Thấy nhiều tác giả tiểu thuyết mạng từng nói rằng sau khi mở khiếu mới bắt đầu kiếm được tiền, vậy mở khiếu rốt cuộc có nghĩa gì?

Thấy nhiều tác giả tiểu thuyết mạng từng nói rằng sau khi "mở khiếu" (giác ngộ/khai sáng) mới bắt đầu kiếm được tiền, vậy "mở khiếu" rốt cuộc có nghĩa là gì?

Bắt đầu nghiên cứu về sảng điểm (điểm sướng/điểm hấp dẫn)... làm sao để viết cho thật sướng...

Chứ không phải cắm đầu vào vòng xoáy của chiều sâu và văn thanh (văn chương nghệ thuật)...

Khi bạn xây dựng thiết lập, không lấy "mới lạ, phức tạp, hoành tráng, ngầu lòi" làm xuất phát điểm, mà lấy "Làm thế nào để đổi đủ kiểu khiến độc giả cảm thấy sướng" làm điểm khởi đầu.

Vậy là bạn đã "mở khiếu" rồi đó.

Thiết lập ư? Chỉ phục vụ cho cảm giác sướng mà thôi.

• Sảng điểm của Vô địch văn: Tôi rất trâu bò, nhưng mọi người đều không biết tôi trâu bò. Vì một vài lý do nào đó mà tôi ẩn nhẫn, kín tiếng, sau đó quá trình bộc lộ sức mạnh từng chút một chính là sảng điểm của Vô địch văn.
• Sảng điểm của Thăng cấp văn (Nâng cấp/Tu luyện): Tôi rất cùi bắp, mọi người đều coi thường tôi, nhưng tôi có thể thăng cấp, tôi phát triển rất nhanh. Mọi người quay đầu lại đột nhiên phát hiện sao tôi lại trâu bò thế này, đó chính là sảng điểm của Thăng cấp văn.
• Sảng điểm của Kinh tủng văn (Kinh dị): Người khác đều sợ ma, nhưng ma lại sợ tôi. Người khác thấy ma thì run rẩy sợ hãi, ma thấy tôi thì run rẩy sợ hãi. Đánh mạnh vào cảm giác ưu việt và những điểm gây cười nảy sinh từ dáng vẻ thảm hại của ma quỷ, đó là sảng điểm của Kinh tủng văn.
• Sảng điểm của Vật tư văn (Tích trữ vật tư): Vì một lý do nào đó (tận thế, game, đảo hoang...), mọi người không thể kiếm được vật tư nữa, nhưng tôi lại có rất nhiều (tích trữ từ trước, gấp n lần, nâng cấp). Khi mọi người đang phải cạp đất mà ăn, thì tôi không chỉ được ăn tiệc lớn, mà còn cảm thấy tiệc lớn ăn phát ngán rồi. Người không có tôi có, người có tôi có nhiều hơn, đó là sảng điểm của Vật tư văn.
• Sảng điểm của Du hí văn (Game): Thuộc tính của tôi chính là nhiều hơn anh, tôi là chiến binh lục giác, pháp sư tanker, chiến binh hệ phép, kỹ năng tính theo phần trăm... Đánh mạnh vào sự tương phản. Người khác tưởng bạn là máu giấy, kết quả bạn lại trâu bò (tanker) nhất toàn trường; người khác cho rằng bạn không có sát thương bạo kích, kết quả sát thương của bạn lại khủng nhất; người khác cho rằng bạn không đánh lại Boss, kết quả bạn dễ dàng làm thịt Boss. Biến sự khinh thường thành kinh ngạc, biến điều không thể thành có thể, sự kinh ngạc từ sự tương phản này mang lại cảm giác cực sướng.
• Song thế giới xuyên việt (Xuyên không 2 thế giới): Thế giới A vũ lực cao - vật chất thấp, Thế giới B vũ lực thấp - vật chất cao. Nhân vật chính nâng cao vũ lực ở thế giới A, sang thế giới B để ra vẻ (trang bức), kiểu như: cái gì, kẻ mạnh nhất ở vị diện của các người đứng trước mặt tôi chỉ là gà mờ thôi. Sau đó thu thập vật chất từ thế giới B, mang về thế giới A để ra vẻ. Tập trung vào việc nhảy qua nhảy lại, ra vẻ qua lại...

(Trước đây tôi có đọc một bộ khá hay, kể về nhân vật chính là một quỷ tu, vốn ở vị diện của mình rất cùi bắp, nhưng lại có năng lực xuyên không đến thế giới zombie tận thế. Đến thế giới zombie, nhân vật chính vô địch, ra tay cứu thế làm màu đủ kiểu, sau đó lợi dụng zombie để tu luyện quỷ đạo. Quay về vị diện của mình, quỷ đạo cũng được tu luyện lên tầm cao mới...)

Còn gì nữa nhỉ? ...

À...

Giải trí văn... Giải trí văn thực ra có quá nhiều công thức sảng điểm có thể áp dụng.

Có thể áp dụng mô-típ thương mại, phát triển nhân khí của Thăng cấp văn: không được coi trọng -> ra bài hát -> thành tích bùng nổ -> vả mặt.

Cũng có thể áp dụng mô-típ thân phận kép của Vô địch văn: tôi là một sinh viên đại học bình thường, nhưng thực ra còn có một thân phận khác là đỉnh lưu (ngôi sao hàng đầu)... Cô bạn gái hoa khôi cùng tôi chửi rủa tên đỉnh lưu đó, nhưng thực ra cô ấy không biết đỉnh lưu đó chính là bạn trai mình. Cuối cùng từng bước phát hiện ra: khá lắm chàng trai, hóa ra đỉnh lưu chính là anh à.

Quá nhiều... cứ tùy ý mà áp dụng.

Haiz, thực ra nghiên cứu sảng điểm nhiều rồi, bạn sẽ phát hiện ra tiểu thuyết mạng (võng văn) chỉ là trò chơi của sự hoán vị và tổ hợp...

Bạn chỉ cần thay đổi cách hoán vị và tổ hợp là có thể tạo ra một bộ tiểu thuyết mạng mới, được thị trường đón nhận.

Đó cũng là lý do tại sao các tác giả lâu năm hiếm khi bị cạn kiệt ý tưởng. Khi đã hiểu rõ cốt lõi của sảng điểm, sẽ có vô số cách hoán vị và tổ hợp cho bạn lựa chọn...

Nghiên cứu sảng điểm, chính là sự khởi đầu của việc "mở khiếu"...

À, có người lưu bài viết lại rồi, vậy thì nói thêm một chút về những suy nghĩ không mấy liên quan đến chủ đề chính.

Tuyên bố miễn trừ trách nhiệm: Đây chỉ là suy nghĩ cá nhân, không đảm bảo hoàn toàn đúng, mọi người có thể tham khảo:

Về việc viết Nhàn thường (Cuộc sống thường ngày).

Cùng một sảng điểm, tại sao có người viết chưa đủ sướng, có người lại viết sướng đến mức không dừng lại được?

Suy nghĩ của cá nhân tôi: Sự khác biệt nằm ở Nhàn thường.

Cái "Nhàn thường" này, theo tôi thấy, thay vì nói là viết về nhân vật chính, chi bằng nói là viết về nhân vật phụ.

Thiết lập nhân vật phụ, mối quan hệ và sự tương tác giữa nhân vật phụ và nhân vật chính.

Tại sao phải viết nhân vật phụ?

Bởi vì cá nhân tôi cảm thấy, thiết lập nhân vật phụ có đứng vững thì cốt truyện phía sau mới đủ sướng!

Một đạo lý rất đơn giản:

Cha mẹ bạn không tin tưởng bạn, kết quả bạn thi đứng nhất khối.

Người qua đường không tin tưởng bạn, kết quả bạn thi đứng nhất khối.

Trường hợp nào mang lại cảm giác sướng hơn? Trường hợp nào mang lại nhiều cảm xúc cho độc giả hơn?

Nhàn thường, chính là quá trình để độc giả làm quen với nhân vật phụ, và trở nên đủ thân thuộc với nhân vật phụ.

Càng thân thuộc với nhân vật phụ, khi chứng kiến nhân vật chính ra vẻ thì mới càng sướng.

Mọi người có thể đi xem tác phẩm của các Đại thần.

Hội Thuyết Thoại Đích Trử Tử, cô em gái trong "Đại Vương", Lục Nguyên, ông chủ tiệm trong "Tự Liệt" vân vân.

Và các Đại thần khác nữa.

Cứ cẩn thận phân tích đại cương của các Đại thần, sẽ phát hiện ra các Đại thần đều không vội vã ra vẻ, mà trước tiên để độc giả làm quen với nhân vật phụ rồi mới bắt đầu ra vẻ.

Nhiều người đầu óc không tỉnh táo, hơi tí là học theo cách mở đầu của Đại thần, nhưng họ căn bản không nhận ra rằng lý do mở đầu của Đại thần có nhịp độ chậm, là vì Đại thần đang xây dựng thiết lập cho nhân vật chính và nhân vật phụ.

Nếu không viết Nhàn thường với động cơ này, mà lại là Nhàn thường thực sự, kiểu như nhân vật chính đi mua nước tương, nhân vật chính đi dạo phố... thì chẳng có ý nghĩa gì cả...

Nhàn thường, phải được dùng vào việc xây dựng thiết lập nhân vật phụ.

Nhân vật phụ hài hước thì sắp xếp một đoạn cốt truyện tương tác tấu hài giữa chính và phụ.

Nhân vật phụ nghiêm túc thì sắp xếp một làn sóng cốt truyện tương tác giữa nhân vật phụ mang khuôn mặt nghiêm nghị điển hình và nhân vật chính.

Nhân vật phụ mắc chứng ám ảnh cưỡng chế thì xây dựng thiết lập ám ảnh cưỡng chế...

Nếu nói học cách viết sảng điểm, là quá trình tác giả trưởng thành từ 0 lên 1.

Thì học cách viết Nhàn thường, chính là quá trình tác giả trưởng thành từ 1 lên 100.

Vừa hay dưới phần bình luận có người hỏi cách viết truyện tình cảm (Luyến ái văn).

Nói thật là tôi viết truyện tình cảm rất dở, cơ bản đều là nghe các đại lão truyện tình cảm trong group thảo luận mới hiểu được.

Mượn hoa hiến Phật, tôi xin viết ra quan điểm của các đại lão trong group:

Truyện tình cảm có thể xem như Thăng cấp văn. Tinh túy của Thăng cấp văn là: Tôi đã trưởng thành, mọi người không biết, rồi một sự việc nào đó khiến mọi người biết được.

Sự "trưởng thành" trong truyện tình cảm tương ứng với quá trình phát triển tình cảm của hai bên, "mọi người biết được" tương ứng với mối quan hệ thực tế của hai bên.

Thông thường sẽ là: Quá trình tình cảm đã tăng lên (trưởng thành), nhưng mối quan hệ thực tế không tăng (mọi người đều không biết), để mối quan hệ thực tế đuổi theo quá trình tình cảm, đó chính là quá trình "ngọt ngào". (Một sự việc nào đó khiến mọi người biết được).

Ví dụ: Hai người nảy sinh thiện cảm với đối phương (Quá trình tình cảm 1), nhưng bản thân hai bên đều chưa nhận ra (Mối quan hệ thực tế 1), thông qua một sự việc nào đó (Đuổi theo 1) bản thân hai bên đã nhận ra.

Sau khi nhận ra, hai bên dần bắt đầu chú ý đến đối phương (Quá trình tình cảm 2), nhưng vì xấu hổ, không có bất kỳ biểu hiện nào khác, chỉ giấu trong lòng (Mối quan hệ thực tế 2), sau đó thông qua một sự việc nào đó bắt đầu quan tâm đến đối phương (Đuổi theo 2).

Chính là: Quá trình 1 -> Thực tế 1 -> Đuổi theo 1 -> Quá trình 2 -> Thực tế 2 -> Đuổi theo 2.

Mối quan hệ thực tế luôn phải tụt hậu so với quá trình tình cảm, độc giả sẽ cảm thấy ngứa ngáy trong lòng: Sao nam chính vẫn chưa biết cô ấy thích mình nhỉ...

Đây chính là việc thiết lập sự mong đợi trong truyện tình cảm.

Tuy nhiên truyện tình cảm có một cách nói về đại cao trào, đó là "giết chết tuyến chính" (cái này tôi nghe đại lão truyện tình cảm nói).

Tức là khi mối quan hệ thực tế của hai bên đã không thể tiến thêm được nữa, có thể làm một màn "giết chết tuyến chính", lật đổ mọi mối quan hệ đã thiết lập, khiến hai người xa nhau.

Nhưng "giết chết tuyến chính" tốt nhất chỉ nên có một lần, và đặt ở cuối truyện.

Bởi vì tiền đề của "giết chết tuyến chính" là: Quá trình tình cảm của hai bên thực chất vẫn đang ở mức max, nhưng mối quan hệ thực tế bị reset về 0, bước tiếp theo chính là cuộc rượt đuổi lớn nhất toàn bộ câu chuyện, một bước lên mây, từ mối quan hệ thực tế 0 trực tiếp đuổi kịp mức tối đa của quá trình tình cảm, đồng thời cũng đón nhận cao trào và sức căng tình cảm lớn nhất toàn bộ cuốn sách.

Vừa nãy tôi lại suy nghĩ kỹ một chút, hình như truyện tình cảm áp dụng khuôn mẫu sảng điểm của Vô địch văn cũng được thì phải.

Vô địch văn và Thăng cấp văn vốn dĩ ngược nhau.

Vô địch văn là mở đầu vô địch, nhưng nhân vật chính không phô trương.

Thăng cấp văn là mở đầu rất cùi bắp, nhưng nhân vật chính sẽ phô trương.

Đổi thành truyện tình cảm cũng được mà.

Truyện tình cảm thăng cấp chính là những gì nói ở trên.

Còn truyện tình cảm vô địch thì sẽ ngược lại với những gì nói ở trên.

Ví dụ như: Mối quan hệ thực tế của hai bên đã đạt mức max, nhưng mối quan hệ tình cảm lại là 0.

Dùng mối quan hệ tình cảm để đuổi theo mối quan hệ thực tế, hình như cũng hợp lý.

Ví dụ như: Tôi và người nào đó vì một lý do nào đó mà kết hôn, sống chung.

Nhưng trước khi kết hôn tôi hoàn toàn không quen biết người đó...

Sau khi kết hôn vì một số sự việc mà từng chút một yêu đối phương...

Có vẻ cũng hợp lý...

Nghĩ như vậy, thực ra khi đã nghiên cứu hiểu rõ về sảng điểm, có rất nhiều thể loại có thể viết được...

Bổ sung thêm:

Hôm nay tôi đọc được một bài viết của Chuối Đại (Tiêu Đại), cảm xúc rất sâu sắc.

Xin bổ sung thêm ở đây.

Bài viết này của tôi, không phải để cung cấp cho mọi người một "khuôn mẫu cứ viết theo là chắc chắn thành công", mà là muốn định hướng mọi người suy nghĩ, quan sát và làm rõ một bản chất nào đó, suy nghĩ xem tại sao lại có cảm giác trùng hợp "một pháp thông, vạn pháp đều thông".

Trong cốt lõi của những sảng điểm này, có những điều gì là bất biến, có những điều gì luôn thay đổi, tất cả những điều này đều cần phải nghiêm túc suy ngẫm~

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN