, và cuối cùng giành chiến thắng trong sự tuyệt vọng và kính nể của họ, liệu bạn có thấy “sướng” không?

Bây giờ, hãy bắt đầu phần ví dụ minh họa.

Lần này, tôi chọn ngẫu nhiên một cuốn tiểu thuyết đô thị thần tài trong thư viện sách của Feilu.

Tiêu đề: “Khai cuộc trúng thưởng Koenigsegg” 

Tác giả: “Thần Tài Kẻ Phàm Phu”

Mọi người có thể tìm đọc vài chương đầu của cuốn sách này trên Feilu để hiểu sâu hơn qua phần minh họa.

Cuốn sách này là tôi chọn ngẫu nhiên từ một tác giả chưa nổi tiếng.

Lượt đọc đầu tiên của cuốn sách này khoảng 1,000 lượt.

Ba ngày sau tác giả đã ngừng viết vì gần như không có đánh giá hoặc bình chọn nào.

Tác giả này có vẻ không phải là người mới, vì tài khoản của anh ta có khá nhiều sách, chắc chắn là hiểu phong cách của Feilu, nhưng vẫn là một tác giả có trình độ yếu.

Nhìn từ tiêu đề và phần giới thiệu sách, không có vấn đề gì.

Tiêu đề và phần giới thiệu của một cuốn sách thần tài đều đạt chuẩn.

Vậy hãy tập trung vào chương đầu tiên.

Tôi sẽ tóm tắt nội dung chương đầu tiên.

Trong vài trăm chữ đầu, tác giả giới thiệu nhân vật chính, mô tả hoàn cảnh hiện tại của anh ta (tác giả lâu năm biết cách mở đầu bằng cảnh khó khăn, nhấn mạnh rằng nhân vật chính là một công nhân trong nhà máy) rồi mô tả về những bất hạnh trong cuộc sống hiện tại, tạo nên sự tương phản rõ rệt với cuộc sống sau khi trở thành thần tài.

Đồng thời, câu chuyện chuẩn bị cho buổi họp lớp và có thêm hệ thống giúp nhân vật chính đỡ phải nể mặt sếp và gây xích mích với cấp trên. Tác giả lâu năm vẫn biết cách chuẩn bị và xây dựng nhân vật, trong vài trăm chữ đã miêu tả cảnh trong nhóm chat, một công tử nhà giàu nào đó khoe mẽ rằng vừa mua BMW, hoa khôi của lớp rất hứng thú và chủ động hẹn hò với anh ta.

Cuối chương, hệ thống xuất hiện.

Hệ thống thần tài tải vào, phần thưởng đầu tiên là một chiếc siêu xe trị giá hàng triệu.

Đây là toàn bộ nội dung của chương đầu tiên.

Theo đánh giá tiêu chuẩn của một cuốn sách thần tài, chương mở đầu này thực ra không có vấn đề gì lớn, mọi thứ đều có đủ, cũng tạo được cảm giác mong đợi.

Như việc chờ đợi cảnh khoe mẽ tại buổi họp lớp.

Nếu chấm điểm chương mở đầu của một cuốn sách thần tài, có lẽ sẽ đạt khoảng 60 điểm – đủ đạt yêu cầu.

Với một tác phẩm có số lượt đặt mua đầu tiên từ vài trăm đến 1,000, phần mở đầu này thực ra không có vấn đề gì. Tuy nhiên, nếu muốn đạt lượt đặt mua cao hơn, phần mở đầu phải mới mẻ, không đi vào lối mòn. Cách mở đầu này khá trung bình.

Chương hai mới là phần quan trọng.

Chương đầu tiên, tác giả đã xây dựng nhân vật và có phần chuẩn bị nhẹ, nhưng chỉ ở mức cơ bản, không thật sự nổi bật. Cảm giác mong đợi cũng đã được tạo ra một cách tạm ổn, và nhân vật chính cũng có một điều kiện “tiểu vô địch” (hệ thống thần tài với phần thưởng là một chiếc siêu xe đắt tiền).

Vì vậy, tôi nói rằng chương đầu tiên không có lỗi lớn, dù không xuất sắc nhưng cũng đạt điểm trung bình.

Vậy còn chương hai thì sao?

Nếu tôi cho chương một 60 điểm, thì chương hai chỉ có thể đạt 40 điểm.

Tại sao lại như vậy?

Nội dung chính của chương hai:

Nhân vật chính ra đường để nhận siêu xe mà hệ thống thưởng, thấy có vài cô gái đang chụp ảnh.

Các cô gái đó lại chế giễu nhân vật chính, nói kiểu như “Coi gì mà coi, anh nghĩ mình đủ tiền mua chiếc xe này sao?”. Họ còn khoe khoang rằng quần áo của mình có giá hàng ngàn mỗi món (đây là phần gây thù hận). Vậy nên tôi nói tác giả này là một cây bút lâu năm, những thứ cơ bản này anh ta đều biết, nhưng viết không đạt, không đúng trọng điểm.

Nhân vật chính đáp lại rằng, “Chiếc xe này là của tôi.”

Các cô gái sững sờ, hối hận nhưng đã quá muộn.

Cảnh này kéo dài cả ngàn chữ.

Đánh giá của tôi về cảnh khoe mẽ và vả mặt này là rất gượng gạo, làm mất tập trung, và thiếu logic.

Cách khoe mẽ như vậy là điều cấm kỵ trong thể loại thần tài, vì nếu là thần tài thì khoe mẽ cũng phải với người xứng tầm. Việc gì phải khoe mẽ với người qua đường?

Ví dụ như tôi viết rằng một đại gia ở Hàng Châu đi khoe mẽ với một người ăn xin, liệu bạn có muốn đọc không?

Đại gia ở Hàng Châu nói rằng “Nửa thành phố này là của ta”, còn người ăn xin đáp lại “Đừng khoe khoang với tôi, tôi đi ăn xin khắp Hàng Châu, ai là ông chủ nơi này tôi rõ hơn anh đấy”.

Bạn thấy cảnh đó gượng gạo chứ?

Nếu thực sự muốn viết, chỉ cần vài câu là đủ.

Những chương đầu tiên của một tác phẩm trên Feilu là thời điểm quan trọng để quyết định có đi tiếp hay không, vì vậy mỗi tình tiết nhỏ đều phải được suy nghĩ kỹ.

Bạn dành gần như cả một chương để khoe mẽ với một nhân vật qua đường, dù khoe mẽ có tốt đến đâu cũng chỉ làm mất điểm.

Hơn nữa, cảnh khoe mẽ này thực ra không có ý nghĩa.

Nhân vật qua đường có thể trầm trồ, ngạc nhiên, nhưng độc giả có thấy “sướng” không?

Độc giả sẽ chẳng thấy gì cả, đây chỉ là tác giả tự thỏa mãn mình mà thôi.

Nếu tôi là một bác sĩ cấp cứu, tôi sẽ đưa ra phương án sửa chữa để cảnh này ít nhất phải hợp lý hơn một chút.

Sửa đổi đề xuất: Nhân vật chính đến nhận xe, thấy có một cô gái xinh đẹp đang chụp ảnh. Nhân vật chính cao lớn đẹp trai, cô gái vừa chụp ảnh vừa nói “Anh cũng đến để ngắm siêu xe này à? Mấy anh con trai thích siêu xe lắm nhỉ, đây là xe gì vậy?” Nhân vật chính đáp: “Koenigsegg, giá vài chục triệu.” Cô gái kinh ngạc “Wow, tôi nghĩ chỉ vài triệu thôi, vài chục triệu thật khó tưởng tượng nổi.” Sau đó nhân vật chính lấy chìa khóa xe ra, lên xe. Cô gái sững sờ, gọi to “Anh ơi, cho tôi đi nhờ một đoạn với, anh để lại số WeChat đi, tôi giỏi lắm đấy.” Rồi cô gái nhìn chiếc xe rời đi mà đầy tiếc nuối, thầm cảm thán rằng đã bỏ lỡ một anh chàng vừa đẹp trai vừa giàu có.

Bạn thấy không, sửa như vậy sẽ trở nên mượt mà tự nhiên hơn nhiều, vẫn có khoe mẽ nhưng không gượng gạo. Nếu ngay từ đầu cô gái đã chế giễu nhân vật chính và sau đó bị “vả mặt”, cảnh đó sẽ rất cứng nhắc, và khi độc giả chưa thực sự đặt mình vào vị trí của nhân vật chính, những tình tiết gượng ép này sẽ làm giảm điểm đáng kể.

Nửa sau của chương này có vẻ như tác giả đã học theo nhịp độ của người khác, hoặc theo nhịp độ chuẩn của truyện thần tài: hệ thống lại tặng thêm một phần thưởng là quyền cổ đông lớn của một công ty lớn.

Nhiều người mới học viết truyện thần tài, thấy người khác nhận hết thứ này đến thứ khác từ hệ thống, nhưng thực ra điều đó không mang lại cảm giác “sướng” nào. Thà rằng để nhân vật chính tự chi tiền còn “sướng” hơn.

Lý do vẫn là vấn đề tôi đã đề cập trước đó.

Điều kiện tiểu vô địch.

Hệ thống trao quyền cổ đông của một công ty lớn cho nhân vật chính không phải để tăng thêm tài sản cho anh ta hoặc chỉ đơn giản là tặng ngẫu nhiên, nếu vậy, tốt hơn là tặng anh ta một ngàn tỷ để tiêu xài.

Việc tặng quyền cổ đông này thực ra là để khoe mẽ, cung cấp cho nhân vật chính một điều kiện “tiểu vô địch” tạm thời. (Giống như trong tiểu thuyết đô thị tu tiên, sự xuất hiện của Ngụy Lão đóng vai trò tương tự.)

Nếu bạn chuẩn bị thêm, ví dụ, giám đốc công ty này là một nữ tổng tài xinh đẹp, một công tử nhà giàu khoe mẽ rằng cha của anh ta là một cổ đông nhỏ của công ty, hoặc bố của một cô gái nào đó là quản lý cấp trung của công ty này – tất cả những yếu tố này sẽ giúp tạo thêm nền tảng cho nhân vật chính khoe mẽ.

Chương ba.

Những tình tiết trong chương hai mà tác giả lâu năm này viết có thể đã khiến một số độc giả bỏ truyện, và với những độc giả còn lại, khả năng cao là cảm tình với nhân vật chính cũng bị giảm sút.

Trước tiên, tôi sẽ đánh giá chương ba này: khoảng 40 điểm.

Nội dung chính của chương ba là giới thiệu hai nhân vật tương đối quan trọng: một là ông chủ của công ty mà nhân vật chính từng làm việc, và một nhân vật lớn từ trụ sở chính của công ty này.

Vì trước đó hệ thống đã tặng nhân vật chính 53% cổ phần của tập đoàn mẹ, nên trụ sở chính cử người đến gặp nhân vật chính.

Tác giả sắp xếp để ông chủ công ty nơi nhân vật chính làm việc gặp người từ trụ sở chính – đây là sự chuẩn bị và ý tưởng của tác giả lâu năm này.

Sau đó, nội dung chuyển sang cảnh nhân vật chính bị bạn học chế giễu tại nhóm chat buổi họp lớp, với những câu hỏi như: “Giờ đang làm ở đâu? Lương năm bao nhiêu? Công việc ổn không?”

Về mặt kỹ thuật, chương ba này có vẻ tốt hơn chương hai, nhưng tôi vẫn chỉ cho 40 điểm.

Lý do là vì phần chuẩn bị thiếu sự sáng tạo, theo kiểu sáo mòn, và những tình tiết gây thù hận cũng đã rất quen thuộc.

Feilu có hàng ngàn truyện thần tài, những tình tiết này thực sự đã trở nên nhàm chán.

Tôi cho 40 điểm vì, xét từ góc độ trải nghiệm đọc của độc giả, chương này có sự thay đổi góc nhìn quá thường xuyên.

Tổng cộng 1,500 từ, nhưng chia thành nhiều cảnh: một cảnh hai nhân vật lớn trò chuyện uống trà, một cảnh nhân vật chính bị chế giễu trong nhóm chat, và một cảnh nhân vật lớn gọi điện mời nhân vật chính đến địa điểm khoe mẽ.

Việc chuyển đổi góc nhìn quá nhanh làm thiếu cảm giác hình ảnh, và cảm giác nhập vai cũng không mạnh.

Dù mục đích của sự chuẩn bị này rất rõ ràng – là để khoe mẽ – nhưng nó lại thiếu một yếu tố quan trọng là xây dựng nhân vật.

Tôi đã không còn muốn đọc chương năm, vì nhân vật thiếu chiều sâu.

Xung đột được tạo ra từ chương một là gì? Đó là mâu thuẫn với cấp trên trực tiếp của nhân vật chính, người này chỉ là quản lý cấp trung của công ty.

Giờ đây, nhân vật chính gặp gỡ các lãnh đạo cấp cao, họ ca ngợi anh ta là tài năng trẻ và gọi anh là “thần tài của thời đại”.

Cấp cao công khai thông báo rằng nhân vật chính là cổ đông lớn nhất của công ty trước mặt quản lý cấp trung, sau đó nhân vật chính sa thải người quản lý đó?

Tôi thấy cảnh khoe mẽ này không ăn khớp với nhân vật, không đúng ngữ cảnh.

Tôi đã không còn cảm giác mong đợi đối với chương năm nữa, vì tôi đã có thể tưởng tượng ra cảnh khoe mẽ gượng gạo đó rồi.

Quản lý sợ hãi đến mức mất hồn, hai nhân vật lớn kinh ngạc.

Xét ở mức độ khái quát, không có vấn đề gì lớn, nhưng nhìn kỹ, phần giảm giá trị trong chương hai và sự chuẩn bị sai lệch trong chương ba và bốn đã trực tiếp làm giảm kỳ vọng về cao trào khoe mẽ ở chương năm.

Vì vậy, đa phần độc giả của Feilu khi đọc cuốn sách này có lẽ chỉ xem đến chương năm là dừng, chưa kịp xem đến cảnh khoe mẽ trong buổi họp lớp vốn đã được chuẩn bị một cách tạm ổn. Tất nhiên, dữ liệu không có đánh giá và bình chọn cũng cho thấy rằng tác giả này khó có thể viết đến cảnh khoe mẽ tại buổi họp lớp.

Chúng ta có thể so sánh với một tác phẩm đứng đầu bảng xếp hạng, cũng có tình tiết tương tự.

Tác phẩm thần tài: “Trốn thanh toán trong buổi xem mắt”. Nhân vật chính cũng nhận được cổ phần lớn của công ty.

Trong tác phẩm này, để viết cảnh vả mặt với cấp trên, tác giả chuẩn bị rất chính xác và hợp lý.

Tình tiết đại khái là, cấp trên của công ty nghĩ rằng nhân vật chính thật thà chăm chỉ nên giới thiệu cho anh ta một đối tượng hẹn hò.

Nhân vật chính lúc đầu rất biết ơn, nhưng sau đó lại trốn thanh toán, rồi giải thích với cấp trên, và người cấp trên cũng thông cảm.

Tuy nhiên, đối tượng hẹn hò lại muốn trả thù nhân vật chính và nói rằng sẽ cặp kè với cấp trên, nên cấp trên quyết định sa thải nhân vật chính.

Do điều kiện “tiểu vô địch” đã được thiết lập, nhân vật chính là cổ đông lớn của công ty nhưng cấp trên không biết điều đó, nên anh ta đã khoe mẽ với nhân vật chính, nói rằng chỉ cần muốn thì có thể sa thải nhân viên cấp thấp này, thậm chí yêu cầu nhân vật chính trả lại tiền bữa ăn khi đi hẹn hò.

Nhân vật chính không chấp nhận và lộ thân phận để vả mặt.

Phần khoe mẽ lộ thân phận chỉ kéo dài khoảng một chương rưỡi, nhưng tác giả dành nhiều chương để xây dựng nhân vật và chuẩn bị.

Đây chính là cốt lõi của những gì tôi nói hôm nay.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN