Hiểu biết đơn giản về cốt truyện chính của Feilu

Hiểu biết đơn giản về cốt truyện chính của Feilu

Lần này tôi sẽ đơn giản nói về tuyến chính và cốt truyện.

Trước đây tôi thấy một tác giả nổi tiếng viết rằng các “tay viết thuê” thường không bám sát vào tuyến chính khi viết, dẫn đến lệch hướng. Thực tế, đây là lỗi thường gặp ở các tay viết thuê và nhiều tác giả khác.

Tôi cũng đã từng viết một vài cuốn sách và gặp phải vấn đề tương tự.

Để giải quyết vấn đề này, trước tiên cần làm rõ tuyến chính là gì, nó đến từ đâu và vai trò của nó.

Tuyến chính là gì?

Đơn giản thôi, đây là cốt truyện chính của cuốn sách.

Trong tiểu thuyết về tái sinh và kiếm tiền, tuyến chính là kiếm tiền.

Trong tiểu thuyết lãng mạn, tuyến chính là theo đuổi tình yêu.

Trong tiểu thuyết thăng cấp, tuyến chính là thăng cấp.

Đó chính là tuyến chính.

Nếu tuyến chính là kiếm tiền mà bạn lại viết quá nhiều về theo đuổi tình yêu, tức là đã lệch hướng.

Tuy nhiên, có thể điều chỉnh sao cho phù hợp, chẳng hạn như cô gái này có giá trị thương mại cao, nếu chinh phục được cô ấy, nhân vật chính sẽ tăng thêm tài sản.

Ví dụ, công ty của nhân vật chính đang có một điểm yếu, và nếu có thể mua lại công ty của nữ chính thì sẽ khắc phục được điểm yếu này. Như vậy, theo đuổi tình yêu vẫn nằm trong tuyến chính kiếm tiền mà không gây mâu thuẫn.

Vai trò của tuyến chính

Tuyến chính giúp cuốn sách bám sát cốt lõi và không lệch hướng.

Trong sách của Feilu, từ tiêu đề đến phần giới thiệu đã nêu rõ tuyến chính, mục tiêu và cảm giác mong đợi của độc giả.

Vì vậy, nếu bạn không bám sát tuyến chính, không đi theo cốt lõi của câu chuyện, thì các tình tiết mà bạn viết sẽ không khớp với kỳ vọng mà tiêu đề và phần giới thiệu tạo ra cho độc giả, dẫn đến sự thất bại.

Tuyến chính đến từ đâu?

Tuyến chính được tạo ra khi bạn nghĩ ra một tuyến lớn, sau đó hình thành tuyến chính cụ thể dựa trên bối cảnh thiết lập.

Ví dụ, trong Đấu Phá Thương Khung, tuyến chính của toàn bộ câu chuyện là kể về một thiên tài từng bị mất đi tài năng nay quay lại trở thành Đấu Đế.

Có được tuyến chính lớn này, tiếp theo là các tuyến chính giai đoạn cụ thể thông qua bối cảnh.

Tuyến chính đầu tiên của Đấu Phá Thương Khung là cuộc hẹn ba năm.

Tuyến chính của toàn bộ câu chuyện giúp thiết lập tông màu và phong cách của truyện.

Còn tuyến chính giai đoạn cụ thể là để xác định hướng phát triển của câu chuyện và cần phải chứa đựng cảm giác mong đợi.

Câu chuyện về một phế nhân trở thành Đấu Đế có mang lại cảm giác mong đợi không?

Tuyến chính trả thù, thăng cấp, hoặc thành tiên có cảm giác mong đợi không?

Không.

Nhưng tuyến chính giai đoạn đầu tiên, cuộc hẹn ba năm và việc “vả mặt” Nalan Yên Nhiên, có tạo ra cảm giác mong đợi không?

Khi biên tập nói tuyến chính của bạn không có cảm giác mong đợi, điều đó không phải là do tuyến chính tổng thể của bạn – chẳng hạn như trả thù, thăng cấp, kiếm tiền, hay theo đuổi tình yêu – không có sự mong đợi, mà là tuyến chính giai đoạn cụ thể đầu tiên của bạn thiếu cảm giác mong đợi.

Để tạo cảm giác mong đợi cho tuyến chính cụ thể, có rất nhiều cách, nhưng trong Feilu thường là nâng cao tài chính, quyền lực, địa vị kèm theo sự giải tỏa cảm xúc. Sự giải tỏa cảm xúc được hiểu đơn giản là khoe mẽ và vả mặt, còn nâng cao tài chính, quyền lực, địa vị nghĩa là cảnh vả mặt sẽ đem lại lợi ích cho nhân vật chính.

Ví dụ, cuốn sách mà tôi đã nhắc đến trước đó về Tăng lễ cưới, tuyến chính của nó rất đơn giản: khi kết hôn, mẹ vợ yêu cầu tăng tiền lễ cưới, nên nhân vật chính nổi giận và quyết định cưới phù dâu, sống cuộc sống thần tài thảnh thơi và đầy ắp “cẩu lương”.

Đó là tuyến chính của toàn bộ câu chuyện.

Độc giả có thể cảm nhận được gì từ tuyến chính này?

Thứ nhất là bị mẹ vợ đòi tăng tiền lễ cưới, chắc chắn sẽ có một màn trả thù đúng không?

Đây là cốt truyện mà độc giả dễ dàng mong đợi.

Thứ hai là cuộc sống thảnh thơi của thần tài và việc phát “cẩu lương”.

Khi tác giả kết hợp hai tuyến chính này lại với nhau, truyện sẽ có nhịp điệu như sau: ban đầu sẽ có các tình tiết vả mặt và dìm gia đình mẹ vợ cùng bạn gái cũ, sau đó là những cảnh "phát cẩu lương" (khoe tình cảm). Nhân vật chính thỉnh thoảng sẽ kích hoạt hệ thống để kiếm thêm tiền, điều này khiến vợ thêm ngưỡng mộ, bố vợ ngạc nhiên, và gia đình bạn gái cũ phải hối hận thốt lên vì đã bỏ lỡ cơ hội.

Tóm lại là hai tuyến chính được kết hợp lại, trong đó tuyến thứ nhất không có kết thúc rõ ràng, cứ tiếp tục thêm tình tiết vào.

Tuyến chính đầu tiên tôi sẽ không phân tích sâu, vì nó thiên về tạo cảm giác thù ghét. Điều tôi muốn giải thích là, Feilu khác hẳn với kiểu truyện về “con rể chiến thần” trên các nền tảng truyền thông mới, nơi tập trung tạo cảm xúc mãnh liệt.

Cốt lõi của Feilu là sự nhẹ nhàng và đơn giản, kể cả khi tạo cảm giác thù ghét, bạn chỉ cần viết rõ ràng là được, không cần tô đậm thêm.

Có câu nói trong viết văn rằng: không nên lạm dụng việc tô đậm cảm xúc, vì điều đó làm câu chuyện trở nên nặng nề và u ám.

Ví dụ, trong tình tiết mẹ vợ đòi tăng giá lễ cưới, bạn không cần dùng ngôn từ quá nặng nề để miêu tả mẹ vợ tệ bạc đến mức nào hay em vợ ngớ ngẩn ra sao, chỉ cần nêu rõ sự việc là đủ.

Độc giả Feilu thích đọc sách nhẹ nhàng, nếu bạn viết đầy hận thù đau khổ thì đúng là tạo cảm giác thù ghét, nhưng lại không mang lại sự nhẹ nhàng.

Tôi từng nghe một tác giả nổi tiếng của Feilu chia sẻ rằng: trong truyện của Feilu hiện nay, đừng viết các tình tiết quá mãnh liệt, vừa phải là được. Cảnh vả mặt cũng đừng đến mức dữ dội, vừa đủ là ổn.

Chẳng hạn, khi nhân vật chính vả mặt đối thủ, đối thủ có thể đáp lại “Ừ, coi như cậu giỏi, chúng ta đi thôi”. Thế là xong.

Đừng viết quá đến mức đối thủ phải quỳ xuống xin tha thứ, giữ cho câu chuyện nhẹ nhàng, không có dao động cảm xúc lớn.

Như vậy mới mượt mà.

Vì thế, những cách kéo dài cảm xúc thù ghét mãnh liệt thường thấy ở các nền tảng khác thực ra không có tác dụng nhiều trên Feilu.

Bạn có thể xem qua một vài cuốn sách đứng đầu bảng xếp hạng, sẽ thấy trong các cảnh vả mặt và khoe mẽ, số lượng những cuốn viết tốt theo cách này không nhiều.

Tuyến chính thứ hai là cốt lõi của truyện đô thị trên Feilu.

Sự nhẹ nhàng – đây là sự thoải mái, không có những tình tiết đầy hận thù đau khổ, giúp câu chuyện trở nên dễ đọc và vui vẻ.

Thần tài – trong 10 truyện đô thị trên Feilu thì có đến 9 truyện mang yếu tố thần tài, tức là nhân vật chính là vô địch về mặt tài chính.

Phát cẩu lương – đây cũng là xu hướng phổ biến từ năm ngoái trên Feilu, thường dùng trong các truyện về nhân vật nữ chính duy nhất, với cảnh khoe tình cảm.

Bạn thấy đấy, chỉ từ một tiêu đề mà đã có thể dễ dàng phân tích được hai tuyến chính.

Để kéo dài câu chuyện, tác giả này không chọn cách hoàn thành tuyến chính đầu tiên, tức là dìm gia đình mẹ vợ đến cùng rồi mới bắt đầu cuộc sống thần tài, sau đó chuyển sang tuyến thứ hai.

Thay vào đó, tác giả kết hợp hai tuyến chính, điều này giúp giữ chân độc giả của cả hai tuyến chính.

Có vẻ tôi đã lạc đề một chút.

Vừa rồi tôi đã nói về cách tạo cảm giác mong đợi cho tuyến chính, ngoài ra tôi cũng muốn chia sẻ một vài kinh nghiệm cá nhân của mình.

Khi viết truyện trên Feilu, không biết mọi người có từng gặp tình huống này chưa: bạn viết bám sát vào tuyến chính nhưng độc giả lại nhảy vào nói rằng bạn viết sai, nhân vật chính nên làm gì trước, hoặc giải quyết vấn đề gì trước.

Ví dụ, trong truyện về thời kỳ hồng hoang, nhân vật chính xuyên không thành đệ tử đời thứ ba của Giáo Triệt, ngay lập tức lợi dụng việc quen thuộc với cốt truyện để đi tìm kho báu. Điều này có sai không? Không sai.

Nhưng độc giả sẽ nói, “Một tiểu địa tiên mà đi tìm kho báu, không lo luyện cấp trước đi?” Vậy nên trong một thời gian, hầu hết các truyện về thời kỳ hồng hoang đều có mở đầu là vài chương, thậm chí hàng chục chương về việc tu luyện và thăng cấp.

Đúng vậy, đây chính là điều tôi đã đề cập: các tuyến chính giai đoạn được hình thành từ bối cảnh.

Trong Đấu Phá Thương Khung, cuộc hẹn ba năm không phải là do tác giả tự nghĩ ra mà xuất phát từ việc nhân vật chính và cha của anh bị làm nhục, từ đó hình thành nên bối cảnh.

Tác giả đưa vào chi tiết bị vị hôn thê sỉ nhục ngay từ đầu, vậy nên độc giả cũng hiểu rằng cần phải thăng cấp để trả thù – đây là tuyến chính. Lúc này, nếu bạn đi viết các cảnh tình cảm hoặc tranh đấu trong gia tộc không liên quan, thì sẽ lệch hướng, trừ khi bạn có thể khiến những cảnh đó liên quan trực tiếp đến việc nâng cao sức mạnh để hoàn thành cuộc hẹn ba năm.

Trong cuốn Tăng lễ cưới, tuyến chính đầu tiên không phải là do tác giả tự nghĩ ra để vả mặt gia đình mẹ vợ, mà xuất phát từ việc xây dựng hình tượng chàng trai “mẹ bao bọc”, người vợ “bồi đắp gia đình”, và mẹ vợ ham tiền, từ đó mới dẫn đến tuyến chính này.

Vì vậy, việc xây dựng bối cảnh là rất quan trọng – xây dựng nhân vật, bối cảnh đều phải liên quan đến tuyến chính lớn của câu chuyện.

Những tuyến chính giai đoạn khác nhau sẽ khác nhau tùy theo bối cảnh nhân vật.

Chẳng hạn trong truyện huyền huyễn, nếu nhân vật xuyên không và trở thành thánh tử của một môn phái lớn, hoặc là đệ tử làm việc vặt ở ngoại môn, cả hai đều có tuyến chính lớn là trở nên mạnh mẽ, nhưng tuyến chính giai đoạn chắc chắn sẽ khác nhau.

Thêm một cách để xác định xem một tình tiết có thuộc về tuyến chính hay không:

1. Tình tiết bạn viết có ảnh hưởng đến kết cục của tuyến chính không?

Ví dụ, trước đây tôi thấy một tác giả nổi tiếng đăng bài rằng các tay viết thuê thường không viết sát vào tuyến chính và đưa ra một ví dụ: nhân vật chính trúng xổ số.

Trên đường đi, nhân vật chính uống trà sữa và ngắm cô gái, với đủ thứ tình tiết lặt vặt, cuối cùng vẫn trúng xổ số.

Nếu bạn dùng cách này, bạn sẽ thấy việc uống trà sữa và ngắm cô gái có ảnh hưởng đến việc trúng xổ số không? Không có, vậy có thể xóa bớt. Nếu có ảnh hưởng, bạn có thể chọn cách viết sao cho hợp lý.

2. Cách kiểm tra xem tuyến chính có bị lệch không.

Liệt kê tình trạng hiện tại của nhân vật chính, nhu cầu và mong muốn của anh ta, sau đó xem câu chuyện bạn viết có phù hợp với trạng thái và mong muốn hiện tại của nhân vật chính không.

Với một nhân vật nhỏ bắt đầu từ con số không, nhu cầu lớn nhất là sinh tồn và kiếm được đồng tiền đầu tiên.

Nguồn: TIÊN HIỀN THƯ VIỆN